摘要：《第七封印》以骑士和死神的一盘棋作为线索贯穿整部电影，通过旗子的变化衬托骑士的心理变化来探讨现实与信仰之间的关系。
关键词：《第七封印》；现实主义；理想主义
1.前言
这部电影是导演英格玛·博格曼的一部中期作品，这部作品主要探讨的是有关信仰哲理的问题，看起来非常的玄奥但实际上用骑士与死神下的那盘棋贯穿了整部电影，而在两人棋局对弈的进行过程中骑士前行的途中遇到的事件在慢慢深入的引导着骑士对自己内心的拷问，同时从每一次发生的事件中渐渐深入的剖析骑士心中的迷茫挣扎到最终找到真理。
2.现实主义与理想主义
这是一部瑞典现实主义的电影，而导演博格曼是一位现代主义大师，也可以说是博格曼开创了瑞典现代主义电影的先河。这部电影用虚幻与现实结合，从理想进入到现实、再从现实引申回理想，同时骑士前行中遇到的每个片段都将它紧紧的联系了起来，马戏团的演员去骑士们后来走到的村庄表演，与村里部分人同行穿过树林的时候遇上之前被村里人绑住将要烧死的所谓看见了魔鬼的女巫并目睹小孩子被烧死。而每当骑士对上帝的存在发出拷问时，就会有死神出来与骑士对话，这是一种骑士信仰的思考和对与宗教的拷问。
3.人物的隐喻意义
这部电影诞生与二战时期，但它所选取的题材通过资料的勘察是十四世纪的黑死病爆发的历史时期，博格曼用宗教第七封印的典故引申出来将当时人们面对瘟疫时的无可奈何，信仰神鬼并依赖神鬼而做出许多愚昧之事的历史用这种骑士与死神对弈的拍摄方式隐喻出来，而最终这些人们也没有逃过死神的镰刀，终将归去。但在影片的最后，那一排的人们对于到来的死神的态度，有三种不同。一个是孤女平静甚至是愉悦的接受死亡，我觉得这是一种对于那个时候人们生活没有希望的一种深刻的表现。一个是骑士的随从不停的向主进行祈祷，是表现当时人们对未知的恐惧只能推给鬼神的愚昧。最后一个则是这部片子的主角骑士，通过与死神对弈途中前行最后回到自己家中这一路的见闻找到自己的真理，这是一种信仰，但又不是愚昧的信仰而是每个人自己所拥有的能够对抗所恐惧的东西的一种信仰。这部片子在对于历史的真实表达的同时也表达了一种对于自己进行探索的精神。
4.电影的叙事风格
就叙事风格而言，本人认为是一种虚幻与现实所结合的风格，其实这部电影有一个很有意思的地方就是，从整部电影来看应该是骑士是作为整部电影的主角贯穿了影片，但其中马戏团的那对夫妻是一个很奇妙的角色，并且最后妻子所说的那句百日幻想这句话在影片中形成了一个悬疑点。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆从这句话能够分析到，这位与死神下棋的骑士和这整个故事有没有可能是约瑟夫构想出来的呢？而在最后她们一路上遇到的伙伴都在死神的控制之下死去了，却只有约瑟夫这一家人活了下来，并且最后他们活下来出现的地方与骑士和他们相遇的地方是同一个地方，同时这一家人是这些人中唯一代表着幸福、希望、新生的小团体，这是一种观点。还有另一种观点则是这一家人在这部影片中其实相当于一个旁观者回溯历史的一个象征角色，因为约瑟夫是不同的，在所有的角色中只有他和骑士能够看见死神，而骑士是身在局中的象征，约瑟夫一家人则是一种现在新生生活的一种象征，而最后的一幕也是一种带着希望、新生往前行走的象征。
5.导演精神自传的表达
同时这一作品我觉得非常的能够反应博格曼这位导演对于宗教信仰的个人看法。按照资料来说，导演本是出生于一个宗教家庭，父亲更是一个非常严谨的宗教牧师，但是对于小小的博格曼来说，出生在这样的家庭中既是一种幸运也是一种不幸，因为家庭将他带入了宗教这个神秘的文化世界中去，却又在父亲严厉的教导下渐渐对于宗教信仰感到迷茫甚至于丧失信仰，《第七封印》相比起对于社会或者说宗教的探讨来说，我觉得这倒不如称为一部导演自己精神世界改变的自传。关于这一点，我看到一个资料说这部影片所采取的宗教典故其实在其中是没有死神存在的，那么为什么博格曼会进行一个死神的角色设定，我倒是觉得这个角色应该就是导演精神自传中宗教信仰丧失的一个点了，甚至于也许死神这个角色代替了博格曼心中的主的形象，而在前行的路途中，从骑士不停的说着想要见到主，想要主来回答他的疑问到最后找到自己信仰构成导演自己的精神自传。
6.影片叙事结构
这部影片完成了一个首尾连接的结构，虽然一开始是从骑士被死神找上时开始，实际上也有一个前置是远征军从家中出发征战，而骑士在战争中死亡，紧接着从电影开始的一幕骑士与死神做下一个棋局对弈的赌约开始这个故事，而在一路前行的过程中，最后她们到达的终点还是骑士的家里。这里算是一个隐性的首尾连接结构，因为影片中并没有表现出来骑士开始出发的事实。在看完这部电影之后就有一种这样从生到死的一个连环的感觉。而在影片中对于生死之间的讨论大概就是人们想要活下去的信念与死神追着他们的步伐，不可改变。
7.结语
导演十分擅长的精神探索的表达，全篇电影的多处隐喻，而在骑士前行路上所遇到的人们不管是一个人还是两个人相对的她们都有一种对比的特点，比如约瑟夫一家人，约瑟夫是一个信奉神鬼的理想主义者，而他的妻子是一个现实主义者，形成了强烈的对比，表现出了导演强烈的个人风格。
参考文献
[1]马蒂（法）,英格玛·伯格曼:欲望的诗篇[J],江苏教育出版社,2006.
[2]伯恩(美),黑死病（中世纪的世界）[J]，上海社会科学院出版社，2013..
作者简介：江艾宸（1997.06—），女，重庆人，浙江省金华市婺城区浙江师范大学，戏剧影视文学专业2015级，本科生，研究方向：影视。
论文作者:江艾宸
论文发表刊物:《知识-力量》2019年8月28期
论文发表时间:2019/6/10
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