侯琳[1]2014年在《希区柯克的悬念叙事艺术及其“本土”价值》文中指出心理悬疑电影作为类型电影的重要分支，遵循着类型电影的创作规则。希区柯克之所以被称为悬念大师，是因为他树立了心理悬疑这一类型电影在叙述方式以及题材、主题、语言、风格等各方面的艺术特征，是心理悬疑电影的范式制定者。希区柯克通过强烈的有张力的悬念使观众在期待、折磨和解脱这一“心理悬疑叁部曲”中获得视听的审美愉悦。文章从叙述者、叙事视角、叙事结构等方面对希区柯克的悬念叙事艺术进行了解析。重点与创新点是从时间与空间两个维度阐释了希区柯克的悬念叙事结构：比如详细论述了顺叙、倒叙、插叙、预叙等叙事顺序是如何参与悬念建构的；悬念叙事如何在时间的变形——膨胀、压缩、复原中完成；将“不仅仅是场所”的叙事空间分为“画框内空间”与“画框外空间”，分析空间要素如何营造悬念氛围（包括不同空间的场景间悬念）。同时，文章还揭示了希区柯克悬念叙事艺术的现实意义和“本土”意义。希区柯克作为心理悬疑大师，其悬念叙事技巧与观念及在娱乐性之外的对人性的深度刻画与强烈的现实指涉与社会批判性，对今天的悬疑电影创作仍然有“经典”的启示意义。特别是对中国当下“有市场、无质量”的悬疑电影创作会起到较强的借鉴与指导作用。
张伟英[2]2015年在《基于电影化悬念机制的空间叙事性研究》文中研究说明随着数字信息技术与复杂科学的发展,当代建筑创作呈现出多元的发展趋向,并出现了以叙事学为创新方法的形式。电影作为叙事的先锋典范,以它的运动性、时空塑性和公共性影响着建筑空间的叙事表达,并为空间设计开拓了更为广阔的前景。论文研究以“悬念”为契机,通过电影创作与空间设计的类比研究,试图从电影化悬念机制中为空间设计寻求新的创作灵感。研究从电影叙事出发,通过对电影叙事的概要分析得出电影的叁类悬念机制:情节组构上跌宕起伏,环环相扣;情感逻辑上以景触情、情景对应;时间编排上严谨复杂、灵活多变。基于以上叁类悬念机制,反观空间叙事在情节组构、情感逻辑与时间编排等叁方面的相似性悬念表现,以大量的案例分析加以佐证,从而证明:空间设计可以借用电影化悬念机制,实现建筑空间形成情节序列、激发情感共鸣、丰富时空体验的叙事目的,从而建立从电影到空间的直观链接。在这种可链接的基础上,以空间叙事的推进过程为主线,将空间设计按照一般叙事流程分为“起始—发展—高潮—结尾”几个阶段,并在电影化悬念叙事观念的影响下,总结形成一系列空间设计的一般方法,期望为空间设计实践提供一种可能的方法以供参考。论文研究作为空间设计方法的探索启发了空间设计师的创作灵感,拓展了空间设计的理念与方法,丰富了空间叙事学的内涵与外延。
陈瑜[3]2010年在《重新理解电影悬念》文中研究表明电影悬念设置是各种类型的电影中普遍存在的,它既是电影叙事手段又与观影心理密切相关,承担着调动并维持观众观影兴趣的叙事功能。对电影悬念的理解是与其他虚构类叙事性艺术的悬念问题紧密相联的。悬念是创作者通过对某些特定信息(往往与生死攸关的危险、令人期待的欲望等有关)予以隐藏或强调的叙事技巧在虚构叙事性文本中所预设的,引发接受者产生期待(正向度情感)或恐惧(负向度情感)等不确定性情感反应的叙事活动。悬念具有跨媒介性质,电影以其特有的媒介和表现方式,拥有了更加复杂的悬念生成机制。
陈瑜[4]2009年在《电影悬念的叙事分析》文中提出“悬念”几乎涉及所有虚构类叙事作品,本文特指电影观众在接受过程中对故事情境内不确定因素所产生的一种情感反应;这种情感反应或与某种期望等待等正向度情感相关,或与危险恐惧等负向度情感相联;是创作者通过某种叙事技巧预先隐藏或强调某些特定信息所产生的。一般来讲悬念具有跨媒介属性,因而,本文对电影悬念的研究既关注电影自身的悬念特性,也关注一般虚构类叙事作品悬念的共性。从叙事研究的角度看,任何一篇叙事性文本都由叁部分组成:“所叙之事”(“故事”)、“事之所叙”(“叙述”)和“叙事的价值”(“价值”)。本文对电影悬念的叙事分析主要在这叁个层面上展开,其中每一层面对悬念的产生和维持都起着重要作用。首先是对电影悬念的序列分析,探讨故事本身的悬念是如何营造的。亚里士多德的“发现”“突转”、什克洛夫斯基的“重复”“插笔”、艾思林情节悬念的图式分析等,都显示出悬念对于故事情节及其结构的意义。但是,由叙事理论开创的对故事“功能”“序列”的研究,为我们呈现出叙事中悬念生成的多种可能,因为构成叙事逻辑的起点就与主人公的愿望等正面情感相关,即基本序列的第一个功能就是“可能性”,只要存在着可能性,悬念就能找到生存的土壤。一旦主人公为实现愿望开始行动,悬念就产生了,但要想将悬念维持下去就必须增加“阻挠因素”。因此,在叙事序列中,阻挠因素的设置不仅形成跌宕起伏的故事序列,而且是营造悬念最为重要的手段,而阻挠因素的性质将决定悬念的强度。叙事序列的断裂则会对悬念营造起到负面影响,主要表现在日常叙事、奇观叙事、先锋性实验叙事等对电影悬念的消解上。其次是对电影悬念的信息分析,探讨信息以及信息处理方式对悬念的影响。形成故事的“序列信息”和修饰、辅助故事的“非序列信息”共同参与电影悬念的营造。本文将与悬念有关的信息分为“危险信息”、“欲望信息”、“零信息”和“隐喻信息”,从信息的性质上看,危险信息属于负面信息,从观众心理和电影实践看,危险信息正是悬念叙事的核心。这些信息会受到叙述行为的影响,主要通过镜头的聚焦方式即对所叙之事的选择、强化或弱化体现出来。由于视角、聚焦方式的不同,叙述人、人物与观众对电影信息的知晓程度也是不同的,这种对信息的延宕与压制在悬念的营造中有着重要作用。在信息处理上,电影主要采用两种不同的聚焦方式:一种是认知聚焦,一种是视觉聚焦,这些聚焦方式使电影悬念具有了比小说悬念、戏剧悬念等更为复杂的叙事机制。认知聚焦所造成的人物与观众之间的信息知悉差异,视觉聚焦通过摄影机所展示的与人物所看到的信息落差都是营造悬念的重要方式。由“序列信息”与“非序列信息”营造的悬念既与聚焦方式相关又涉及到对时间和空间的处理。因此,本文第叁部分是对该问题的分析。第叁,探讨电影如何通过时空处理营造悬念。在时间维度上,时序、时长和时频这叁种时间关系都具有参与悬念设置的可能性。时序营造悬念主要表现为两个方面:一是正常的时间顺序本身就具有悬念设置的潜能,悬念机制的最重要因素就是对未来的期待、关注与焦虑;二是打乱自然时间的顺序,时间断裂中的未知性因素都可引起悬念。一般来说,时长可概括为被叙述事件的时间长度“大于”、“等于”或“小于”讲述这一事件的时间长度。“时间延长”通过扩大故事中关键时刻或关键场面,从而形成对悬念的强化。导演还可以省略或概述的方式将不重要的过渡场景跳过,压缩故事时间从而引发悬念。在时频上,重复化叙事可通过对某一特定细节的重复和暗示来引发悬念。摄影机与空间的关系决定了画格中影像信息的呈现方式,形成对特定信息的敞开或遮蔽,这正是空间叙事营造悬念的重要手段。在具体场景中,纵深镜头、软焦点等都可在同一空间中呈现多重紧张关系产生悬念。外场景则可通过被表现的空间与未展示的空间之间的紧张关系来营造悬念。第四是对电影悬念的价值分析,探讨电影悬念中所包含的价值问题。从表面上看悬念的营造是人为的技术行为,但深入到悬念技巧层面分析时便会看到支配悬念生成的各种手段,依托的都是一个情感结构。不同类型的电影悬念具有不同的情感结构,“惊险片”的情感结构是“令人恐惧的悬念”,“生活喜剧”的情感结构是“令人期待的悬念”,“恐怖片”的情感结构是“令人恐怖的惊奇”,“奇观电影”的情感结构是“令人期待的惊奇的延长”等,无论是恐惧还是期待都与观众对生命、命运的关注相关,观众的道德焦虑是电影悬念设置的重要手段,善与恶的对立、矛盾和冲突直逼观众的道德底线,由叙事逻辑构成的叙事序列在本质上是一种伦理结构。在悬念的营造中,遭遇危险的往往是观众认同的人物。悬念的强度与善恶力量的对比密切相关。从悬念故事的主题模式来看,犯罪行为以及与之相关的罪与罚是悬念电影最津津乐道的主题模式。这种主题模式可分为无辜受难型、知情太多型、完美犯罪型和过失挽救型等,且均与价值相关。电影叙事在严峻的伦理考验中实现对命运的关注和人性的思考。对电影悬念的叙事分析将有可能使电影悬念研究展开新的面貌。本课题期待对电影悬念研究的进一步深化和拓展。
于志云[5]2014年在《电视栏目的悬念研究》文中提出悬念作为一个重要的创作手法，被广泛应用到各个艺术门类之中。然而，在不同艺术门类中，悬念的呈现方式却又有着很大的不同。在文学作品中，悬念是一种重要的叙事技巧，它促使读者沉浸于文字的描述中，并体验情感寻觅的快感。在电影艺术中，悬念甚至成为类型电影的象征。同样，在电视艺术中，悬念也是一种不容忽视的重要艺术技巧。在电视化的特质下，悬念作为电视栏目一个特殊表现手段，势必遵循电视自身的媒介特点和电视受众接受心理的基本要求。由于电视的大众传媒属性以及受众的观赏情境的特殊性，观众的欣赏过程通常是以家庭为一个单位，较为松散的心理状态和收视习惯使得电视人在制作过程当中必须认真考虑如何更好的吸引观众的注意力并且让其持续的关注节目。从这个意义上讲，悬念对于电视具有极其重要的意义，因此有必要在电视化的语境中对悬念进行深入的分析。悬念在传统叙事学的研究中，并不算新鲜话题。在影像叙事日益受到关注的当下，以电视为代表的视听综合艺术，已经成为了人们日常生活中不可或缺的陪伴艺术。对于悬念的探讨，在电视化的语境下进行重新考量和研究成为不可回避的问题，尤其是在电视剧领域的研究中的成果较为明显，但是对电视栏目中悬念因素的分析的文章明显是不足的。本文借鉴了电视艺术领域相关的成熟方法，采用个案研究的方法，旨在通过对于不同类型电视栏目的具体案例分析，来挖掘悬念在电视艺术中的普遍呈现方式以及形成电视栏目悬念的主要艺术手法。文章从叁个部分来论述电视栏目的悬念。第一部分笔者梳理了与悬念有关的相关理论，阐述了悬念的理论背景以及悬念在不同门类艺术中的普遍存在及其意义。在第二部分中，笔者对于悬念的概念做了梳理和总结，并且给出了电视栏目中悬念的定义。在此基础上，笔者详细阐述了电视栏目悬念在吸引注意力，增加关注度，加强刺激性，调动参与性，普及知识等五个方面的重要作用。第叁部分的论述则集中于悬念在不同类型电视栏目中的主要呈现方式以及设置悬念的主要艺术方式。通过对电视栏目中的悬念的研究分析，笔者希望能够在相关的电视现象中找到悬念呈现的普遍规律，在此过程中拓展电视艺术研究的理论视角，并对于电视栏目制作的实践起到一定的借鉴意义。
蒋晓婷[6]2016年在《巧设悬念：《红楼梦》故事叙述的审美特点》文中认为《红楼梦》作为中国古典小说思想和艺术的巅峰之作,广泛吸收了我国古典小说的艺术精粹,具有超越时代的思想内涵和艺术魅力。曹雪芹以其个人独特的气质禀赋和人生经历赋予了它极高的艺术意蕴和美学价值。它思想内容博大精深,叙事风格兼容并包,为历代读者留下蕴藏丰富的艺术宝藏,不断吸引人们从不同角度、侧面来解读和评价它。曹雪芹在继承我国古典小说悬念叙事艺术的基础上,进行了大胆的突破和创新,广泛使用多种悬念设置方式,为中国古典小说悬念设置的发展和研究提供了可资借鉴的范本。他在《红楼梦》的叙事建构之中,有意采用多种方式打破正常叙事逻辑和顺序,利用文本时间或故事时间的倒错,提前把后面所要发生故事的部分或全部内容,交代或暗示给读者,从而引起读者的阅读期待,为故事叙述增添神秘屏障。他一方面将悬念设置融入行文脉络和故事发展中,与小说内容紧密联结,推动故事情节和人物命运的发展,另一方面将悬念设置融合真与幻、虚与实、情与理等浪漫主义色彩,使故事叙述具有诗化倾向的美学特点和意义。除绪论和结语,本文共分叁部分进行论述。第一部分,从巧设悬念的艺术机缘的角度,论述《红楼梦》故事叙述中悬念设置的思想溯源,认为其融合了中国古代哲学、理学、文学、神学等多种思想元素。受到谶纬之学、春秋笔法、佛教因果、天人合一、话本和说书技巧等多方面悬念叙事手法的影响。第二部分,结合文本论述了《红楼梦》悬念设置的叙事方式。对《红楼梦》纷芜繁杂的悬念叙事进行分类,根据悬念叙事对故事内容发展的影响及其在整体叙事中的作用,分为总体神话悬念和其它局部悬念两大类,认为《红楼梦》在整体上运用叁个神话故事设置悬念,使文本叙述充满神幻色彩。再从章回目录悬念、诗词曲赋悬念、情节延宕悬念等六个方面论述《红楼梦》局部悬念设置的艺术技巧及其意义。第叁部分,主要论述《红楼梦》巧设悬念叙事的美学特征。着重从叙事节奏、阅读接受和内蕴意境叁方面入手,分析了悬念叙事对于《红楼梦》叙事建构的美学影响和意义。在对文本悬念叙事的美学分析中,深刻体味其将现实与神秘虚幻相交织的审美情趣。
牛佳欢[7]2017年在《后现代语境下惊悚题材网络剧叙事研究》文中研究指明惊悚网络剧作为互联网发展模式下的新类型的影视剧样式深受后现代文化的影响。与传统惊悚题材电视剧相比较而言,惊悚题材网络剧的艺术样式和叙事手法均呈现出的后现代特点如:非中心化的叙事模式、超文本的跨屏互动、隐喻时代症候的隐喻叙事、多层次的悬念设置以及逆时序的迭化时空等具有后现代消费历史、消解中心、悬念刻意服从浅层受众收视心理等特点,然而这种具有后现代特点的惊悚剧因其特有的叙事手法成为网络环境中影视剧试验场的新秀,故此本文从惊悚网络剧的叙事角度,探究当下热播的惊悚网络剧叙事特征。论文主体内容分为叁部分进行论述;作为“舶来品”的惊悚剧由于类型特征处于发展初期,学术理论研究尚处在薄弱阶段,国内对于惊悚的概念均来自于好莱坞,而对于本土化的“鬼神”文化并没有文本的系统研究,因此绪论部分梳理了惊悚网络剧的研究起源,将惊悚与恐怖的概念进行界定和区分,并总结出惊悚网络剧的概念。同时,将惊惊剧的发展进行分阶段梳理分析,力图将惊悚剧在影视剧的发展历史中找到自身定位。第一章论述了后现代文化在本土的中国化演进,以及后现代文化在影视剧中的运用。后现代主义作为文论批评在中国的发展主要表现在政治格局的环境改变和科技媒介的变革,后现代中去中心主义的解构观念在影视剧的叙事中已经形成了网络受众的自有文化场;第二章为本论文的重点章节,从当下热播的惊悚网络剧的叙事范式进行网络剧的超文本叙事解读,通过叙事的变革、人物形象的塑造、叙事主题、叙事时空以及悬念的设置来归类和总结后现代在影视剧中的影像书写;第叁章论述的是惊悚网络剧在后现代语境的影响下,呈现类型杂糅,叙事结构混乱,主流价值观缺失等问题,并通过这些问题给出类型化、精品化发展的对策。
张珣[8]2017年在《长篇问题小说悬念叙事》文中研究说明叙事学兴起于20世纪,它的运用使我们对叙事作品的研究找到了新的切入点,新的研究方法的运用使我们对叙事作品的研究达到了一个新的高度。本篇论文将以叙事学作为理论依托,选用了徐岱、胡亚敏、赵毅衡、海登·怀特、里蒙·凯南等人的叙事学中关于悬念叙事部分来探讨问题小说的悬念叙事。悬念叙事指的是作家在创作时运用一些叙事技巧来延长读者对问题小说阅读期待的方法之一。在一部长篇问题小说中悬念叙事,可以冲破读者十一秒的阅读接受阀限,不断地延长读者阅读时的阅读期待心理。同样,当作家把问题小说创作出来,他首先要想到的是读者能否接受,但是如果一部问题小说过早地被人理解,他将失去自身的价值。悬念叙事在问题小说中,他可以有意设置许多问题与困难,把最精彩的部分按照作家的意志在合适的时间展示给读者。读者在阅读问题小说时,对未知的下文便会产生极大的心理驱力,不管是好奇心,还是迫于想知道接下来会发生什么的焦虑。这种复杂的内心体验,都会是持久而且愉悦的。这便是悬念叙事的魅力。本篇论文的主要目的是在于分析长篇问题小说中的悬念叙事。首先从长篇问题小说的文本外部探析长篇问题小说的悬念类型,以及从读者接受的角度来探讨了悬念叙事对长篇问题小说的影响。紧接着从文本内部,把所选9篇问题小说,根据他们从叙事学上的叙事侧重点的不同进行分类,分析了其具体的悬念设置。包括在长篇成长问题小说中,它多采用第一人称的叙事方式,那在进行分析的时候就可以多采用视角与聚焦方式来分析悬念叙事。靠情节取胜的情感类型的问题小说,对他进行分析的时候就可以从叙事的时序,叙事的时距以及叙事频率来进行分析,当然在目前《人民文学》上发表的小说类型来看,情感类的占大多数,因此他也是本篇论文分析的重点。本篇论文所采用的研究方法更多的是叙事学的研究方法,通过从叙事时间、叙事视角、叙事顺序等叙事学的角度,从理论内部找到与所研究文本的契合点,即把叙事理论紧密的结合《人民文学》在2013—2014年发表的长篇小说进行“悬念”叙事研究。通过悬念叙事在长篇小说中的运用,可以激发读者的阅读期待,悬念在叙事时所造成的思维障碍,可以使得故事情节的更加丰富有趣,以及悬念叙事给读者造成一种独特的审美体验。这些悬念叙事的研究性成果将会对我们以后进行作品研究提供新的思路与依据,因此本篇论文的选题意义与价值也是可以肯定的。
黄鑫磊[9]2016年在《记者型主持人的叙事策略探析》文中指出随着媒体发展进程的不断加快,使得信息传播效率得到提高、传播渠道逐渐多元化,面对巨大的信息流,受众需要的是具备权威性、专业性的信息传播者,并对他们提出了更高的要求。记者型主持人较一般主持人而言集记者和主持人双重身份于一身,并以节目主创的身份深入参与节目创作的整个过程,近年来在适应媒体发展的变革中充分发挥了自身的优势,受到了学界和业界越来越多的关注。中央电视台《新闻调查》栏目从1996年开播至今经历了20年的发展历程,其中开创性的将记者型主持人运用于栏目并置于主创的核心位置,给予其广阔的发展空间,20年来培养了大批优秀的记者型主持人。本文研究《新闻调查》中记者型主持人的叙事策略,探究记者型主持人作为调查行为的实施者、新闻事件的叙述者是如何将新闻“故事”化的传达以及如何让受众不仅关注事件的结果,更注重新闻事件过程的诠释,注重展现新闻的故事情节脉络、考虑叙事走向问题,从叙事学层面研究记者型主持人,丰富记者型主持人相关领域的研究,以期为记者型主持人的理论建构和实践操作贡献微薄之力。文章通过文献研究法、文本分析法、案例分析法对《新闻调查》中记者型主持人的叙事行径进行综合研究,最后得出结论。文献研究法通过文献、索引期刊等检索工具在互联网查阅相关文献资料,对整体研究构架进行梳理,充实并丰富研究内容的内涵外延,使得研究目的更加明确清晰。文本分析法通过对《新闻调查》节目中记者型主持人的语言内容文本进行分析,梳理出主持人作为叙述主体(叙述者)是如何将“故事”讲述的过程。案例分析法通过大量观看《新闻调查》栏目20年间具有代表性的节目,对栏目中记者型主持人的叙事行为进行分析,最终得出结论。文章分为叁个部分:第一部分主要梳理了《新闻调查》和记者型主持人的发展历程,分析探讨了《新闻调查》中记者型主持人处于栏目主创的核心位置投入到节目运作的每一个环节当中,列举了《新闻调查》不同发展时期富有个性化的记者型主持人,并得出《新闻调查》中记者型主持人承担着节目的叙事任务,在节目叙事中带有明显的叙事特质。第二部分是本文的重点,主要分析《新闻调查》中记者型主持人的叙事策略,通过对《新闻调查》中记者型主持人的语言内容文本进行分析,得出记者型主持人采用了平等、冲突、悬念、调度的叙事策略为新闻事件“故事”化的传达起到至关重要的推动作用。第叁部分立足于第二部分研究中所得出的叙事策略,从受众传播的角度来看叙事策略的优势与劣势,并提出了改进策略,最后从媒体融合的背景下对记者型主持人的发展趋势做了延伸性思考,认为在融媒体时代记者型主持人要主动和新媒体打交道,同时要适应不断变革的电视技术并对数据保持一定的敏感度。
邓双喜[10]2011年在《中国婚恋交友类电视节目叙事研究》文中指出就媒介生态而言,多样化栏目类型的存在是媒介本身发展和受众群体心理期待的必然要求。在中国电视栏目的历史演变进程中,电视制作者顺应社会变迁和受众心理的差异性需要,精心策划并制作了多种类型的栏目样式,例如以为未婚青年男女提供交友平台为传播旨趣的婚恋交友类电视节目以其独特的叙事元素和叙事策略的运用而引起众人瞩目。20世纪90年代末,以湖南卫视《玫瑰之约》为代表的婚恋交友类电视节目曾经红极一时,却又迅速衰落。时隔十年之后,随着江苏卫视《非诚勿扰》收视率的步步攀升以及由此引发了强烈社会关注的同时,各大地方卫视纷纷开播类似节目,婚恋交友类节目再度火爆中国电视荧屏。“十年磨一剑”,电视“相亲热”在中国电视界迅速蔓延开来。经过仔细搜索我国目前对婚恋交友类电视节目的相关研究文献,文章发现以往研究大多集中在原因背景、现实意义、成败得失等浅显层面或单个方面,或是从业务角度对江苏卫视《非诚勿扰》、湖南卫视《我们约会吧》等做个案总结,而很少有人对该类节目做全面细致的解剖和理论性的思辨,并归纳出切实可行的传播规律。笔者认为,电视叙事的分析视野和叙事学理论的研究框架是探究婚恋交友类电视节目的较好模式,它有助于人们对该类节目的解读更加深入和客观。在当下的电视“相亲热”中,江苏卫视《非诚勿扰》是一个精彩的个案。它以开播后较高的收视率和改版后的社会影响力赢得了业界和学界的高度关注,其叙事元素的设置和叙事技巧的运用,使之成为目前中国婚恋交友类电视节目的典型代表。于是,本文选取《非诚勿扰》为研究对象,跟踪其每期节目的播出,并结合叙事学的相关理论对其文本进行详实分析。文章认为,《非诚勿扰》叙事要素的多样化设置,使节目的内容定位、受众定位、属性定位与传播理念高度吻合,为婚恋交友类电视节目的整体建构提供了摹本和范式。同时,《非诚勿扰》叙事策略的艺术化处理,使节目的传播效应和社会影响力得到充分展现,为婚恋交友类电视节目的制作与经营提供了借鉴与参考。文章由个案而整体,由点而面,在叙事学相关理论的参照下对《非诚勿扰》以及我国婚恋交友类节目的电视叙事进行研究,试图揭示出该类节目的叙事特质,为中国婚恋交友类电视节目的生存和发展提供合理性参考和建议。本文第一章概述了叙事理论和婚恋交友类电视节目以及《非诚勿扰》栏目的发展；第二章主要分析了《非诚勿扰》栏目的关键元素构成、节目形式、叙事主体、叙事接受者以及叙事时间和空间等叙事要素,通过这些叙事要素的多样化呈现,婚恋交友类电视节目的整体结构得以建构起来,并呈现出新特点；第叁章重点论述了《非诚勿扰》栏目通过设置故事和情节、制造跌宕起伏的悬念和冲突、转换多种叙事视角等叙事策略来达到其预定的传播效应和社会影响力；第四章总结了《非诚勿扰》栏目运用电视叙事的成败以及婚恋交友类电视节目的发展困境,并试图为其发展提供一些合理建议。
参考文献：
[1]. 希区柯克的悬念叙事艺术及其“本土”价值[D]. 侯琳. 吉林大学. 2014
[2]. 基于电影化悬念机制的空间叙事性研究[D]. 张伟英. 中国矿业大学. 2015
[3]. 重新理解电影悬念[J]. 陈瑜. 上海大学学报(社会科学版). 2010
[4]. 电影悬念的叙事分析[D]. 陈瑜. 上海大学. 2009
[5]. 电视栏目的悬念研究[D]. 于志云. 山东艺术学院. 2014
[6]. 巧设悬念：《红楼梦》故事叙述的审美特点[D]. 蒋晓婷. 辽宁师范大学. 2016
[7]. 后现代语境下惊悚题材网络剧叙事研究[D]. 牛佳欢. 浙江师范大学. 2017
[8]. 长篇问题小说悬念叙事[D]. 张珣. 喀什大学. 2017
[9]. 记者型主持人的叙事策略探析[D]. 黄鑫磊. 广西艺术学院. 2016
[10]. 中国婚恋交友类电视节目叙事研究[D]. 邓双喜. 湖南师范大学. 2011
标签：文艺理论论文; 新闻调查论文; 电影叙事结构论文; 网络剧论文; 设置悬念论文; 叙事手法论文; 电影类型论文; 文本分析论文; 红楼梦论文; 非诚勿扰论文; 叙事学论文; 后现代主义论文;