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一、郑律成的音乐作品
郑律成既是革命家又是作曲家，而其出类拔萃的才华，主要还是表现在作曲方面。他曾明确地宣称他要“用歌声渲泄人世的不平，表达人们的希望”。他以这种炽烈的热情和天赋的音乐气质，涉猎了古今中外的传统音乐遗产，吸取其精华加以发展，从而在我国革命时期独出心裁地创作了许多富有个性、颇具影响力的音乐作品，为我国人民的抗日斗争、解放战争和社会主义建设做出了独特的贡献。他生前所创作的音乐作品，有抒情歌曲、军歌、合唱、儿童歌曲、歌剧和电影音乐等，体裁多种多样，共有360多首（部）。其中， 最为脍灸人口的是抒情性歌曲和民歌、进行曲风格的作品。
（一）抒情颂歌
他在我国革命时期首创抒情颂歌这一新的音乐体裁，并奉献出了这方面的代表作《延安颂》。他把西洋的抒情歌曲与颂歌以及进行曲的风格巧妙地揉合在一起，在这方面获得了令人钦羡的成功。
《延安颂》（原名《歌唱延安》），是1938年春天他在鲁迅艺术学院音乐系攻读时谱写而成的歌曲。一天晚上，女高音歌唱家唐荣枚和郑律成在他的曼陀铃伴奏下，在延安礼堂齐唱了这首歌曲，受到了毛泽东主席和中共中央其他领导同志的称赞。第二天，中共中央宣传部将这首曲的曲名改成《延安颂》。
这首歌曲采用的是再现部的复三部形式。第一部分和有再现部的第三部分，用了我国一般不常使用的三拍子，是自由奔放的抒情性很强的颂歌风格。第二部分的特点则是用了进行曲形式的二拍子，显得雄劲爽朗富有魄力。这首歌曲的旋律，把西洋的抒情、颂歌风格和进行曲的风格揉合得恰到好处，既浪漫而又豪放地表现了我国人民，对于延安这个中国革命根据地的憧憬和热爱之情。他以这首音乐作品，在我国音乐界崭露了头角。
《延安颂》发表后不久，不仅在延安唱开了，而且迅速地被广泛传唱于其他各个解放区以及当时国民党的统治区。
（二）民歌风格的抒情歌曲
郑律成很喜欢、也很关注我国的民间音乐和少数民族音乐。他根据我国民间音乐的特点，把民间音乐的音调大胆地引进歌曲创作，拓宽了其表现的幅度。《延水谣》是他在这方面的代表作，也是他在这方面所做的追求而取得的可喜成果。
《延水谣》，是民歌风格的抒情歌曲。作于1939年。这首爱情歌曲，吐露了姑娘送郎参加抗日军队之时的朴素真挚的恋情。它以我国西北部的民间音调为基础，其特点是既有民间音乐的即兴，又极显严谨的结构。在当年残酷的战争中，大胆抒写以爱情为主题的歌曲，郑律成可称得上是我国最早运用陕北民间音调进行创作的作曲家之一。
我国西北民间音乐的特点是采用商调式与徵调式混用的七声调式。而《延水谣》恰恰就具有这种风格和异彩，富有个性地反映了黄土高原浓郁的地方特色和老百姓淳朴诚挚的情感。
在30年代末，我国许多信仰共产主义的音乐家聚集在延安。当时，他们为了适应革命形势的需要和当地群众的实际需求，纷纷利用陕西、甘肃、宁夏等地区的民间音调创作音乐作品，形成了一股久而不衰的创作热。他们或为当地的传统民间歌曲换上新词，或按原有民歌的旋律稍做改动，而真正能在把握当地民间音乐的基础上，进行新的创作的作曲家却不多。郑律成作为当时有此真知灼见的作曲家的代表，所创作的好几首歌曲都是既有民间音乐的特点，又另辟蹊径的锐意创新的作品，因而在革命圣地延安受到了广大干部和群众的一致好评，传唱得最广最久。
《生产谣》，也是一首民歌谣风格的歌曲，作于1939年的作品。当时，日本帝国主义侵略军与国民党反动派对延安实行经济封锁，延安军民不屈不挠，掀起了轰轰烈烈的自给自足的大生产运动，所遵循的口号是“自力更生”和“丰衣足食”。郑律成的这首歌曲，反映了这个大生产运动，既运用了我国歌曲中不常见的6/8 拍子和典型的朝鲜民谣的旋律及节奏，又活用了我国西北部地区的民间音调，三者揉和得天衣无缝。于是，它作为一首优秀的抒情歌曲，又成了当时的脍灸人口之作。
《生产谣》，无论是拍子、律动还是音乐风格，都有一股朝鲜民歌的风味。郑律成来自朝鲜半岛，他把自幼听熟了的朝鲜民歌的音乐特点应用到了这首歌曲的创作上。
（三）进行曲风格的歌曲
在郑律成的音乐世界里，最引人注目的还是雄壮明快的进行曲风格的作品。他在这方面的代表作是《八路军进行曲》。《八路军进行曲》，是1937年底他创作的大型音乐作品《八路军大合唱》中的一首歌曲。《八路军大合唱》，在1941年延安举行的“五四青年节”应征作品评选中，艺高一筹，获得了音乐一等奖。《八路军进行曲》问世，就立刻得到八路军指战员们的热烈欢迎，各解放区的军民也争相学唱。它被刊载于《八路军杂志》之后，受到军事委员会的肯定。抗日战争刚刚结束，中国人民解放战争一打响，这首歌曲立即被改称《人民解放军进行曲》，成了解放军的军歌。
国民党反动派败走台湾，中华人民共和国成立之后，1951年间，中华人民共和国人民革命军事委员会总参谋部将这首歌曲定为《人民解放军军歌》。1988年7月25日，中央军事委员会主席邓小平签署命令， 正式确定它为中国人民解放军的军歌。从这首歌曲问世到今天，半个多世纪过去了，它始终是我国的军歌。郑律成也因此成了我国新军歌创作的开拓者之一，一直受到了应有的敬重。
这首歌曲的特点是：开头的两小节是序曲形式的独立乐句，原有的歌词没有这两小节，郑律成别具匠心增加开头的“向前！向前！向前”这一独立的乐句，使这首歌曲一开始就十分雄壮，很有号召力和感染力。紧接着，他以富有震撼力的切分音节奏，分解主三和音的音符，使用紧凑的附点节奏，形成了紧张度和乐曲的高潮。他还恰如其分地使用同音重复，巧妙地凸现了军人勇敢机智、无坚不摧的英雄形象。他在创作技法上使用了西洋作曲技法，但由于符合我国传统音乐五声音阶的特点，使人们听了既感到新颖别致，又丝毫不觉得陌生。
1946年，郑律成又创作了《朝鲜人民军进行曲》，成了我国和朝鲜两国的军歌曲作者。他长期生活于我国，与中国革命共生死、同命运。后来，在朝鲜生活了5年多，继续从事音乐活动，创作了30多首歌曲。 其中，《朝鲜人民军进行曲》作为军歌，在朝鲜军民中一直传唱不衰。金日成主席曾称赞道：“郑律成创作了朝鲜人民军军歌，是人民军协奏团的创建人之一。”
此外，郑律成在我国的革命时期和中华人民共和国成立后的建设时期，还创作了许多以军事为主题的军队歌曲、战斗歌曲与进行曲，堪称我国以军事为主题的歌曲创作的佼佼者。
（四）合唱曲
郑律成又是我国当代合唱艺术的开拓者之一。他在其音乐创作生涯中，倾心创作合唱曲，留下了60多首小合唱、大合唱和组歌。
《八路军大合唱》是他的第一首合唱曲，创作于1939年冬天。它是歌颂我国人民军队的崇高形象的大型音乐作品。
1940年他创作的大合唱《抗日骑兵队》，在1947年曾被朝鲜国立音乐大学的合唱队演唱过200多次。同年， 这一作品获朝鲜民主主义人民共和国艺术总同盟授予的音乐作品二等奖。他在朝鲜生活了5年多， 从未中断其音乐创作活动，不仅创作了大合唱《豆满江》和《东海渔夫》等大型作品，还参加了100多次巡回演出。
他从朝鲜回到北京后，正值我国50年代的建设时期。他的创作内容范围，由以前的战斗歌曲自然转到了社会主义建设颂歌和爱情歌曲等方面，涉及面更广了，作于1957年的女声小合唱《姑娘你跑向谁家》在这个时期很受人们的欢迎。这是一首爱情歌曲，描述了姑娘得知邻居的大叔带回了她的情郎的消息，就迫不及待地急匆匆去他家打听时的心情。这首小合唱，采用的是有再现部的三部形式。在A部分， 用的是强弱鲜明的2/4拍和五音音阶的宫调式，频繁使用32 分音和附点节奏及同音反复，以轻快的气氛，出色地展现了姑娘们活泼爽朗的丰姿。尤其是4 度、5度、8度跳跃及二声部之间的对话，更是十分幽默、令人忍俊不禁。在B部分，虽然也是用2/4拍，音调的时值却比A部分长了一倍。与A部分的32分音相比，这一部分更多地使用了8分音和4分音。由于五音音阶的徵调式作了暂时的转调，便有了音色的对比，加上几乎只由单一声部歌唱，姑娘的羞涩之心及其纯朴的恋情，也就宣泄无遗。再现部将情感兜回到A部分，使整首歌曲在欢快的气氛中煞尾， 既干净利落又很有特色。
（五）儿童歌曲
中华人民共和国成立后，郑律成创作了20多首具有各种形式与内容的儿童歌曲，寄予了他对我国下一代的爱心与期冀。创作儿童歌曲时，他采用的是简洁的作曲技法，如反复、模仿和对比等等。由于这些儿童歌曲结构简洁，旋律流畅又通俗上口，一经发表便传唱于全国的儿童之中，成了极受欢迎的儿童歌曲。
在他的这些儿童歌曲中，有代表性的是《和平鸽》和《我们多么幸福》。《和平鸽》，创作于1952年。1952年10月16日，他在《北京日报》上，对这首儿童歌曲的内容作了这样的说明：“我们希望和平、热爱和平。作为一个文艺工作者，我创作了《和平的合唱》，对在北京举行的亚太地区和平会议表示了祝贺之忱。《和平鸽》是《和平的合唱》中的一个部分，所表现的是毛泽东时代的新中国儿童热爱祖国、热爱和平的喜悦心情。”
后来，这首歌曲被译成俄文和捷克斯洛伐克文，经两国儿童演唱之后在国际上极受青睐。1953年间，在我国群众歌曲评选中，它获得了三等奖。
《我们多么幸福》谱成于1955年。他以3拍子的华尔兹风格， 使用了切分音节奏、律动性的旋律结合西洋的七声音阶，生动地体现了我国的儿童，边上学念书、边充满梦想与希望的幸福生活。这首歌曲，至今依然在小学生中广泛传唱，广播电台也不时重加播放。一些儿童影片歌曲展播时，它也在播放之列。1980年，它在全国少年儿童文艺创作评选会上荣获一等奖。
（六）歌剧
郑律成也很注重歌剧创作。1938年，他刚满24岁，就有了代表作《延安颂》。这首歌曲使他一鸣惊人后，不久就创作了第一部歌剧《在密林中》。从1940年至1942年，他写成了歌剧《眉娘吟》。1950年，他的另一部歌剧《她的歌声不会消失》问世，1957年与1963年，他的歌剧《望夫云》与《雪兰》也相继与同行见了面。由于种种原因，他所创作的这些歌剧，只有《望夫云》得以正式上演。
自30年代以来，我国的一些音乐家一直热衷于以欧洲传统歌剧的结构形式和观点进行歌剧创作，所创作的歌剧，其内容大多与现实脱节，对歌剧艺术的法则也掌握得不到家，因而大多失败而默默无闻。1957年开展反右运动时，认为歌剧应以音乐为主的观点被宣称是反党。于是，在那以后创作的歌剧就完全卷入了当时的政治运动的漩涡之中，成了政治工具。许多歌剧作曲家对此只能暗自惶惑不已。
当时的社会现实，要求艺术为政治服务。郑律成在那种情况下坚持走自己的创作之路，成功地创作出了以音乐为主的歌剧《望夫云》。他所描绘的不是工农兵的音乐形象，而是白族这个少数民族的民间传统和神话中的贵族公主的形象。他的胆识与作曲功底，极使许多艺术家佩服。他也因而更加受到了同行们的尊敬。
二、郑律成音乐作品的特色
郑律成音乐作品的成就早已众所周知，不少评论家也已对他的音乐作品，做了许多令人信服的分析与评价。依我看来，他的音乐作品有如下几个特色：
（一）形式多种多样，题材涉及面广
郑律成于1936年在南京开始从事音乐创作，在那以后的40多年间，共创作了360多首（部）作品。其中，既有独唱曲、齐唱曲、 小合唱和大合唱，又有儿童歌曲、歌舞剧、歌剧和电影音乐，形式多种多样。到了晚年，他曾想从事器乐曲与交响曲的创作，可惜过早赍志以殁。只要浏览一下他的作品的题目，就可知他的音乐作品所涉及的题材范围是多么广阔。他的这些作品，很好地捕捉住了我国各个历史时期的时代特色与重大的历史事件，从而也就具有了历史意义。在抗日战争时期，他谱写了许多战歌，创作了抒情歌曲《延安颂》和民歌特色浓郁的爱情歌曲《延水谣》。这些歌曲，与抗日战争息息相关，鼓舞了我国各族人民反对日本帝国主义侵略者的斗志。
中华人民共和国成立之后，他所创作的歌曲题材更加丰富，既为东北地区兴安岭的伐木工人写了歌曲，又谱写了反映西南地区少数民族生活的歌剧《望夫云》，还为儿童们创作了《我们多么幸福》等歌曲。
在他的作品中，最为高人一筹的是以战斗生活为主题的进行曲与军歌。中朝两国的军歌均出于他一人之手，其一生之殊荣无需赘言。他还为水兵、飞行员、雷达兵、高射炮兵和坦克兵等谱写了歌曲。他所创作的以部队的炊事兵和军医以及部队战士为题材的歌曲，令人引吭高歌之后为之动容不已。
作为作曲家，他具有很高的素质、修养与创作技巧。而更令人钦敬的是，他本身就是战士。他参加了中国革命，对中国人民解放军具有特殊的情感。唯其如此，军事题材的作品在他的音乐世界里占有很大的比重。
（二）作曲手法丰富多彩，个性分外鲜明
他善于把西洋的作曲技法与我国的传统音乐以及少数民族音乐揉合为一，从而凸现了他的独特个性。他经常强调要注重洋为中用，要确立主体性。他在创作音乐作品时，念念不忘民族性与现代感觉，志在自出机杼、别具一格。在抗日战争这样的特殊战斗背景下在我国的音乐家之中，对于西洋音乐曾有过两种各走极端的看法：一种强调无产阶级的阶级性，对西洋音乐持否定的态度，认为西洋音乐是资产阶级和小资产阶级感情的反映；另一种则过于崇拜西洋音乐，不惜陷于教条主义，一味加以模仿和沿袭。郑律成且认为：“应当学习他人的作曲经验。但是，不能一成不变地照抄照搬……我们应当向西洋歌曲学习。而如果不考虑其内容，只追求其形式，创作出来的乐曲是不会有生命力的。”〔1 〕一句话，他遵循的是古为今用、洋为中用的原则，毕生致力于创作既有主体性、又有个性的作品。
（三）致力于音乐的民族化与大众化
郑律成认为音乐的源泉是生活。他说：“身为一个作曲家，倘若没有什么生活积累，没有生活基地可言，那么，他是创作不出被认为可取的有分量的音乐作品的。〔2〕”他不仅这样说，而且身体力行、 实实在在、坚持不懈地加以实践。他不但把古今中外的音乐遗产作为自己从事歌曲创作的参照系，而且深入到群众生活之中，与工农兵同甘共苦，与群众结下了深厚的情感。
我国是个由56个民族组成的大家庭。郑律成作为中华民族的一个成员，很关注边疆地区的少数民族的民歌。他深入到这些地区采风，收集了不少陕北民歌、四川川江的船歌和号子以及云南、贵州的民歌，用心加以学习，吸收其精华。所以，他在这个基础上创作出来的歌曲，几乎都具有浓郁的民族特色，以音乐语言简洁优雅和通俗著称。由于这些歌曲体现了广大群众的喜怒哀乐，它们一直十分流行，深受各地群众的喜爱。
尤其值得大书特书的是，郑律成的一生的大部分时间是在我国度过的。他在我国度过的大半生，从未停止过音乐创作活动。但是，他毕竟生长于朝鲜半岛，一直没有忘却其民族性。他常常哼唱《阿里郎》和《努多尔江畔》等朝鲜民歌。他的一些音乐作品，往往有着朝鲜传统音乐的风格。也正是这种深深扎根于心田的民族性，使得他的作品与我国的其他作曲家的作品有明显的区别。这种民族性，是铸就他的作曲个性的一大原因。
郑律成出生于韩国的光州，于1933年来到我国，后来成了我国八路军的一名文艺战士，并于1939年1月加入了中国共产党。综观之， 他一生的音乐创作活动可以分为三大阶段：一是延安时期，主要的音乐作品有《延安颂》、《延水谣》和《八路军大合唱》等。二是在朝鲜停留时期，主要的音乐作品有《朝鲜人民军进行曲》、《豆满江》及《东海渔夫》等。三是我国社会主义建设时期，主要的音乐作品有《望夫云》、《我们多么幸福》和为毛泽东诗词谱的曲子等。他以这样的音乐创作成果，业已彪炳于我国的当代音乐史，成为众所周知的著名人物。他已于20多年前撒手人寰而长眠。今天，我们时时回忆他，继续探讨其音乐作品世界，是因为他的创作成果与创作经验能给我国一代又一代的年轻作曲家以宝贵的启迪，他的为人与品格，值得我国一代又一代的年轻文艺工作者学习。
注释：
〔1〕〔2〕丁雪松等著：《作曲家郑律成》， 辽宁人民出版社，1983，4第267—268、272—273页。
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