中国书画的“按尺论价”，本文主要内容关键词为：中国书画论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
一幅作品的价格高低，其本质在于艺术质量优劣与否，而非作品尺幅的大小。
书画作品的投资与收藏，不能不涉及一个关键问题，就是书画作品的价格。书画交易的价格标准，从古代开始人们就尝试着建立。晚清民国以来，书画作品开始“按尺论价”，尤其是在上海与京津地区渐成风习，我们从吴昌硕、齐白石、吴湖帆、丰子恺等人的润格中，可见一斑。
所谓“按尺论价”中的“尺”，有两个含义：
一是指宣纸的规格，如四尺宣、六尺宣、八尺宣等。
二是指的平方尺，也俗称方尺、平尺。以常见的四尺宣纸为例，其长宽约为137厘米×68厘米，如以平方尺来论，即约为八平方尺。计算方法为长×宽×0.0009，即137厘米×68厘米×0.0009=8.3844，业内人士通常将其视为八平方尺。而一个平方尺，即约33.3厘米×33.3厘米。
名人润格
这里不妨以吴昌硕、齐白石、吴湖帆等人的润格为例。有资料表明，1914年上海振青书画社书画集第一期曾刊载吴昌硕《缶庐润例》，其中记有：“横直整张四尺八两、五尺十二两、六尺十六两等。”
吴昌硕后来也为齐白石定过润格：“四尺十二元，五尺十八元，六尺二十四元，八尺三十元，册页折扇每件六元”。
而吴湖帆的润格也曾刊载于1931年11月《墨海潮》第3期上：“立幅三尺九十元、四尺一百六十元、五尺二百五十元、六尺三百六十元。”
以上各例中所说的三尺、四尺等都是指书画家在三尺整张宣纸(约100厘米×55厘米)或四尺整张宣纸上创作的作品的价格。
1931年，齐白石曾自订《齐白石卖画及篆刻规例》，这里他将画幅的长宽等规格说得较为详细：“花卉条幅，二尺十元，三尺十五元，四尺三十元，以上一尺宽。五尺三十元，六尺四十五元，八尺七十二元，以上整纸对开。中堂幅加倍，横幅不画。册页，八寸内每页六元，一尺内八元。扇面，宽二尺者十元，一尺五寸内八元，小者不画。”
更为明确的以平方尺(方尺)为计算单位给作品定价的大概应是漫画家丰子恺了。据记载，1948年丰子恺曾刊登出润格：“漫画(一方尺以内)每幅32万元。册页(一方尺)每幅32万元。立幅或横幅，以纸面大小计，每方尺32万元。(例如普通小立幅两方尺，即64万元。余类推。)扇面与册页同。”
拍卖行的估价标准
今天，书画作品的价格标准按每平方尺论价的方式已经较为常见，究其原因，一方面与前辈书画家的润格标准有关，另一方面恐怕与新中国成立后，国家对一些书画家作品的收购方式有关。譬如，国家相关机构的收购价初期为每平方尺15元，至上世纪80年代调整为每平方尺100元，继而又上调到每平方尺500元，都是以平方尺为计价单位。
而在时下的艺术市场中，一些画廊或拍卖行和书画家也多采取“按平方尺论价”的方式。可见，这种具体量化的计价方式显然存在着一定的合理性和可操作性。
然而，这种简单、机械的计价方式对于书画艺术作品而言，显然又有着很大的局限性。因为，艺术作品的价格高低，其本质在于艺术价值的高低，艺术质量优劣与否，而非作品尺幅的大小。尺幅的大小只有在为两件具有相近艺术质量的作品计价时，才能起到一定作用。
众多周知，当今的艺术市场存在着诸多陋习和误区甚至陷阱。如以作者的官职大小来论价；或单纯以尺幅大小来定价等等，不一而足。其实，这些都与作品的艺术价值无关。因为，官大，可以金钱贿赂、溜须拍马获得；纸大，可以粗制滥造、恶墨狂涂完成。所以，只有艺术价值高的作品，才是高质量的、优秀的作品，才能彪炳史册、价值连城。
明代大画家文征明的绘画，有“细文、粗文”两类，“细文”者谨细精制，尺幅较小。而“粗文”者笔墨开张，尺幅较大。然而，当时的收藏家和画商们却对小尺幅的“细文”情有独钟，趋之若鹜并不惜一掷千金。
白石老人狡黠而幽默，他画《雏鸡图》，下方绘两只水墨小鸡，于上方高出数尺之处落款，中间皆为空地，一幅作品顷刻而就。如单以尺幅论价，当然不菲。然而画商们也有办法来对付，就是按画中的小鸡数量给钱。所以齐白石的雏鸡、虾、蟹题材的作品，都有着按数量而非尺幅计价的说法。但是，1997年某拍卖会出现过一幅齐白石精心绘制的《苍蝇图》，虽只有名片大小，却创下了19.8万元的成交价，价格毫不输于当时同类题材的数平方尺的其他齐白石作品。
更应“按质论价”
中国的艺术市场方兴未艾，艺术品价格评估标准尚有待完善。毋庸讳言，过于简单的“按尺论价”只能制造出那些内容空洞、笔墨恶劣的万米长卷，而不能完全客观反映书画艺术作品的真正价值。
故而，我们评估一幅书画作品的市场价值，在“按尺论价”的同时，更要注重“按质论价”，如作品的内容、笔墨的艺术功力、品相如何、创作年代等等，都不能忽视。要充分重视研判其蕴藏的艺术价值，看它是否属于“真品、稀品、精品”。还应结合作者的艺术成就、艺术地位、人品学养、作品多寡等诸多方面进行综合评估，尽量保持学术上的客观性、科学性、准确性，才是正道。