音乐剧《国之当歌》主要反映聂耳在上海的革命经历并和田汉一起创作《义勇军进行曲》的过程,它准确地反映了当时《义勇军进行曲》创作时的社会环境和历史背景，它告诉了大家,后来成为我们的国歌的《义勇军进行曲》就是在这样情况下创作的，这部音乐剧一共有七场，分别是：海上明月；市井歌声；浦江风暴；街头怒火；剧社风波；风云儿女；血肉长城。每一场都看的津津有味，振奋人心。《国之当歌》的出现恰逢其时，是一部良心好剧，对于弘扬民族精神和爱国主义无疑是大有裨益的。这部音乐剧与其说是一部艺术作品，不如说是弘扬主旋律、激扬正能量的生动教材。
作品中各种性质的场面布局丰富而有致，叙述性、冲突性、抒情性、色彩性等穿插交替。音乐剧将背景放在20世纪30年代的大上海，当时这个作为“梦工厂”的城市是个鱼目混杂的社会生态，各种势力同时存在:既有挥金如土的富豪，也有各种帮会的势力存在，更有为了生存而奔波劳累的广大劳工阶层的弱势群体……而在光怪迷离背后则蕴含着严重的危机，各种矛盾不断积聚、爆发———这一切为作品的丰富性提供了巨大的展示空间。我们看到这部音乐剧中，既有光怪迷离大上海风情，又有劳苦大众痛苦的呻吟，也有惨烈悲壮的战争场景，由此构成了不同的场面呈现，使得作品色彩斑斓而又富有戏剧性。各个场面之间的衔接既有顺畅自然的平稳过渡，又有强烈的对比，如:第5场结尾处,聂耳与小鹂发生冲突,小鹂唱出了痛苦的咏叹调之后的第6场开始即出现学生群情激昂的、飓风般席卷而来的《毕业歌》，两者对比强烈，成为推到戏剧发展的强大动力。
第一场：聂耳卖衣买琴排练迟到，还篡改先生乐谱！先生爱才非但没有责怪聂耳，反而向田汉力荐他，田汉鼓励聂耳要常常怀有忧民之心。第二场：聂耳随小莉走街串巷浏览上海百态，更有斗强扶弱之勇，这种精神令小莉甚是崇拜，心中悠悠荡起爱的涟漪。第三场：搬货工长庚病种，聂耳想为其顶班，准备体验劳工之苦，可货物甚是繁重，聂耳只能无助，感知到民众的艰辛，谱写出《新的女性》《卖报歌》等歌曲。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆进而又与田汉联袂创作了为码头工人悲惨生活而呐喊的歌剧《扬子江暴风雨》。第四场：国难当头，难民如潮，更有浪人当街欺凌妇孺，聂耳目睹流离失所的难民，聂耳向天怒吼一声——醒来吧，雄狮！气势磅礴，谱写出声声血泪的《铁蹄下的歌女》。东北沦陷华北告急，聂耳诀别明月歌舞团的缠绵，诀别了只想靠唱着靡靡之音成名的小俪，以一曲《毕业歌》带领学生走向街头为救亡而鼓呼。第五场：战火稍息，歌舞又起，聂耳与先生愤怒辩驳。希望为鼓舞人心而演。众人问询救亡之路，聂耳示以《毕业歌》，并邀请小莉首场。然而小莉因南洋演出在即而难于应诺，聂耳愤然拂袖而去……第六场：学生们一同高唱《毕业歌》走向街头，更有投笔从戎，奔赴东北抗战前线，最后尸横遍野的学生，田汉与聂耳酝酿共创一支救亡的战歌！第七场：沪上各界紧急救助东撤的义勇军伤员，黎先生携大批伤药及时赶到，原来是小莉南洋义演所募得！聂耳，小莉冰释前嫌……1935年初，田汉改编了电影《风云儿女》，并写了一首主题歌——《义勇军进行曲》。由于发现国民党特务已来追捕，他仓促间在一张小小的香烟包装纸上写下歌词，就被抓进监狱。拿着写着歌词的香烟衬纸，聂耳根据同田汉一起提出的构想，带着满腔激愤，只用两天时间便谱写了初稿，这就是《义勇军进行曲》！剧中既能看到曼妙的海上风情，更能看到冲天的抗战烽火，既能听到老上海的爵士音乐，更能听到聂耳的激情战歌，以及融合了现代曲风、旋律琅琅上口的音乐剧主题曲，随即因躲避追捕到了日本。在那里，他一方面受到友好人士的热情接待，一方面也看到军国主义分子分子大肆鼓噪“扩大在华利益”，并磨刀霍霍。聂耳由此更激发了创作灵感，迅速将歌曲定稿寄回国，其旋律更加高昂雄壮。
音乐剧《国之当歌》通过丰富多元的艺术手段和震撼人心的戏剧演绎，颂扬了“天下兴亡、匹夫有责”的爱国主义民族精神和“用我们的血肉筑成我们新的长城”的国歌精神！当剧终时，全场人起立，举起手上的国旗，共唱中华人民共和国国歌----《义勇军进行曲》，感受那个时代的局势，为我们祖国美好的明天而高歌。
作者简介：刘茂林（1994.11-），男，江苏淮安人，四川师范大学音乐学院，硕士，声乐专业。
论文作者:刘茂林
论文发表刊物:《知识-力量》2019年10月38期
论文发表时间:2019/8/23
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