【关键词】动画电影色彩主观性 爱因斯坦说过：“除非我们能够感觉出贯穿整个影片的 色彩运动的‘线索’，就像贯穿整个作品的运动进程的音乐线 索那样可以独立地发展，我们就很难对电影中的色彩有所作 为。”所以说动画电影中主观性色彩可以引导一部影片发展 节奏的方向，随着剧情的起伏带动着故事的发展。由于动画 电影具有强烈主观性和非写实性的艺术本质，在一定的程度 上大部分动画偏重的色彩结构都是主观性色彩。其实早期的 中国动画电影主要以民族特色为主，多用线描的形式去表 现，色彩却比较单调，多运用传统艺术的表现形式。但现在国 内的动画电影的发展趋势逐渐在向多元化演变，具有浓重的 时代气息与时代感，主观性色彩的表现也给动画电影发展史 添加了更多的时代元素。而欧美的电影动画特别注重表现 性，不管是人物还是色彩都给观众留下深刻的印象，主观性 色彩大多也都偏沉重，让人一直处于精神集中的状态。人物 与背景色彩的对比比较强烈，产生强大的视觉冲级感。再通 过主观性色彩的引导调动情绪，吸引眼球。
1 主观性色彩对动画电影剧情发展起到的作用 1.1 主观性色彩对剧情渗透的关系。在现实生活的色彩表 达中，主观意识与色彩的艺术表现十分重要，它需要直接参 与色彩表现的创作，因此主观性色彩是艺术的先驱。主观性 色彩强调的是思想表现的过程，在动画电影中主观性色彩也 是被赋予了生命，它对整部影片的情感表现以及思想内容起 着关键的作用。主观性色彩的基调也会表现出整部动画电影 的风格，保证整部影片色彩的基调。动画电影中主观性色彩 之间的关系，第一是指影片的整体统一性，在颜色上让影片 的基调统一。第二是指影片的整体对比性，在明暗冷暖的表 现上颜色产生的基调对比。第三是指色彩的变化运动，在统 一与对比的运动中构成的色彩关系。主观性色彩不是琐碎的 存在，而是构成动画电影的整体关系。
1.2 追随人物发展的主观性色彩。一部优秀的动画电影中， 主观性色彩的运用都是非常独特的。动画电影中的故事情节 往往也随着色彩的转变而推进。主观性色彩不紧紧塑造人 物、表现气氛。更是深层次的表现剧情中蕴含的象征意义，使 观众更深入的去思考作品的艺术内涵。
例如动画电影《无敌破坏王》，这部影片讲述了“破坏王” 拉尔夫在游戏机的世界里寻找自我的故事。当影片最后拉尔 夫为了保护朋友，用他那巨大的拳头，把可乐火山顶的爆炸 石砸到喷泉里时，整个剧情进入了高潮。所有的观众都期待 着“破坏王”的破坏成功。当拉尔夫从天空跃下冲击火山山顶 时，大面积土红色夹杂着灰绿色乌云的阴暗背景渐渐变得虚 化，一缕阳光照射在拉尔夫的身上，使他变成正义与光明的 化身。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆主观性色彩的添加与整个阴暗的天空产生反差，预示 着希望就在前方。随着主观性色彩的注入，这时影片想要表 达的含义也达到了，把一个只知道破坏的“坏人”重新的定义 为英雄。也让观众们得到了启示。
剧情是塑造动画电影的框架，动画师们根据剧情的不同 变化，对动画电影的主题进行不同的主观性的色彩设定。一 方面利用场景构建真实社会的自然色彩，另一方面调节色调 之间的平衡，为剧情的发展做铺垫。主观性色彩赋予了动画 电影强烈的生命力，使影片深层的意义表现的更加精彩。
2 国内外的动画电影中对于主观性色彩的运用 2.1 国内动画电影对主观性色彩的运用。在1964 年中国真 正意义上的动画电影《大闹天宫》诞生了。在人物的设计上也 吸取了中国国粹京剧脸谱的精髓，民族风味十分浓郁。《大闹 天宫》以中国神话故事为蓝本，反映了压迫者与被压迫者之 间的斗争。整部影片不仅场面宏大，而且人物鲜明。在影片主 角“孙悟空”的人物塑造中，采用鲜艳明快的色彩，与“玉帝” “龙王”等天神天将灰色调的角色形成鲜明对比。主观性色彩 在运用的方式上也多以写实的方式为主，比如在孙悟空进入 蟠桃园之后，蟠桃园沿途景色的绘画却不是一味的以实物为 主，而是虚实结合，将浮动的云彩与桃树桥栏远近前后完美 的结合，加强影片的立体感。
2.2 欧美动画电影对主观性色彩的运用。欧美的动画电影 在迪士尼等电影公司的引领下出现了诸多佳作。如1994 年6 月在美国上映的《狮子王》就是成功运用主观性色彩表现的 代表。整部影片在主观性色彩的渲染下，赋予了主角辛巴鲜 活的生命气息，影片开始天空绚烂的阳光冲破云雾，照射在 辛巴身上，而所有的动物在这一刻色彩的基调上统一为一 体，与主角形成鲜明的对比。辛巴多以鲜明的暖色基调为主， 而杀害辛巴父亲的坏人“刀疤”却是以灰暗阴沉的冷灰色基 调为主，让人物形成鲜明的对比。影片的最后整个山谷变得 血红，到处流淌着暗红色的岩浆和火焰，天空也被渲染成深红色，狮子和土狼进行激烈的搏斗，主观性色彩基调开始变 得沉重，让观众的心里也开始紧张起来。整个画面上大量的 使用灰色，同时又将少量的暖色穿插其中，这样将观众的实 现完全的集中到暖色当中。也把整个剧情推入到高潮，增添 画面的层次感。
3 结论 现实生活中，人们喜欢美的色彩，这也是人们内心中产 生的一种主观意念。色彩在画面中最终表现出来的是色彩运 用的主观性，是元素的运用，也是手段的运用，更是风格的运 用，而色彩视觉的审美价值，正是由于融入了创作者的主观 感受、情感、意念，才使得画面色彩关系更为热烈，更有个人 品味，更有视觉冲级力。在动画电影中也要对色彩也要进行 主观性的编辑、排列、整合。用不同的色彩语言来讲述动画电 影诠释出的意境与理念。使用象征性的主观性色彩，让观众 与影片产生共鸣，升华影片蕴含的深刻意义以及艺术魅力。
(黑龙江省教育厅2013 年度教改项目《探析高校动画教学中 色彩认知的个性表达》（项目编号JG2013010376）结题论文) 参考文献 1 爱因斯坦.爱因斯坦论文选集[M].北京：中国电影出版社， 1962 2 刘少辉.今日科苑[M].北京：东北农业大学出版社，2009 3 丁洁.色彩在影视动画中的艺术表现[J].艺术评论，2011 （6
论文作者:杨嘉伟史鑫
论文发表刊物:《现代教育教学导刊》2014第2期供稿
论文发表时间:2014-4-14
标签：主观性论文; 色彩论文; 动画电影论文; 影片论文; 基调论文; 剧情论文; 人物论文; 《现代教育教学导刊》2014第2期供稿论文;