朱良平
（重庆师范大学涉外商贸学院，重庆 合川 401520）
摘要：朱自清，作为文坛不可忽视的存在，不论是其诗歌还是小说都有着举足轻重的地位，不过最让人留恋和钦佩的还是得数他的散文。其散文的影响力远远超过了他其他作品，且众人对其散文的评论也是褒贬不一。由中国知网统计朱自清及其散文自1961年起对其论述的论文就高达2251篇，这其中关于朱自清散文的情感风格做讨论的就有637篇。而我们今天讨论的话题就是影响了朱自清散文情感风格的因素。
关键词：真、善、美、生活性情、情感风格、
自清作为一位现实主义的写实派，其散文一向以朴实自然，真切诚恳，温厚细腻的情感风格广受好评，杨振声曾评论道：“他文如其人，风华从朴实中出来，幽默从厚道中出来，腴厚从平淡中出来”。这就表明着朱自清与其散文创作是文如其人的。那就拿薛新梅的《浅谈朱自清散文的真善美》来讲，她在文章中就好不掩饰的夸赞了朱自清的文章之美与人格有着息息相关的联系，让其散文具有真、善、美的艺术风格。
一、“真”的过分
薛文中言“真”，“真”有三方面的体现：一)情感真实，《背影》生活小事中浓浓的父子之情，《哀韦杰三君》一文的悲愤和痛苦或是《桨声灯影里秦淮河》中迷茫和矛盾的情绪都述说的淋漓尽致。二)思想真实，不论是《论自己》《论抽烟》的人生领悟和自我反思，还是《白种人——上帝的骄子》中的换位思考都显现着朱自清的真实思想。三)内容真实，朱自清的文章大都数写的都是日常生活中的事情，其散文意境大多就是诗化和平时风格的呈现。如《择偶记》就体现的再真实不过了，从自己十一岁开始的相亲，这个过程不仅让人惊叹这种的事的发生，在作者的描述中，我们也可以了解到当时社会真实的情况。
但对于此也不只有赞赏的，余光中在《论朱自清的散文》中就有说道：在情感方面，朱自清显得伤感滥情，例《背影》中短短的千把字却流了四次眼泪。而《秦淮河》和《荷塘月色》中明明是壮年时期却有着中年的暮气等。在思想层面，则认为朱自清的散文文笔太过理性，将因果都交代的太过分明，略欠是的含蓄与余韵。自然内容上也做了批驳，便是朱的文章往往流于浅白、累赘有时还有点欧化倾向，甚至文白夹杂……就《桨声灯影的秦淮河》流水账的句法，称其不配“白话美文的模范”这一称号。
对于两方的看法我认为都是片面的，康文霞、何希凡的《有价值的审察 不应有的隔膜》的见解倒是中肯、妥帖些。实际上恳切和滥情这两种性质朱自清本人都是存在的。朱自清生活在一个士大夫家庭，自小接受封建家庭的教育和影响在青年时又受到新文化的冲击，在心理自然形成了两种矛盾性格，所以文章中总能感觉朱自清常在狷态中压抑着情绪。这不似鲁迅的狂傲不羁也不比郁达夫的深沉隐晦，朱自清的情感流露是介于两者之间的，虽有瑕疵，但这也是其独特的风格。我也认为这正反映了当时大多数学者的内心世界，在新旧时代中挣扎徘徊，有心无力，有声难喊。这种复杂又羞于言表的心情也只能流显于文章，文章也就自然承载着作者的全部情绪，情感和内容上过了或浅显了些也是情理之中的。所以文章“真”的过分了些也不全然是错的。
二、“善”的局促
“善”则体现在对女性的关注和社会疾苦的关注。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆《阿河》就是朱自清对女性关注的最明显的情感表现，对女性权益的呼吁和对新时代女性的赞赏。常读朱自清的散文，我们会意识到在朱自清的文章中比喻拟人手法尤为的多，且几乎都是以女性为意象，这也能体现朱对女性的善意吧。朱蓓蕾在《朱自清散文中的女性》中对朱自清散文中的女性艺术更是有着别样的欣赏态度——认为朱自清对女性形象的描写“意在表现自己”的体制特征和审美价值也正是他对各类女性的尊敬和赞美，让他的散文艺术生命长久不衰。在社会的关注方面，《生命的价格——七毛钱》《执政府大屠杀记》等都能体现朱自清先生不仅关注着实时事件且反思着社会的阴暗历史，对社会人民的同情和国家发展的走向的思考也殚精竭虑。他不仅心中有“小我”，也有“大我”在其散文中表现出真挚的爱国情怀和高尚的民族精神。
对于朱自清的散文善用女性意象这一写作特色，争议也是不少的。余光中认为用女性意象不仅显得庸俗，浅薄。而且总是太过频繁，缺乏创新，令人厌倦。这一派反对说法的大都是这意思。我认为朱自清先生的女性意象确实是对女性的一种爱护和尊重，但总管他大多数的比喻都是 “美人出浴”“轻盈的舞女”之类的意象，这些都是温婉顺良的旧时代淑女形象，面对新时代的冲击，即使是自己的白话文，很明显朱自清依然心向的依然是被旧时代驯化的女性，《给亡妇》也能表明在具有新时代思想的妻子与旧时代温良的亡妇之间，朱自清先生偏向的更是听话温顺的前妻，这也表现了他对女性“善”的局限。但朱自清对社会对国家却没有这样的私心。生命垂危，仍拒绝美国面粉，这样深沉的爱国情怀不论是谁都会为之动容，正是这样对己的严格要求使得他笔耕不辍的为社会，为人民呐喊。作为一名革命战士，朱自清先生虽不及鲁迅的激昂，但确也竭尽了心力。毕竟旧思想还在，毕竟还有一家老小，他只敢叹，不敢言的性子虽显得儒弱些，却也不能再要求什么。这种“善”的局促，不仅压抑着朱自清的内心，更缠绕在其作品中。
三、“美”的质朴
薛文将朱自清散文的美归结为韵味和语言。朱自清的散文谈起美必定有那么几篇回浮现在脑海中，《春》《荷塘月色》《绿》等，有文中所说：“他的散文用笔入画，多采用“活的口语”，如早春晨曦、晚秋山泉，给人无限自然清新的感觉。”但能做到韵致仅靠语言还是单薄了些，
巧妙地艺术手法就给朱自清的散文增色不少，朱自清常用比喻、拟人、叠词等，他说过：“事物的比喻虽取材于经验和常识却得新鲜，才能增强情感的力量。”这句话虽遭余光中狠狠的打击过，但不可否认的是，朱自清的比喻是恰当的，也为不少美文情感的升华起了烘托得作用，如《荷塘月色》中 “叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”等就深受盛赞“用写唐诗的劲头写着散文，千锤百炼，诗意盎然”。
余光中也就语言提出：朱自清节奏慢，调门平，句法变法少，譬喻太过明显，取材过分狭隘等，屈伟忠也表示朱自清散文部分喻体意象与本体意象群构成的意境不和谐或同质化，不仅没有拓展本体世界的作用反而弱化了本体意象构成的境界。对于两者之间的评议，我们确实应抛开意气之争，正视其不足和长处。叶圣陶在《朱佩弦先生》只也评价过朱自清为人虚怀入谷，端正严明，对作品要求也是极高，下笔不怎么快，有些矜持。可看，朱自清对于作品的斟字酌句，早已倾尽心力。散文中被批评的非苏海韩潮，无吞吐之势。这并不是朱自清散文的缺陷，每一个作家皆有自身风格，许地山的空灵，郭沫若的豪放，冰心的柔婉都各有特色，所以朱自清的平稳也是他独特的语言风格。朱自清散文的“美”没有绚烂夺目，却似一道清溪缓缓流入人心，有着独具特色的质朴和清新，不争光华，只在倾心。
余光中说过每一个作家在自己的作品里都扮演着一个角色，而朱自清扮演的就是自己，自己的认真，自己的朴实，自己的坚持和努力。其作为“五四”以来重要的作家，散文带着明显的个人印记，是后世学习的典范。所以他的散文作品是值得钦佩的，读他的作品就如同是在认识他的人一般，能从作品中了解到他的气节和性情，也是在文学巨匠中极为稀有的。
参考文献：1.杨振声，《朱自清与现代散文》
2.余光中，《论朱自清的散文》，安徽出版社1992年2月第一版
3.朱蓓蕾，《朱自清散文中的女性》，《开封教育学院2014年第2期》
4. 屈伟忠，《论《荷塘月色》的比喻》，《名作欣赏》2016
论文作者:朱良平
论文发表刊物:《知识－力量》2017年10月下
论文发表时间:2018/1/25
标签：散文论文; 女性论文; 意象论文; 自己的论文; 情感论文; 都是论文; 风格论文; 《知识－力量》2017年10月下论文;