人类物质文明的快速发展，服装设计成为了当代艺术设计类别里的一个重要的独立学科。服装的功能性在我们日常生活中起到必不可少的作用，但随着物质生活的不断发展和消费升级，服装给予了人们更多的期待，它带给人们一个视觉上的享受，充分展现了人们的性格和品味，甚至是审美情趣。服装在当代生活中越发突出其“美”的特征，不仅仅是局限于它的功能性，而美又是艺术的特殊目的，使得服装含有艺术性这一特征。艺术是创造“美”的一门学科，美学则是一门研究“美”的学问，因此我想从美学角度，探讨如何在服装中的寻求美感。
在《美学散步》中谈论到“美感”是客观的对象和存在。无论是自然的美还是艺术的美，我们都需要目观耳听去寻找美的踪迹。服装中的美也是客观存在的，是不以人的意志为转移的。服装包括最重要的三要素：廓形，色彩及面料。服装的廓形如同绘画中的线条，是一种形式，这种形式要符合人体工程学，色彩的运用与搭配则是展现设计师自我的内心世界，面料赋予了服装更多的功能性这一特征。这三者在服装设计师的精心组合和融合中塑造出服装的美。服装往往表达了一个设计师最纯粹最真实的情感，同时这也是设计师对生活内容的提高和提炼。加布里埃·香奈儿作为服装界的传奇人物，她的设计理念与见解造就了她的时尚帝国。从她的自传中我们可以的得知，香奈儿女士起初是为自己的身型设计服装，因为身材的圆润，所以她所设计女装几乎是H廓形，没有腰身，面料采用花呢，舒适自然。香奈儿女士大胆的借鉴男装的元素运用到女装中，这在当时过分追求艳丽的女装设计引发了巨大的轰动。特别是女装裤子，在上个世纪20年代女性只会穿裙子。这些改变也顺应了二战后更多女性走进了工厂的潮流，与此同时这种简洁自然的女装风格，也受到更多女性的青睐和追捧。而这些设计的灵感也是来自设计师本人的生活积累与提炼。
当我们认同一件服装是美的时候就已经与设计师的想法达到了一种共鸣，这种共鸣需要我们在主观心理方面具有条件和准备的。每一件服装都传达了设计师内心的自我情感与审美情趣，通过服装这种物质，从它的廓形，色彩和面料创造表达出来，才能拥有艺术这一特征。这种过程与人们常提及的“移我情”有着异曲同工之妙。“移我情”的基础就是对现实生活的体验与改造，很多设计的技巧都源自于生活体验。每一种服装的风格和功能都是设计师通过自己对这种风格认知基础上的再造。这也就在于设计师本人对服装的理解程度和对服装风格的理解能力。而这种能力的学习和提升，是需要大量的阅读和生活阅历。例如我们要研究并设计中国唐代风格的服装，我们就要从这一时期的社会背景，人文习俗，建筑特征和艺术作品等方面入手。众所周知，盛唐是一个开元盛世，经济繁荣，政治开明，文化交融，这也促进和保障了艺术的发展。在对于服装上的反应极为强烈，尤其是袒胸服装，从侧面反映了当时人们思想开放，自我意识的解放，大胆勇敢，蔑视传统礼法的精神。服装的特点则是宽袖衫，短襦长裙，袒胸式，材质多用于轻盈薄透。通过对这些方面的考量和研究，结合自己对这种风格的认识与理解，才能设计出符合这种风格的服装，在吸取这种风格的元素下创造出美好的服装作品。这个过程是设计师从主观方面赋予了服装的美感。但这一阶段需要投入大量的时间去理解消化相关的文化背景与知识，这也是很多服装设计师很难花大量的时间去做到的。
除了这些主观方面，还需要客观的物的方面的条件。例如设计一件华美的晚宴礼服来展现年轻女性的风采，设计师已经在脑海里勾勒出这件礼服与穿着者的整体视觉效果，可以采用S型的服装廓形来展现女性婀娜的身姿，面料会配有蕾丝来凸显女性的柔美。这些客观物质的服装元素（廓形，色彩及面料）都寄托了设计师的情感与审美，通过设计师的精心组合来呈现美感。这应该是我们在日常生活中都能感受到的，我们可以通过服装的视觉效果来感受设计师赋予这件衣服在什么时候穿，什么场合穿，什么人适合穿。这是一件衣服达到美感所需的天时地利人和。这些客观的物质形成了服装的形式，也是规范了服装最基本的功能性特性。人们却在选择服装上常常犯的错误，所以在有些场合经常闹出笑话，例如在登山出行选择穿着美丽短裙，在这样的场合很难展现出短裙的美感。衣服的廓形，颜色和面料都要围绕着这三个基本问题展开，这是作为一件服装最基本的功能特性。如果一件服装不能回答出这三个问题，那它也就丧失了服装的基本性能。但人们常常忽略这种功能性也是能凸显其美感。例如制服套装这类服装的形式，虽然其功能性大过于艺术性，但它能给人起到警示和规范的作用，工作服在告诉穿着者，此时此刻是在工作时间，应该拿出工作时所具有的态度与责任感，呈现出人们积极肯定的精神状态。在这种状态下，着装者与服装的形式也是具有美感的，是一种真诚的，认真的美，这是不可否认的。
服装的美是客观存在的，需要设计师运用自己的文化底蕴和丰富生活经验结合服装基本三要素去塑造出服装的艺术性即美感，这也是服装美的来源与根本。作为一名服装设计师不仅仅需要掌握和运用服装这些基本的元素去塑造服装，这是赋予了服装的形式，更需要大量的知识积累和生活经验，这一部分则是服装的内涵及内容，只有形式与内容的结合才能创造服装的灵魂。
论文作者:廖毅
论文发表刊物:《知识-力量》2019年10月44期
论文发表时间:2019/9/29
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