鸟瞰富连成，本文主要内容关键词为：鸟瞰论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
小引
自拙著《戏曲文录》于1995年出版，这几年虽偶然染指此道，兴致已远逊当年。近年以来，几乎足迹不进剧场，甚至连听戏曲录音看戏曲录像亦顾不上了。间或一闻弦歌，已恍如隔世。但亲友仍不时以“戏迷”相许，好事的熟人还经常劝我写谈戏文章，仿佛这倒是我应做的“本职工作”。恰值辽宁教育出版社约我写谈旧事的小册子。组稿的朋友像“点菜”一样摊派我写以谈京戏为主要内容的文章。这促使我把脑海中积存的陈货默默进行了一番清理。盛情难却，终于拟定了大题小作的题目，曰《鸟瞰富连成》。盖平生看戏成癖，而耳目所及，演员以富连成出身者为最多。无论是谈演艺还是谈剧目，富连成乃一取之不尽、写之不竭的源泉。另外，我还有一些欠债待偿。尽管我认识梨园界的朋友不多，但大都同我情谊不薄。无论是朋友本人还是他们的子女，都希望我能为这些熟人写点什么，即使留个纪念，供后来人参考，也是有意义的。譬如孙盛文、盛武二位先生，包括他们的哲嗣和门人，在二位先生生前身后都盼我能对他们的表演艺术给以评介。当时我表示义不容辞，可是多年来迄未兑现。现在既有此机会，爽性把我一生中所亲自闻见的凡富连成出身的演员及其所演的剧目，就记忆所及，做一鸟瞰式的记录。所述不求全备，惟期真实可靠；所评未必恰当，惟自问出于公心。好在这是忆旧谈往之文，不涉及吹捧或诋讥之嫌。不过每个人兴趣不同，好恶有殊，仁智所见，难免各异。倘有不同意见，当然欢迎指正批评。唯望提意见的朋友以理服人，不要动辄以对簿公堂相胁迫，乃至扬言要找上门来“说理”，或凭年富力强要同我这行将入土之人“干到底”，则本人幸甚，学风幸甚，文坛幸甚。区区刍荛之言，想荷读者“上帝”同意也。1998年3月作者自记。
一、从“喜”字辈演员谈起
富连成初名喜连成，故第一科学员皆以“喜”字排名。第二科学员则排“连”字。这时原来出资的老板牛子厚撤出，改由沈姓财东承办，于是科班改名为“富连成”，第三科学员乃以“富”字排名。其后“成”字辈用“盛”字取代，故第四科排“盛”字。此后定“盛世元韵”为排辈名称。惟到了“韵”字辈，科班已成强弩之末，终于报散。但此文所谈以演员为主，不论其出科与否。故我从“喜”字辈演员谈起。
甲 喜连成六大弟子
这是喜连成科班最早招收的六名幼小学员。按顺序是：赵喜奎（亦作“魁”）、赵喜贞（艺名云中凤）、陆喜明、陆喜才、雷喜福、武喜永。其中武喜永初学老生，后归里子老生，卒未成材。据钮骠兄谈，曾见武一剧照，扮《失印救火》家院，后不知所终。其他五人，都有相当成就。二赵短寿，知之者少。雷喜福于1968年卒于北京，享年74岁，成就与贡献较大，下文拟专节详述。
赵喜奎与弟喜贞同时入科。喜奎初由萧长华开蒙，习文丑；后改学花脸，受业于叶福海。先演铜锤，如《二进宫》之徐延昭，《洪羊洞》、《穆柯寨》之孟良，《打龙袍》之包拯等，均能上演。又从罗燕臣、韩乐卿学架子花。萧老为科班排《三国志》，赵喜奎能演其中的张飞。后兼演开二花，《长坂坡》之张郃，《金沙滩》之杨七郎，皆有独到处。出科后长期在东北搭班演出，后定居于佳木斯市，年36卒于佳市（以上据钮骠兄提供资料）。
我1922年出生于哈尔滨。从四五岁起，即随家人到戏院看戏。当时东铁俱乐部有京戏票房，网罗名票不少。自20年代后期至1932年我离开哈尔滨为止，曾在东铁俱乐部多次看东铁同人彩排演出。当时主要人物如陈远亭（老生）、林钧甫（花旦）皆北京春阳友会旧人，此外有顾珏孙（兼演小生、花衫）、白希董（花脸）、韩诚之（丑）、傅雪岑（老旦）等，皆造诣甚深。票房亦有少数内行助演，兼管“说”戏排戏及后台事务，赵喜奎即其中重要成员之一。当时我家住哈尔滨南岗（读去声），位于河沟街、北京街拐角一座洋式平房，左邻即白希董先生寓所。白与先父玉如公为东铁同事，我称呼他“白大爷”。每值周三与周六晚间有彩排演出，白便携我同往，散场后再送我回家。我看过白演出的《穆柯寨烧山》、《真假李逵》、《洪羊洞盗骨》等戏，同台合演者就是赵喜奎。记得有一次白与赵合演《真假李逵》，我站在后台下场门台帘内从帘缝中凝神“窥”戏，台上两个“李逵”开打，十分热闹。不一会儿赵喜奎下场，见我挡住他的去路（他要从上场门再次出场），便和气地对我说：“小孩儿，这是出武戏，角儿出出进进，一不小心就碰着你，最好站远点儿。”记得我还见过赵的《丁甲山》、《清风寨》和《斩子》的焦赞，其它的戏就记不清了。
赵喜贞为喜奎之弟。入科后初从罗燕臣习武旦，举凡《泗州城》、《青石山》、《摇钱树》、《蟠桃会》、《取金陵》、《夺太仓》、《东昌府》等武旦应工戏，无不优为之。其跷功和打出手都很可观。稍后从萧长华学文武小生，喜字科所排《三国志》，一直由喜贞扮演周瑜（以上资料皆由钮骠兄提供）。出科后远游江南，仍以武旦戏擅胜场，艺名云中凤。记得许姬传、刘曾复二位先生曾谈及杨小楼在上海与云中凤合演《青石山》，对刀一场，两人工力悉敌，不仅刀花亮相漂亮，腰腿尤见功夫。曾复曾有文章专记其事，此不重述。据钮骠兄提供资料，云中凤后来奔波于东北各地，于39岁时病故于黑龙江富锦县。
陆喜明、喜才为兄弟，出身梨园世家，为著名昆曲老生陆长林之孙，著名小生陆连贵之子，名净陆德山、名丑陆金桂之侄，名旦陆凤琴之弟；富连成著名教师蔡荣桂之外甥。喜明入科后初从苏雨卿学青衣，后因嗓变音，拜李庆喜为师习胡琴，出科后以操琴搭班为业。喜才为喜明之弟，入科后初从叶德凤、叶福海学花脸，后从罗燕臣、韩乐卿学武丑，又从萧长华学文丑。出科后专演武丑，如《打鱼杀家》大教师、《溪皇庄》贾亮、《连环套》朱光祖、《刺巴杰》胡理等皆擅胜场。尤以《扈家庄》王英通场走矮子开打，演来精彩异常。清末民初，在著名武丑王长林之前享名者，为满族演员德子杰；故喜才出科后，内行皆以“小德子”呼之。我于本世纪30年代常看中华戏校学员演出，如成和连《巧连环》之时迁，殷金振《连环套》之朱光祖，皆喜才所亲授。据钮骠兄所提供资料，喜才于1953年应聘至东北人民艺术剧院音乐舞蹈团任教。1964年病故于北京。
陆喜才之后有奎富光，亦工武丑。我曾见其演《恶虎村》王梁及其他配角戏。至叶盛章崛起，乃以武丑挂头牌、挑大梁，成为一世之雄，虽王长林亦无其声势。
乙 雷喜福及其他“喜”字辈生行演员
雷喜福在喜字科“六大弟子”的顺序中排在第五，艺名“喜福”，盖取吉祥语“五福临门”之意。据钮骠兄提供的资料，喜福入科后初从罗燕臣学武生，以《神州擂》之燕青启蒙。后又学里子老生。自受业于萧长华，授以《断臂说书》之王佐，演出后艺乃大进。在连后本戏《三国志》、《取南郡》中，雷扮诸葛亮，尤为观众所首肯。出科后拜谭春仲为师，曾搭徐碧云班，后乃自挑大梁。除在京、津两地经常演出外，北至黑龙江，南至华东各地，皆有其演出的踪迹。雷的戏路属北派，但其风格有近于周信芳处，故观众曾有“雷疯子”之誉。此语并非纯属贬意。盖指雷在台上演戏从不惜力，虽略带火气，却使观众过瘾解渴，皆大欢喜。即如高庆奎演戏，人或称之为“高杂拌儿”，实亦应一分为二，并非纯含贬意也。
我看雷喜福的戏，早在1931年。当时雷到哈尔滨道外（地名）新舞台作短期演出，二牌旦角为长期在哈搭班的鲜牡丹。这位女演员扮相虽不很美，能戏却多，戏路宽而功底深厚。她能演正工青衣，也能演闺门旦和泼辣旦。雷与她的打泡戏就是全部《雪艳娘》，从《一捧雪》“过府搜杯”起，中间是“莫诚替戮”、“陆炳审头”，至雪艳“刺汤”止。雷喜福前部莫诚后部陆炳，鲜牡丹后部雪艳。扮汤勤者名秦锁贵，演得精彩无比，与雷合作丝丝入扣，铢两悉称，一时叹为观止。平生所见演汤勤的角色，除萧长华外当以秦锁贵为第一。据钮骠兄转述雷晚年在中国戏校授徒时所谈，认为他平生演戏，以与秦合作最为熨帖舒服，感到严丝合缝，得心应手。那一次雷与秦合演的戏，尚有《清风亭》（雷扮张元秀，秦扮贺氏）及《失印救火》（雷演白怀，秦演金祥瑞）、《打严嵩》（雷扮邹应龙，秦扮严侠）等。至于秦锁贵的晚年，据久居沪上的张古愚老先生谈，已沦为上海戏班中底包，有时海报上连名字都见不到。大约就这样湮没无闻，潦倒而卒了。
雷喜福的《审头》观众应不陌生。1957年，雷与程砚秋、萧长华合录了《审头刺汤》密纹唱片，1997年又由王世续、李世济等据唱片录制了音配像。惟自《搜杯》至《替戮》，则今已罕见。雷演此类做工戏特点是一上来就能抓住观众，很快进入角色，宁失之火，不使之瘟；宁让节奏紧张促迫也不拖泥带水，所以易受观众欢迎。缺点是刚有余而韧不足，老辣有余而含蓄不足，观众当时感到过瘾，事过境迁则少有回味。沉着不及余叔岩，俏美不及马连良。但学余学马者能以雷之真砍实凿、板上钉（去声）钉来打基础，再从韵味和边式上面下功夫，则可望绰有余裕而达到成功。应该承认，雷的老生戏是典型犹在而缺少精雕细琢，故内行服其谨严规矩而外行病其刻板生硬。故在舞台上终不及马连良之潇洒从容，更能抓住观众。
1934年春，我住在天津，值雷喜福在春和戏院短期演出，我先后看过他的《一捧雪·审头》、《四进士》、《六部大审》（即《审刺客》）等戏。其后在北京中和戏院，雷经常在日场演出，我看过他的《群英会·借东风》、《打严嵩》、《豫让吞炭》等。40年代在天津新中央戏院，又看过他的《清风亭》、《九更天》等。富连成初报散时，叶氏昆仲（盛章、盛兰、世长）为了维持生计，曾邀请已出科的旧人合作了几场，其中亦有雷参加。记得有一场是从《激权激瑜》演起，省去《舌战群儒》，末场接演《临江会》。叶盛兰演周瑜，叶世长演鲁肃，雷喜福演孔明，孙盛文演关羽，张盛利演刘备。《临江会》一折，雷的孔明虽只有一段戏，亦全力以赴，毫不偷懒。致使观众感到有点喧宾夺主。其实这本不应对雷苛责，以其从来便如此认真也。
1949年以后，雷主要以在中国戏校授徒为主。1957年老戏解禁，雷喜福与侯喜瑞多次合演《打严嵩》，真是珠联璧合。1958年戏校教师勤工俭学，雷在长安戏院与于连泉（小翠花）合演了一场《坐楼杀惜》。老友华粹深先生特地从天津来京观摩这场戏，他平时对雷喜福印象平平，这次看完《杀惜》，亲对我说：“姜毕竟是老的辣！”60年代初，文化部招待文艺界、学术界朋友，演出了一场《群英会》，由雷喜福演鲁肃，侯喜瑞演曹操（这是我平生所见唯一的一次，因侯平时都是演黄盖），董维贤演周瑜，马崇仁演黄盖，钮骠演蒋干。未几中国戏校为给萧老祝寿，演出大型晚会，在戏校排演场由雷喜福、姜妙香、萧盛萱合演了一折《蒋干盗书》。以上诸戏我都在场观摩。雷晚年还与萧老录过《选元戎》等密纹唱片，并配张君秋、姜妙香录制过老路的《三堂会审》，雷扮刘秉义，曹连孝扮潘必正。这些都是珍贵的文献资料。
雷喜福很早就留在富连成教戏。“连”字科以下的老生，几乎很少未得其教益者。马连良、谭富英、李盛藻、胡盛岩、孙盛辅、叶世长、沙世鑫等，皆曾由雷授业。50年代以后从中国戏校毕业的如孙岳、朱秉谦、萧润增、李春城、耿其昌等，也都是雷的学生，在富连成的老生行中，雷喜福称得起是功臣了。
关于雷喜福的表演艺术，我在以前的拙作中陆续谈过。此处只想就其明显有特点处简单复述一下。一是《打严嵩》金殿一场的台词。当宣召邹应龙冠戴上殿时，余叔岩出场只念“忽听万岁宣，迈步上金銮”二句（有一次马连良在北京展览馆剧场演此戏，在这场未唱大段流水而只念这两句。时在1959年，合作者为裘盛戎、马富禄，前场马与李世济加演《三娘教子》）；而唱大段流水实源于南派，马连良照例是唱流水的。雷出场亦只念白，但词句有异。上来先念“袖吞（读去声）忠义本”一句，中间夹白：“正要上殿参那严嵩一本，不想老贼坐在上面，只好改日……”下面接念：“再参奸佞臣”，与开头一句恰成一副对儿。这种念法从未见他人演过。二是《杀惜》第一次（从上场门）下场时，拉开街门失掉招文袋以后，把搭在右臂上的蓝褶子用力往左臂上一搭，呈一百八十度半圆形，无言而一腔怨气完全表露无遗，亦他人表演所无。我曾请钮骠代询，雷告以是叶春善先生所授。三是《豫让吞炭》后半出嗓子变哑（所谓“吞炭为哑”），虽不受听却是一种特技。四是《一捧雪》法场和《九更天》滚钉板，雷仍依老路穿红色短衣，裸一臂，不像马连良上身全裸。其表演过火处，厥惟扮相太脏。如《一捧雪》莫诚临刑时流鼻涕，《清风亭》张元秀二目沾眼屎，《豫让吞炭》扮相看上去太不卫生，均缺乏美学观念而过于追求真实。周信芳演此类戏，与雷路数相近；而余叔岩、马连良则注意净化扮相。这在审美艺术方面应该说是一种不小的进步。
当“喜”字辈学员未出科而经常公开演出时，老生行借读学员不止一人。周信芳、林树森都在喜连成班内演出过较长时期。旦行则有梅兰芳。与雷喜福同科而以谭派正宗老生博得观众好评者为王喜秀，艺名金丝红。在嗓未倒时确实红紫一时。后来嗓子差了，便长期留在科班教戏。据说直到“元”字辈学员杜元田、谭元寿等，还曾从王喜秀受业。至于我本人亲自看过演出的“喜”字辈的生行演员，尚有陈喜星、喜光昆仲。
陈喜星与张春彦戏路为近，除搭班演二路老生（硬里子）为其本工外，有时也演单出老出折子戏。继张春彦、曹连孝之后，陈喜星长期搭荀慧生班，后来又长期与毛世来合作。陈的《英杰烈》王大人，《御碑亭》申嵩，《翠屏山》杨雄，以及荀、毛两人个人本戏中的老生配角，陈喜星都能起到陪衬红花的绿叶作用。陈喜光为喜星之弟，但逝世较早。我曾见喜光搭李万春班，演“八大拿”、“佟家坞”、“欧阳德”一类戏中的施世纶、彭鹏等，艺事不及乃兄。有时戏情复杂，往往顾此失彼，在舞台上“走出”了“角色”。故拙著《京剧老生流派综说》中只提到陈喜星，而未及喜光。
此外，“喜”字辈中有一红极一时而如昙花一现的武生康喜寿。当时许多顾曲家多期待康为杨小楼真正传人。在我的长辈亲戚中，如张菊杭、何静若几位老先生，都对我谈及康技艺之精。惜未能洁身自好，致天不假年，过早地死去。就我所知，在梨园界，即使在富连成一个科班内，这一类有前途而夭折的演员远不止一二人，这实在是十分遗憾的。
丙 侯喜瑞
在“喜”字辈演员中，我最欣赏侯喜瑞。我所看到的侯老演出的剧目与场次最多，时间也较长，从30年代初一直看到60年代初，前后30年。但也有遗憾。首先是我未赶上侯与杨小楼合作（极个别的大义务戏例外），其次是没有看到侯与马连良同台。一般堂会戏或义务戏演《群英会》，程继先的周瑜，萧长华的蒋干和侯喜瑞的黄盖原属老搭档，我赶上过两次，而扮鲁肃者都不是马连良（一次是谭富英，一次是奚啸伯）。在马连良扶风社鼎盛时期，我经常感到不足的是，马连良演《四进士》、《打严嵩》、《法门寺》以及《取洛阳·白蟒台》诸戏，配花脸的都不是侯喜瑞。比如最早陪杨小楼演《野猪林》的鲁智深是侯喜瑞，我当然没有赶上。而侯的名剧如《五人义》的颜佩韦和《四进士》的顾黩，我也没有看过。这只能怪我没有眼福。
1997年为了纪念郝寿臣先生，我写过几篇短文。我对30年代在北京呈鼎足之势的三位净行大师，即郝寿臣、侯喜瑞和金少山，曾用三句话来概括：“金的先天条件最好，侯的后天功力最深，而郝最富有创造性。”此语曾博得郝老哲嗣德元先生的首肯，认为准确而公允。我自信这是自己积多少年看戏的一点心得。
我是1932年定居北京的，但最早看侯老的戏却在哈尔滨道里一家洋式大饭店的舞台上，大约是1931年夏秋之交。那是程砚秋在哈尔滨作短期演出，主要配角有姜妙香、李多奎、侯喜瑞、李洪春、曹二庚等，二旦是程的三哥丽秋，却没有带二牌老生和武生。程演出的戏有《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《红拂传》等，而给我印象最深的乃是侯喜瑞演的《盗御马》和《红拂传》（侯扮虬髯客）。40年代，景孤血先生在北京《立言画刊》撰文，以《水浒》一百单八将的绰号作为当时京剧演员表演艺术特色的“桂冠”。记得他给侯喜瑞所加的称号是“紫髯伯”，即指侯所演的窦尔敦、虬髯客及《取洛阳》马武这一类赤髯戏最为精彩。其实侯的好戏极多，即以赤髯戏而论，连《打渔杀家》的倪荣，在场上只不过十几分钟的戏，却也能牢牢抓住观众。甚至倪荣一下场，观众竟有“起堂”者，足见其魅力之大。
要想集中看侯喜瑞的演出，必须经常去看他长斯所搭班社的戏才能如愿以偿。比如程砚秋自法国回北京后，每周在中和戏院演两三场。这是侯所搭的长班，因此有些戏就能在看程剧时见到。程如演《二堂舍子》，则由侯演《打堂》的秦灿；程演《弓砚缘》，则侯演邓九公；这两出戏都在主角下场后由侯压台，而观众竟无一离席。他如《硃痕记》、《春闺梦》等戏，由侯配程演李仁、赵破奴等次要角色，亦能起到辅助红花的绿叶作用。1934年暑假，天津春和大戏院临时组织“共和班”，名“销夏大会”（剧场演京戏，屋顶演曲艺与傀儡戏），由马德成（黄派武生，兼演老生）、胡碧兰（正宗青衣）、赵化南（老生）等合作，特邀侯喜瑞加盟。于是我乃看到侯所演的《大名府》李逵、《巴骆和》鲍赐安等。40年代张君秋组班自挑大梁，由贯盛习、时慧宝分别担任二牌老生，同班中有孙毓堃、范宝亭、许德义、张春彦等，侯喜瑞亦被邀参加，一时名角荟萃，好戏如云。侯的拿手戏《连环套》（与孙毓堃、王福山合作）自是最受欢迎的杰作，但我更爱看孙与侯、许合演的《恶虎村》。张君秋每贴《红拂传》、《濩痕记》，当然由侯配演虬髯客和李仁，有时张演《红鬃烈马》侯竟为配演《算粮》的魏虎。这在侯自属小试牛刀，但在看过侯的魏虎后再看其他人演此，就不免有“曾经沧海难为水”之感了。
1940年秋，张文涓在天津北洋戏院作短期演出，以张荣奎（出身于小荣椿科班的著名文武老生，是张文涓的老师，后竟分手）、侯喜瑞为左辅右弼，而事实上观众都是为看张、侯两老而来，故一时呈喧宾夺主之势。张文涓以余派老生号召，打泡戏为《失·空·斩》。在演出时，观众的注意力都集中在王平、马谡身上，视主角孔明如无物。又如张文涓演《打渔杀家》，张荣奎、侯喜瑞分扮李俊、倪荣。等这两位下场，观众中便有离席者。此外，张、侯合演的《下河东》，张的《樊城长亭》，侯的《取洛阳》，虽为前场垫戏，亦备受顾曲家欢迎。这一期演出，我因患病卧床，未能躬与其盛；而舍弟同宾则每场必到，看了不少好戏。张文涓演完一期，院方特邀张、侯两人合演一场《定军山·阳平关》，我总算“收之桑榆”看到了。
1950年，梅兰芳在天津中国大戏院演出了很长时间，然后由盖叫天、小盖叫天父子接其后阵，同时邀侯喜瑞与他父子合作。于是我乃饱看侯老的戏。除《取洛阳》、《下河东》之外，看得次数最多的还是侯陪盖老父子演的《恶虎村》。可惜扮武天虬者已非许德义，不及当年侯、许同台，二人默契之深。我看侯老此戏，次数之多不减《连环套》，计与周瑞安合演一次（大轴是徐碧云五至八本《玉堂春》），与孙毓堃合演三次（一次在陈大濩打泡戏《战太平》前场，两次在张君秋前场），与小盖叫天合演一次，又与盖老合演两次。侯老的濮天雕，最精彩处是见到黄天霸杀死其亲人后，以双刀拄台，全身有戏，颤着身体口念“忘恩负义的黄天霸呀！”整个舞台仿佛都在颤动，真有喑呜叱咤，使山岳崩颓、风云变色之势，叹为观止矣！
侯老的曹操戏也极有名。最精彩的一出是《长坂坡》，无论是坐帐点兵，观战前的扯四门转流水，还是山头的观战，几乎无懈可击。而上山时的步法自然浑成，毫无造作痕迹，却又比《阳平关》上山的步法矫健沉着（因《阳平关》的曹操已封魏王，挂鬖髯，须略呈衰老之态了），时至今日殆已失传。尤其是看到赵云杀出重围，英勇异常，使曹操又惊又羡，探身侧首向下场门凝望良久，真是入木三分（王金璐兄曾说，他扮赵云开打下场，进入后台，而台下掌声四起，他从台帘后觑了一下，发现是观众为侯老的曹操的表演在喝彩，连他也看得出神了）。侯老的《长坂坡》，曾在胜利公司灌录过唱片。但限地时间，流水板少了四句。我几次看侯老此戏，“默而识之”，今就所记忆将这一段唱词全录如下：“（西皮闷帘导板）旌期招展龙蛇影。（上唱原板扯四门）干戈犹如照眼明（‘犹如’疑应作‘耀日’）。思想刘备实可恨，全然不念保奏恩。青梅煮酒英雄论，闻雷失箸巧计生。暂坐徐州（转快流水）未拿稳，河北兵败取古城；逃往荆州依刘表，不幸景升丧残生；到如今领了皇王命，兴兵捉拿受难人（以上四句为唱片所无）。下得马来上山顶，（散板）眼望山川起浮尘。”
《长坂坡》之外，《战宛城》的前一半“马踏青苗”，亦属旷古绝今之作。侯老曾以此戏授袁国林，袁仅具形貌而已。今袁国林亦已病殁，侯派岂真成绝响乎！至于《战宛城》后一半，侯老的表演未免过火失态，不及郝寿臣能始终保持权相身份。此外如《战濮阳》、《阳平关》，亦皆有独到之处。60年代初，在中央文化部联欢会上演出了一场《群英会》，侯老把黄盖一角让给徒弟马崇仁扮演，而自扮曹操。说良心话，侯老此戏罕见则有之，精彩却未必。实难与郝老比肩。至于《逍遥津》、《煮酒论英雄》诸剧，侯根本不对工，固须让郝老独步矣。
侯老晚年已极少演出。自1956年以来，与孙毓堃、王福山合演过几次《连环套》。侯老一生演戏，给自己立下一条标准，即力所不及的戏宁可不演，也不能偷工减料地勉强去演，使演出走样。故50年代中叶以后便不再演《盗御马》，只从《拜山》演起。惟侯演《拜山》，出场流水只唱四句，其第三句“御马到手精神爽”，在“精”字上耍腔，妩媚而不纤巧，每演必博得满堂彩声。近时青年演员演此戏，无论标榜学侯（如袁国林）或学郝（如袁世海弟子杨赤），皆大唱裘派垛板，未免小家子气（在《拜山》下场时，按老路，窦尔敦应唱大段流水，后来郝、侯、金三派都精简为两句散板，实是一大进步）。就在这一时期，他还同雷喜福多次合演《打严嵩》，亦极精彩。而他最爱演的一出折子戏则为《牛皋下书》。1962年中国戏校纪念萧长华校长八十诞辰有一场大规模演出，侯老演的就是《牛皋下书》（列大轴）。这是我最后一次看侯老的戏。此外，他在天津为代替刘砚亭，曾陪杨宝森演过一期（约在1957年），成为天津人的意外收获。他还在天津演出三个专场，其中一场是《普球山》（约在60年代初）。这是一出歇工戏，只是长久无人演出，故以稀为贵。而在北京，曾与孙毓堃合演过一次《霸王庄》，亦属绝响。
侯老还有三出玩笑戏，皆为绝活。一是《双沙河》的张天龙，40年代前期曾与荀慧生、小翠花（于连泉）、叶盛兰、马富禄合演过；二是《胭脂虎》的庞勋，1948年曾与小翠花，奚啸伯合演过；三是《翠屏山》反串杨雄，演出次数较多。一说，这三出戏中无反串杨雄，而有《秦淮河》的张顺。但《秦淮河》虽为“三小”玩笑戏，张顺这个角色却并非玩笑人物。40年代在大合作戏中曾与小翠花、吴素秋、叶盛兰合演过一次，确有独到之处。另外，侯老的李逵戏亦负盛名，早年常演的剧目如《清风寨》、《丁甲山》；《真假李逵》则与郝寿臣合作过，两人互扮李逵和李鬼；《李逵打虎》只在1938年一次花脸大会上露过一次；《大名府》、《李逵夺鱼》则极少演出。他还有几出黄三太戏，《英雄会》、《九龙杯》皆脍炙人口，惜晚年都无机会上演了。
关于研究侯喜瑞表演艺术的著述，50年代北京文化局张胤德君曾为侯老记录过《连环套》（包括《盗马》、《拜山》）的表演要领。其中《盗御马》窦尔敦念“此乃是天助某成功也”时的身段动作，峭劲与脆快兼而有之，然而必须有深厚武功根底才能演得精彩，故侯老晚年不再演《盗马》。又如《盗马》的留书信，《拜山》的掷拜帖，都极有讲究，舍弟同宾曾有专文叙述，此处均从略。今侯派演技已无传人，本文所记，不过浮光掠影，蜻蜓点水，聊为一次“鸟瞰”而已。若夫作深入研究，以挖掘这方面的艺术遗产，则远远不足。而前贤已逝，踵武无人，恐怕终留遗憾于人间矣。
在富连成科班中，习净行而有成就者，侯老之后，“连”字辈有马连昆、刘连荣、苏连汉；“富”字辈有陈富瑞、宋富亭；“盛”字辈有孙盛文、裘盛戎、韩盛信等。能“说”侯派戏者，只有孙盛文。今袁世海为硕果仅存，惟已宗郝派矣。
丁 “喜”字辈其他演员
在“喜”字辈学员中，有一批长期在本科班任教的老资格，这对富连成的兴旺发达是有功之臣。除雷喜福、王喜秀、侯喜瑞外，首先应该提到的是刘喜益和郝喜伦。科班演本戏、武戏、群戏是叫座的关键。当时无所谓导演，排练武戏全伏六场通透、昆乱不挡、腹笥宽博的教师。在富连成，最早留在科班任教的武戏教师就是刘、郝二位。刘喜益之后则一直由王连平负责，直到本世纪60年代，在中国戏曲学校担任导排大型武戏的老师始终是王连平。而郝喜伦是督教学员练基本武功的老师，还兼负学监的重任。刘、郝之外，还有教花旦戏的金喜堂和教开场戏（如《天官赐福》、《富贵长春》、《财源辐凑》等）的阎喜林。这些老师都是默默的幕后耕耘者，一辈辈成名的演员都是由他们任启蒙教师，为一代代名家奠定了坚实的幼工基础。
我从本世纪30年代开始在北京、天津两地看戏，“喜”字辈的演员活跃于舞台上者已很少。记忆所及，有一个旦行演员何喜春，当时还搭班唱戏，但已沦为三四路的配角。记得有一次看高庆奎的《探母回令》，即由何喜春配四夫人，扮相已很憔悴。另外还有一个唱花脸的钟喜久，他是武生钟鸣岐的父亲。三四十年代，钟鸣岐长期搭雷喜福、王玉蓉和程砚秋三个班社，钟喜久也同时在这三处演配角，主要是陪儿子演武戏。如钟鸣岐有一出南派武戏《夜走荆轲山》（扮孙燕），钟喜久即配演秦将王翦。钟鸣岐配王玉蓉演《截江夺斗》，钟喜久配张飞。但有时钟喜久也演文戏，如程砚秋演《红鬃烈马》，便由钟喜久配演《算粮》的魏虎，虽不及侯喜瑞精彩，仍算规矩称职。钟鸣岐初搭班时，不过二十出头，钟喜久年亦不算太老，父子两人还合演过《战马超》，钟喜久演张飞。40年代以后，钟喜久便渐渐不演重头武二花戏，最后也就退出舞台。抗战胜利后，程砚秋重新组班，钟氏父子便不知去向了。
这里附带说几句钟鸣岐。钟鸣岐扮相、身材都不错，嗓子也好。只是从演南派武生戏起家，多少沾染一些外江粗野习气。自搭王玉蓉、程砚秋班后（据说钟氏父子与程有亲戚关系），便力求往正宗武生的路子上靠拢。唯一的缺点是好卖弄嗓子，不管戏情，动辄爱唱嘎调，有一个时期竟落了个“钟嘎调”的绰号。记得有一次在天津，程砚秋演义务戏《龙凤呈祥》，由钟通场扮赵云，在台上一连用了两次嘎调。程到后台便对他的管事人和吴富琴（程一度倚为左右手）说：“告诉鸣岐，以后让他少使嘎调，听着闹的慌！”此与富连成无涉，因谈钟喜久附带言及，殆本于《汉书·苏建传》叙建子苏武之例也。