王文洁[1]2016年在《《金星脱口秀》节目的话语分析》文中研究说明脱口秀节目起源于英国,兴起在美国,20世纪90年代中期被引入到中国。经过20多年的发展,逐渐成为了人们所喜爱的节目形式。它具备丰富的舞台表现力,吸收了单口相声中的一些表现元素,融合了谈话类节目的娱乐性,让节目形式更加具有视听性。节目中,主持人用各种话语表达,向观众提供知识,传播娱乐。主持人如何能够吸引受众,怎么才能在表达上更加出彩,都源于对话语的把握。话语分析是一门跨越多种学科的交叉学科,被应用到了我们生活中的许多方面,并借助它分析话语的意义。本文将利用话语分析理论,也借助传播学、符号学、修辞学等相关知识,从话题选择、叙述话语和互动话语叁个角度,对《金星秀》的话语特点与意义生产进行分析。《金星秀》是由灿星制作,东方卫视播出的一档文化脱口秀节目,共设有叁个板块----金星时间、金星脱口秀和有话问金姐。开播距今时间不长,但节目中的话语多次登上头条,引起人们的关注与讨论,节目收视率也始终居高不下。本文选择了《金星秀》开播一年的五十期节目作为样本,对其话语内容进行了详细的分析。第一部分是对脱口秀板块的选题进行归纳分析,主要从话题构成以及转换两个层面展开。通过每期节目中不同的话题选择,分析媒介如何通过所选择的话题对社会进行建构,并且分析话题选择的特点以及子话题转换间的逻辑关系。第二部分是本文论述的重点,主要论述叙述话语和互动话语。话语风格是一档节目表现出来的整体格调,不同的节目风格在措辞与表达上都不尽相同。《金星秀》中的脱口秀环节主要是金星个人的表演,笔者将其中的叙述内容转化为文本,对金星本人的风格进行归纳,提炼出节目所具有的语言风格。具体引证节目内容,从中找出叙述话语的亮点与特点。同时,我们能够发现,节目中的话语并非直白表述,而是借用了多种修辞策略。依托叙事、诉诸情感、妙用文字,借助不同的方式将表述呈现的生动有趣,符合娱乐性脱口秀的要求。电视作为视听兼具的媒体,也十分注重视觉的修辞效果。在摄影棚中利用不同的场景布局划分了叁个不同的节目板块,通过不断变化的景别设置,强化着视觉语言的表达。除此之外,金星也在用灵活的肢体对语言表达进行着补充,丰富节目的画面语言。分析互动话语,是传播学研究中最有趣的一个部分。在《金星秀》中,有一个特殊的人物身份——金星的助理,这是以往脱口秀中没有的角色。在节目中,助理的身份具有多样性,并且在交流中切换了不同的身份和语境,使用了不同的表达方式。在有话问金姐板块,随着技术的更新与发展,节目紧跟时代步伐,融入了多种元素。节目的观众借助新媒体向金星提问,体现了媒介空间的扩大,受众话语权的被赋予。同时,金星在节目中采取了多种方式进行回答,在话语表达上满足了受众对她的期待。主持人和嘉宾的访谈是互动话语中表现的最为直接的方式,通过列举样本中主持人和嘉宾的对话,尝试从话语权、话轮转换以及具体访谈内容叁个层面对《金星秀》中的互动话语分析进行总结。从金星的提问方式和交流过程中,找到其访谈的特点和不足。基于前两部分的研究,文章的第叁部分对于《金星秀》节目进行了整体分析。作为一档依靠主持人话语的脱口秀节目,主持人的话语风格与特点是审视节目的主要方面。金星在节目中最大的特点就是说故事,善于从故事中得出结论。但是这样的论证方式过于单薄,显得思考性不足。转型期的社会,为脱口秀节目提供了大量的素材,一档优质的脱口秀节目,需要建立在对时代精神精准的把握上。但是,金星在表述社会现状时,用词稍显随意,迎合了人们的心理,但是强化了负面情绪。即便如此,《金星秀》开播以来仍旧取得了极高的收视率。极具个性的话语风格,对于中国脱口秀节目、对于收视市场、对于受众都带来了一定的冲击。据此,我们能够从不同方面看到《金星秀》带来的启示,并且结合当下媒体环境,预见我国电视脱口秀节目的前景与趋势。
黄红敏[2]2017年在《电视脱口秀节目中的打断现象研究》文中提出言语打断是日常交际中常见的一种话语现象。目前,从语言学角度对电视节目中打断现象的研究还不够深入,对叁方参与的脱口秀节目中打断现象的研究更是比较罕见。电视节目中的交际主体之间时常进行言语打断,由叁方参与会话的脱口秀节目中打断现象更是频繁发生。笔者在长时间观看电视脱口秀节目过程中发现,收视率颇高的《金星秀》中言语打断现象较为频繁,主持人、嘉宾和助手叁人之间的打断情况也颇为复杂。本文以会话分析理论为指导,借助言语打断现象相关研究成果,从《金星秀》中打断现象的多个宏观侧面和微观语言材料出发,对叁位交际主体之间的打断行为进行深入探究。本文主要选取20期《金星秀》进行语料转写,对其中打断现象的类型、分布和语用特点进行重点分析,试图为电视脱口秀节目中的打断现象建立一个全面综合的研究模式,以期完善对会话结构的描述,为相关语言实践提供一定的理论指导与现实借鉴。通过分析大量真实语料,我们看到电视脱口秀节目中的言语打断可以从打断者身份、打断功能、打断方式和打断位置角度进行分类描写,且相互之间存在一定关系。本文从这四个宏观角度出发对《金星秀》中打断现象进行了详尽的数据统计与归纳,对四者之间的关系做了深度挖掘。经过研究和分析,本文总结出电视脱口秀节目中言语打断的使用受到上下话轮、情景和认知叁个语境因素的制约,并基于语料具体探讨了言语打断现象对合作原则和礼貌原则的适用情况。主持人的言语打断讲究策略,何时打断和如何打断是关键,本文在结合微观语言材料的基础上,从打断时机和打断技巧两方面提出了得体有效的主持人打断策略,前者包括把握正确的打断机会、寻找合适的切入位置;后者包括必要时直接打断、快速高效,使用打断标记语、降低突兀感,使用评价性话语、自然过渡。最后本文将《金星秀》和《鲁豫有约》两档节目中主持人对嘉宾实施的打断行为进行对比分析,并在此基础上归纳概括了金星使用言语打断的特点、缺陷及其对电视脱口秀节目主持人言语打断的启示。
赵燕[3]2016年在《脱口秀节目《锵锵叁人行》的会话结构分析》文中提出脱口秀节目,是由节目主持人与节目嘉宾、观众等在演播室等谈话空间就某一个话题展开讨论交流的娱乐节目。每一个成功的脱口秀节目,都会有自身独特的会话机制和语言策划。本文以当下比较流行的《锵锵叁人行》为研究范本,运用会话分析理论,对2015年全年节目进行定性定量研究。通过对《锵锵叁人行》的会话结构进行整体和局部的分析,试图找出《锵锵叁人行》中会话结构的特点和规律,从而揭示其成功的关键因素。笔者希望通过对《锵锵叁人行》研究,找出内地脱口秀节目可以借鉴的经验,以利于国内同类电视节目的可持续性发展。
张婷[4]2010年在《TV2.0视阈下的电视脱口秀节目构成研究》文中研究表明随着网络技术、数字技术的发展,新兴媒体的崛起使作为大众传播主要工具——电视的权威地位受到了前所未有的冲击和挑战,这使得中国传媒业尤其是电视业又进入了一个深刻的转型变革之中。由于各级电视业界同行竞争日益加剧,模仿和抄袭风气使得电视节目内容同质化严重,原本一些比较优秀的节目也开始出现疲态。另外,互联网的普及、新媒体的出现,使本来忠实于电视媒介的一部分受众的注意力转向了网络媒体,电视媒体本已稳定的受众市场开始分流,电视媒体必将对该情况做出积极应对。于是,电视网络化蓬勃发展,媒介开始出现融合,这是电视媒体在应对新媒体的冲击时的必然所向。因此,中国电视亟需一个能够挽救疲态并注入活力的新的电视理念,不仅能够融合和吸收新媒体的特点,又能够在节目中体现创新性,重新吸引回被网络媒体所分流的受众注意力。在这种大背景下,TV2.0理念诞生,并开始展现出良好的发展势头。节目构成,是电视节目内容的形式载体和结构方式,它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。一般来说,一档节目的基本构成结构应当包括节目中的话题设置、人物设置和场景设置等因素,这几个因素共同构成完整的节目结构,并且根据这些因素的不同设置和组合,节目呈现出不同的特点。以TV2.0理念下的几档电视节目为例,相比其他电视脱口秀节目,它具有精准受众定位的话题选择、广泛受众参与的人物设置和突出受众地位的场景构建等特点。这种节目构成也更加契合了TV2.0中“受众参与,与受众互动,受众决定舞台”的理念核心。本文以《波士堂》《上班这点事》等几档对TV2.0理念进行尝试的节目为例,立足于节目构成形式研究,通过对我国脱口秀节目之间的横向比较、和其自身发展的纵向比较,以及变革的大环境下我国脱口秀节目的优劣与发展的研究,总结出在TV2.0时代电视节目所呈现出的新的构成形式和所具备新的特点,以期对以后学者的相关研究有所启示。
闫会杰[5]2017年在《传播学视域下的《金星秀》研究》文中认为脱口秀节目从美国诞生至今,伴随着传播媒介的升级换代,共经历了叁个发展过程:广播脱口秀节目形式、电视脱口秀节目形式和网络脱口秀节目形式。1993年,我国首次出现了电视脱口秀节目形式,1996年,电视脱口秀节目开始在全国流行。进入21世纪,在社会转型期和传播媒介大发展的时期,电视脱口秀节目的发展遭遇瓶颈。在传统媒介和新媒介融合的传播背景下,该篇论文立足于传播学视角,主要采用内容分析法,阐释电视脱口秀节目《金星秀》的传播学表现。本文共分为五章。第一章立足于我国电视节目的制播分离制度和电视谈话类节目的发展现状,并结合当前互联网传播背景下受众的心理表现,考察《金星秀》的制作模式和传播环境。第二章从《金星秀》节目本体和传播模式出发,分析《金星秀》的节目构成和节目现场的互动维度,并结合节目的传播渠道、传播效果分析节目的传播模式。第叁章主要分析《金星秀》传播内容的独特性和传播技巧的综合性,考察在节目具体内容的设置、选择和具体表达上的特点,并从叙事学和符号学的角度阐释《金星秀》的传播技巧。第四章针对《金星秀》受众的特点阐释相关受众理论,并结合“满足需要论”具体阐述《金星秀》受众的媒介需求,探讨节目受众在当下传播环境中的面貌和心理效应。第五章主要针对《金星秀》节目本身,考察其存在的不足和隐患,基于对《金星秀》的客观反思和成功经验的基础,对我国电视节目的发展提出建议。论文基于我国传播学者对我国电视节目制作制度的总结和对传播者、传播媒介、传播模式、受众、传播效果和传播环境的研究资料,分别从电视节目制作制度、节目本体(信源)、传播过程、受众、传播效果,分析《金星秀》的传播特点,并微探互联网、微博、微信等新媒介对传统媒介(电视)的影响。研究分析表明,现阶段,我国的传播学者和传播学爱好者虽然取得了关于电视节目《金星秀》的初步研究成果,但是,某些研究内容流于表面或概括不全。笔者认为,这可以归因于叁方面。第一,传播学在我国形成气候的时间还非常短暂,造成传播学方面的专业人才短缺和理论知识储备不足。第二,社会处于转型时期,大变革的特点在传播环境方面表现尤甚,传播特点愈发难以了解和掌控。第叁,《金星秀》开播不足两年,节目本身还处于摸索完善阶段,对节目进行精准把握的要求过于强求。从理论上分析节目继而得出一般性的规律,其目的是为我国电视节目的发展提供普适性的指导。就近两年我国对传播学和电视节目的研究来看,这种一般性的规律总结体现在两方面:传统媒体和新媒体的发展关系、电视节目的改革创新。
王佳璐[6]2017年在《我国网络自制脱口秀节目的传播特性研究》文中研究说明随着互联网技术的不断发展·网络视频行业也迎来了新的发展高潮,各种形式的网络自制脱口秀节目不断涌现·节目制作团队纷纷在转变节目制作思维、迎合互联网受众需求、创新节目形式等方面下功夫,来增强节目的播出效果和影响力,由此引发了整个行业的激烈竞争。基于上述现状,笔者首先简单分析了网络自制脱口秀节目的发展背景和发展阶段然后具体分析了网综3.0时期网络自制脱口秀节目呈现出的新的发展特点·接着试着从节目制作团队、节目内容策划、节目受众特性、宣传推广方式以及节目的经济、社会、文化影响力五个方面,以电视脱口秀节目作为参照系,与网络自制脱口秀节目进行对比分析,从而更好的凸显出网络自制脱口秀节目差异化的发展特点、面临的日新月异的发展形势以及产生的不同层面的影响。最后,笔者对网络自制脱口秀节目现阶段产生的发展问题进行了总结,并针对问题制定出可行性发展意见,同时指出网络自制脱口秀节目正在面临着竞争日益激烈的媒介市场环境以及由于互联网不断普及发展所带来的对个性化需求和创新化发展的新要求,正是网络自制脱口秀节目的勇于尝试、敢于创新·为脱口秀节目的发展开拓出了新的发展方向。
李丽[7]2016年在《娱乐脱口秀节目《天天向上》的话轮控制策略研究》文中研究表明《天天向上》是湖南卫视打造的大型娱乐脱口秀节目,深得观众喜爱,其收视率在综艺节目中名列前茅。学界为探究其成功的奥秘已从不同方面做过不少努力,其中也有从语言方面入手的,但从话轮控制策略这一角度切入的不多。本文以娱乐脱口秀节目《天天向上》为研究对象,借鉴会话分析中话轮相关理论的研究成果,立足于十叁期总计叁十多万字的转写语料,对节目中主持人与嘉宾使用的话轮控制策略进行描写、分析与研究。首先,对话轮及话轮控制策略进行了简单理论介绍。其中包括话轮的定义、话轮构建成分和话轮转换机制,话轮控制策略主要分为争取话轮控制策略、保持话轮控制策略和出让话轮控制策略叁类。其次,从争取话轮控制、保持话轮控制和出让话轮控制叁个方面入手,分析语料中出现的所有策略。研究发现,打断、插入、重复、重述、会话修正和连接词六种策略主要在争取话轮控制时使用,重复、连接词、会话修正和话语待补充四种策略通常作为保持话轮控制策略来使用,提问和限制话轮长度两种策略是出让话轮控制策略。之后文章分析探究了这些控制策略出现的原因及作用,并在主持人之间、主持人与嘉宾之间进行对比分析。最后,得出研究结论：会话参与者的性格特征、角色定位、权势地位以及策略本身的特点会影响说话人对策略的选择,而《天天向上》的主持人群体恰当地在不同语境中综合运用各种策略,主导和引导了整个节目的语言流程,使得节目语言生动活泼、幽默诙谐而深得观众喜爱。透过结论,我们可以发现《天天向上》收视率居高不下诸多原因中语言因素的“奥秘”。
黄唯[8]2015年在《电视脱口秀节目中包袱式话语生成机制研究》文中进行了进一步梳理论文在对电视脱口秀节目中自然状态下的话语进行观察、整理与分析的基础上,提出包袱式话语的概念。在对包袱式话语自身构拟原理与相声中“包袱”话语的构拟特点进行综合分析之后,我们从语言学的角度对电视脱口秀节目中的包袱式话语进行了界定,并全面分析了包袱式话语的类型与特点。在对研究对象有全面与整体认识的前提下,在论文的主体部分,对包袱式话语的生成机制进行了系统深入的探讨。论文正文共分为五个部分:第一部分绪论,首先对研究对象——电视脱口秀节目与包袱式话语的相关内容进行了总结介绍,并交待了论文的研究思路及研究意义,同时,对电视脱口秀节目和与包袱式话语相关的“包袱”等拓展内容的研究现状进行了综述。为了对研究对象的基本类型以及总体特点进行全面把握,给论文之后部分的进一步研究奠定基础,在第二部分,我们对电视脱口秀节目中包袱式话语的类型及特点进行了整体分析。在接下来的叁个部分中,我们分别从不同角度对电视脱口秀节目中包袱式话语的生成机制进行探讨。首先,第叁部分对电视脱口秀节目中包袱式话语生成的话语结构进行了探析,旨在从这种话语形式的结构表现来探讨其生成机制。通过对实际语料的观察与分析,我们将包袱式话语的话语结构分为打断结构、问答结构与反馈话轮结构进行讨论;其次,第四部分对电视脱口秀节目中包袱式话语生成的语用策略进行解析,旨在从这种话语形式的策略运用来探讨其生成机制。通过对实际语料的观察与分析,我们将包袱式话语生成的语用策略分为故意偏离语用原则的策略和修辞操作策略两个方面进行讨论;最后,在第五部分中,在对电视脱口秀节目中包袱式话语生成的结构与策略进行揭示的基础上,我们分别从言外、言伴与言内语境叁方面,进一步分析了包袱式话语的生成语境。在论文的研究过程中,我们从广义语用学的视角入手,运用形式与内容、宏观与具体相结合的分析方法,遵循层层推进的分析脉络,全面展示电视脱口秀节目中包袱式话语的生成机制,力图从语言学角度揭示这种话语形式的语言事实。
周柯岑[9]2017年在《国内脱口秀节目主持人的角色研究》文中进行了进一步梳理学界通常将1996年《实话实说》的开播视作我国脱口秀节目的开端。20多年过去了,随着国内文化事业的不断繁荣和媒介技术的不断进步,国内脱口秀节目的发展日新月异,至今已经形成了以电视、互联网等媒介为依托,形式多样、内容丰富,各类节目百花齐放的繁荣局面,成为当下视屏节目中的重要类型,深受观众喜爱。主持人作为脱口秀节目的重要组成部分,其角色内涵也在发展过程中不断丰富,地位不断提升,个性特征日渐突出,逐渐受到了社会的关注。在这个过程中,脱口秀主持人也暴露出一些问题,影响了脱口秀节目的进一步发展,值得我们思考。本文引入角色理论作为框架,同时结合社会学、传播学相关理论,对我国脱口秀节目主持人的角色进行综合分析。文章对脱口秀节目进行了重新界定,梳理了脱口秀节目在国内的发展历程,提出国内脱口秀主持人所面对的角色期望,通过对《鲁豫有约》《一虎一席谈》《晓松奇谈》《金星秀》的个案研究探寻脱口秀主持人的角色扮演过程,同时发现当下脱口秀主持人存在的角色失调现象,并对其未来的角色构建提出建议。对脱口秀主持人的角色研究,不仅可以从社会学视域出发,提供新的研究思路,也有利于国内脱口秀节目主持人综合素质的提高,对推动脱口秀节目的长远发展起到重要作用。
卜颖[10]2011年在《“脱口秀”话题转换的方式》文中研究表明"脱口秀"是从英语词组Talk Show音意兼译而来,界定到大众传播领域,"脱口秀"是一个视频节目的栏目,也是一种主持风格。中国的脱口秀节目如今甚是风靡,其主要代表有周立波的《壹周立波秀》和香港黄子华的《栋笃笑》等。内容以演说者对世事人生的观点为主,并声情并茂地表演出来给观众看。
参考文献：
[1]. 《金星脱口秀》节目的话语分析[D]. 王文洁. 安徽大学. 2016
[2]. 电视脱口秀节目中的打断现象研究[D]. 黄红敏. 四川师范大学. 2017
[3]. 脱口秀节目《锵锵叁人行》的会话结构分析[D]. 赵燕. 黑龙江大学. 2016
[4]. TV2.0视阈下的电视脱口秀节目构成研究[D]. 张婷. 南京航空航天大学. 2010
[5]. 传播学视域下的《金星秀》研究[D]. 闫会杰. 曲阜师范大学. 2017
[6]. 我国网络自制脱口秀节目的传播特性研究[D]. 王佳璐. 内蒙古大学. 2017
[7]. 娱乐脱口秀节目《天天向上》的话轮控制策略研究[D]. 李丽. 华中师范大学. 2016
[8]. 电视脱口秀节目中包袱式话语生成机制研究[D]. 黄唯. 哈尔滨师范大学. 2015
[9]. 国内脱口秀节目主持人的角色研究[D]. 周柯岑. 重庆大学. 2017
[10]. “脱口秀”话题转换的方式[J]. 卜颖. 电影评介. 2011
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