把握现状 创造未来——话剧现状与未来研讨会综述，本文主要内容关键词为：现状论文,未来论文,话剧论文,研讨会论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
’94全国话剧交流演出结束之后，文化部艺术局与人民日报文艺部在京联合召开了话剧现状与未来研讨会，邀请部分戏剧专家就话剧艺术创作的现状和话剧艺术的进一步发展进行了研讨。
与会人士认为，’94全国话剧交流演出从参演的20余台剧目看，基本上反映了目前话剧创作的水平和成就，它可以使人们从中把握话剧艺术发展的现状，并对话剧艺术发展的走向及其面临的种种课题有所启示。
话剧艺术 不断发展
与会专家认为，从整体水平和成就看，虽然话剧的创作和演出目前面临许多困难，但仍是在不断发展和提高的。这主要体现在以下几个方面：第一，话剧创作坚持了“二为”方向和“双百”方针，坚持了弘扬主旋律和提倡多样化的统一，既有一大批高扬社会主义、爱国主义和集体主义精神，歌颂中华民族传统美德和现实生活中人们的高尚情操的作品，同时，这些作品无论在题材选择或意蕴开掘上，又表现出丰富性和多样性，每个剧目都体现了创作者对生活的独特感受和发现，体现了处理题材内容结构戏剧艺术的独特个性。第二，目前的话剧创作具有浓厚的时代生活内容和鲜明的时代生活特色，塑造了一批不同于以往的具有新质的社会主义新人形象。如《极光》中的秦大河，《大漠魂》中的军队科研人员，《司法局长》中的司法局长，《甘巴拉、甘巴拉》中的英雄群体，《同船过渡》中的老船长等等。这种新人形象虽然还不是很多，在艺术创造上也还需要提高，但他们已成为当代社会主义话剧的一种可喜的现象。第三，当代话剧创作的走向是百花齐放、多头并进的。许多话剧院团都根据自己所处的地域的不同、各自艺术创作实力和艺术创作特点的不同，以及各自所面对的市场情况的差别，在创作的题材、内容、样式和风格上都在努力探索独特的创作方式。因此，在当前的话剧舞台上，人们既可以欣赏到如北京人艺等院团的经典式创作，也可以领略如宁夏话剧团等院团的大蓬车风情；既可以欣赏众多规范的剧院大剧作，也可以看到许多饶有情趣的小剧场戏剧。这种百花齐放、多头并进既体现了在市场经济的新形势下话剧创作的不懈努力和种种探索，同时，也是话剧创作挣脱束缚，焕发生机和活力，克服困难，走出困境，走向未来的希望之所在。众多表现当代现实生活内容的作品表明，当前的话剧创作注重艺术与现实的真实典型的审美关系，自觉地在对现实生活的审美把握和审美反映中寻求和确立话剧艺术内容的审美价值，而且从整体上选择了一种积极的促进社会生活发展和提高人们精神水平的价值取向。
军旅戏剧 成绩喜人
与会专家提出，军旅戏剧在我国当前话剧创作中的成就和影响应尤其予以重视。军旅戏剧由于军队的性质和作用决定了其独特的描写对象和服务对象，并且形成了军队戏剧所具备的昂扬的爱国主义和英雄主义精神以及它在军队建设中鼓舞斗志、培养新人的独特优势。当前我国的军旅戏剧一方面承续着光荣的艺术传统向前发展，另一方面也在整个戏剧发展的大趋势中前进，取得了令人瞩目的成就。《李大钊》、《大漠魂》、《甘巴拉、甘巴拉》、《空港故事》《结伴同行》、《窗口的星》、《徐洪刚》等一批剧目在戏剧界引起了很大的反响。
舞台面貌 返朴归真
与会专家认为，当前话剧创作的舞台艺术从整体上说也是发展和提高的。话剧的舞台面貌与前一阶段相比，已经有了很大的变化，这种变化体现了某种艺术观念的解放和艺术创作追求的改变。那就是舞台艺术创作从导演到舞台美术、灯光等，不再是某种戏剧观念的试验或表现，不再是某些艺术形式的探索和运用，而是从艺术内容本身的艺术规定性出发，去寻求一种与之相结合的并且尽可能达到完美的审美表现。因此，在当前的话剧舞台上，人们看到了一种朴实风格的回归，这种回归的根本意义就是从艺术创造的实际出发，寻求内容与形式的统一，在内容与形式的统一中加强戏剧的表现力和感染力，所有舞台艺术、舞台技术的创造和运用的意义都体现在整体的戏剧艺术效果中。
专家们认为，从我国话剧舞台的创造实力看，表演的实力在目前是最强的，一批卓有成就的话剧艺术家和中青年演员活跃在话剧舞台，确实增添了话剧舞台的艺术魅力。在’94全国话剧交流演出中，如张克瑶、刘法鲁、胡庆树、郑邦玉、吕晓禾、曲永吉、哈珊等演员的表演，堪称精湛。当然，从未来的发展看，即使是在表演方面，也还需要不断地培养新的人才，特别是要培养在观众中有影响、有感召力、有吸引力的艺术家，这样才能吸引更多的观众到剧场来。与会专家认为，当前话剧的导演艺术更加成熟，这主要体现在舞台语汇更加丰富，传统手法、先锋手法、写实的、写意的，都可以自如地用来创造内容与形式统一的戏剧效果，同时，又没有玩弄技巧或形式，给人以堆砌形式之感，但另一方面，有些剧目表现出艺术上的拘谨，缺少探索和创新。
摆脱困境，尚需努力
与会人士认为虽然目前话剧创作有了较大发展和成就，但从全国看，还不能说已经摆脱了困境，外部的困难还很多，如体制的困扰，经济的困扰，市场经济的冲击和多元文化的竞争等。这些对话剧走向未来既是压力，也是动力。同时，话剧还要审视自身，明确自身在走向未来的过程所必须解决的种种问题。比如，要处理好创作主旋律作品与精品意识的关系，处理好纪实作品与精品意识的关系，增强作品的艺术感染力，创作出真正不愧于时代的精品之作；要克服创作中存在的只重题材，不重艺术的现象。话剧艺术不能搞急功近利的题材决定论；要加强对观众和社会审美需求的研究，并且改革机制，树立市场意识，建立艺术生产与艺术消费的天然关系，大力开拓演出市场；要克服戏剧评论流于捧场，或者消息化、广告化的倾向，用真正符合艺术规律的、有真知灼见的戏剧评论推动话剧艺术的进一步发展等等。