摘要：中国山水画作为一个完整的文化体系，其发展经历了一个漫长而璀璨的过程，意境是中国山水画的灵魂，缺失了意境的画作如同人的双目失去了光彩。意境是意与境的结合，将人的主观感情赋予客观事物，通过一定的绘画技巧将其描摹。当代中国画家不仅在技法上继承了中国古典山水画的传统，同时在山水画的“意境”营造上也延续着固定的思维习惯。宁静、对诗意的追求是创作主体对“意境”的理解，在新的时期“意境”有哪些变化？固有思维的基础上提出了自己的解读。作画者通过山川河流、感受与修养，带给观者视觉上的享受与思想上的感悟。是如何营造更具意义的山水意境。本文就中国山水画意境的营造作了简要分析。
关键词：中国山水画；意境；文人画；传统山水画；绘画艺术
中图分类号：G626.5文献标识码：A文章编号：ISSN1672-6715 （2019）08-071-01
一、中国山水画意境理论的内涵及发展
意境是指中国传统绘画通过对时空景象的描绘、对具体物象的描摹，在情与景的高度融会、物与我的相互观照中体现出来的艺术境界。这一概念最早出现在文学领域，进入无限的时间和空间，从而对整个人生、历史、宇宙获得一种哲理性的感受和领悟。提出了“具体形象是否能够表情达意”的疑问，为意境概念的形成奠定了基础。文艺理论的出现丰富了意境的内涵，神韵说、风骨说、滋味说等理论的提出对意境理论的进一步发展有着直接的启示作用。其内足以虑己，而外足以感人者，意与境二者而已。上焉者意与境深，其次或以境胜，或以意胜，苟缺其一，不足以言文学创作。”他认为意和境是创作文学作品时不可或缺的因素，无论是愉悦自己的身心，还是感动他人的心灵，都发挥着巨大的作用。山水画是以山、水、院落、石头、树木、人物为主要题材的画，追求的是尽善尽美。山、水、院、亭都体现出一种自然地和谐的美，可游、可居、可观。这一时期，随着人们对自然山水之美的发掘，一批擅长山水的画家及山水画论勃然兴起。由于时间关系，这一时期的山水真迹已经不知所踪，但是有关山水的画论却还依然存在，中国山水画意境的诗意美表明了各种艺术之间的相通之处，诗意加深了山水画意境的内涵，而山水画凝固了诗人诗意的阐发，二者有机结合，为中国山水画增添了无穷的魅力。
二、中国山水画意境之空灵美
艺术最能说明意境的这种特殊规定性。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆艺术在审美上的最大特点也是有意境。中国山水画以水墨画为主，水墨画擅长用深浅不同的墨色来表现景物，用恰到好处的留白来提升人们的想象力，因此中国山水画便呈现出淡墨与空白相交融的状态。在淡淡的墨色和虚空的白色之中，一种空灵之美悄然生发，中国古代山水画家喜欢画“远”，高远，深远，平远。他们之所以画“远”，是因为山水本来是有形体的东西，而“远”突破了山水有限的形体，使人的目光伸展到远外，从有限的时间空间进到无限的时间空间，山水画意境的空灵美表现在以极其简化的线条传达丰富的意蕴，使人回味无穷。中国山水画强调的是“师自然，源心境”。 中国文人习惯在画中表达内心的情感——喜、怒、哀、乐，并将它上升到哲学高度，把对客观事物在主观印象中的感觉，加以提炼、概括，以“写实”的笔刻画出来，这个“写实”是讲究内心的“实”，而表现在画面中是一种“虚”，是一种“心境”。也就是把客观之境和主观之情结合在一起。客观之境表现的是画家的情绪、情感。在山水画中对黑白的处理不仅仅是为了描绘景物的需要，同时也是营造山水意境的空灵美的需要。采用了移步换景的手法来描绘了山峰的奇特、险峻，画家画笔所到之处，峰峦岗岭，房屋小路，飞泉流瀑尽在其中，既描绘了山峰的雄伟刚劲，又刻画了村落的寂静安幽。在悠闲宁谧的氛围之中，人们所能感受到的只有花开花落的无欲无求，云卷云舒的逍遥自在.
三、中国山水画意境之人文美
由于意境包含有这种形而上的意蕴，所以它带给人的是一种特殊的美感，往往使人感到一种惆怅，忽忽若有所失，这种美感，就是尼采说的“形而上的慰藉”，也就是马斯洛说的“属于存在价值的欢悦”。意境除了可以在艺术美的领域谈论，实际上，意境作为审美意象的一种特殊类型，中国历代的画家，在接受艺术熏陶的同时，也受到中华民族几千年来文化思想的影响，特别是老子的虚静无为和庄子的逍遥思想对他们影响颇深，智者乐水的意识也深深地植入他们的观点之中，他们在山水之中徘徊出入， 在中国山水画中，据载，文人作画占据主导地位。魏晋南北朝文人士大夫笔墨丹青，隋唐以后，论画作画则成了文人必不可少的修养。他们的山水画作品在色彩的运用上，和民间画家大胆的鲜艳色彩不同，有一种深沉哲学趣味及知识分子细腻视觉感觉和情感体验，是溶文学、书法、山水画于一体的水墨样式的山水画。在绵延不绝的群山之间，在茫茫无际的江水之上，有两座小山安然耸立，长江两岸山势险峻，不时有山石崩落，不仅掩盖了可供人类攀援的小路，更惊走了栖息的猿鸟。乔木林立，笔直入云，仿佛锋利的剑一样刺入天空。在这样的环境之中，有一叶小舟翩翩而来，舟中歌声婉转悠扬，动人心弦。诗人看到的小山必是秀气喜人的，否则又怎会像女子一样晓得梳妆打扮呢。正是由于苏轼用人文的眼光来描写李思训的画作，我们今天才能管窥蠡测，想象长江绝岛图的美景。在新的世纪，中国画尤其是中国山水画的国际地位必定会得到进一步的提高，中国山水画，作为中华优秀文化的一个组成部分，定将受到世界人民的重视与欣赏，她将以自已民族风貌自豪地走向世界。
论文作者:宋瑞
论文发表刊物:《基础教育课程》2019年8月16期
论文发表时间:2019/8/22
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