解析《艺术人生》成功的奥秘，本文主要内容关键词为：奥秘论文,艺术人生论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
一个电视栏目的成长过程一般要经过生存期、成长期、成熟期、衰退期四个阶段。但 “《艺术人生》没有成长期，它从一开播就直接进入了成熟期”(栏目制片人王峥语)[1 ](P.127)。而且，在众多谈话节目收视率普遍下滑的情况下，《艺术人生》的收视率却 稳中有升。该栏目从开播至现在，收视率一直保持在央视三套前三名。自从中央一套周 三增播后，收视率更是有增无减。《艺术人生》为什么直进成熟期?并且保持着成熟期? 明星嘉宾、感情化交流、主持人的独特风格、精良的制作应该是该栏目成功的基本要素 。
一、明星嘉宾激发观众的收视兴趣
在人物访谈中，嘉宾的选择至关重要。《艺术人生》利用明星效应首先吸引住观众的 眼球。该栏目所请嘉宾都是文艺界知名人士，他们是“80年代后期在演艺界给中国人留 下深刻印象的明星。”他们伴随着每一个中国人的情感世界，他们的作品让每一个人心 潮澎湃，他们的踪影引人注目。
这种明星效应首先容易激发观众对名人轶事、神秘内幕、鲜为人知事件进行解密的兴 趣。观众希望看到名人，听他们怎么说，看他们怎么生活。通过《艺术人生》，观众可 以看到舞台上光芒四射的明星成长过程中不为人知的酸甜苦辣。节目把许多原本属于私 人领域的话题(如情感、家庭、心理困境等)公众化了，一定程度上满足了观众的窥视欲 。
其次，这些明星嘉宾都是经历丰富、在事业上有所成就的人。他们丰厚的生活阅历、 坎坷的人生经历、独特的人生感悟都会带给观众有价值的信息，一定程度上满足了观众 的认知欲。所以，收看《艺术人生》，观众可以从“历史性”名人那里了解到一定的历 史知识，从嘉宾的生活经历中收到一定的启发。如在《刘欢：六十年代生人》专辑中， 通过刘欢回忆关于六十年代的记忆碎片：“一分钱一块水果糖，两分钱一盒火柴，三分 钱一支冰棒，五分钱坐五站公共汽车，一毛钱看一场老电影。”再现了当时的蹉跎岁月 。但是六十年代“铁锹玫瑰”、“革命 + 浪漫”的时代精神却鼓舞了许多观众。观众 还可以从“新闻性”名人(指最近成名或目前处于焦点中心的新闻人物)那里获取第一手 信息，时刻关注社会。如由六大影帝联手打造的《无间道Ⅲ》剧组在人民大会堂举行首 映后，立即做客《艺术人生》，《艺术人生》迎来了饕餮盛夜。他们在第一时刻关注热 点现象及热点人物，将镜头对准焦点中的焦点，把握住时代的脉搏。
此外，《艺术人生》每期嘉宾不同，谈话的主题、表达的方式也迥然不同。(有时即使 同一嘉宾多次作客《艺术人生》，但每次谈话的主题也截然不同。)所以每期《艺术人 生》都会带给观众全新的感觉。这样每期节目的播放都会带给观众新的期待，避免了单 调、重复，让观众日久生厌。
总之，明星效应抓住了观众的兴趣点，而且每期节目常变常新，不断设置新的悬念， 不断给观众以新的刺激，吸引住观众的注意力，从客观上保证了栏目不易进入“审美疲 劳期”。
二、感情化交流满足观众的精神需求
用明星嘉宾吸引观众的眼球是《艺术人生》的一大看点，用一个个生动感人的故事诉 说感情，满足观众情感交流的需要是该节目的又一特色。
当今社会，人与人之间的竞争压力越来越大，越来越多人的心灵充斥着弥散的焦虑。 他们不满足于日渐狭小的话语空间，强烈渴望进行人与人之间的交流和沟通。他们希求 通过交流，沟通彼此的思想感情，释放某种情怀，达到相互理解，以增强自己的生活信 念和生命活力。
《艺术人生》准确地把握住当今观众的情感需求，采用平民化的视角，褪掉明星头上 的层层光环，着眼于嘉宾和每一个普通人相通的人生处境，用他们的切身经历打动每一 位观众，用朋友般的真诚相互触摸人的心灵。每期《艺术人生》都是情感交流的盛宴。 在质朴、诚挚的氛围中，观众和嘉宾共同分享了人生经历中的美好与感动。这样既满足 了观众平等对话、情感交流的需要，同时也使观众郁积的心理能量得到释放，恢复心理 平衡，从而产生一种轻松舒畅的快感。
当然，观众在看节目时情感之所以被激发离不开“客体的刺激”——生动曲折的情感 故事。《艺术人生》制作节目的口号是“人生转折点，情感好故事”。栏目制作者善于 截取嘉宾一生中几个典型层面，抓住几个有意义的小细节和有趣的兴奋点，用对比手法 构成戏剧冲突，诉说着一个又一个跌宕起伏、曲折变幻的动人故事。
如在《王姬专辑》中，节目一开始就从大家熟悉的《北京人在纽约》中“阿春”的角 色个性分析切入，接着精选了“20多年前的战友”、“18年前的主持人”、“相濡以沫 的爱人”、“未来最牵挂的孩子”四个典型层面，通过街访、猫步、《家庭百秒》的主 持、初吻与糖水等有趣的小故事，串起了王姬一生中坎坷、快乐、遗憾和幸福的情感故 事。在讲故事时，通过喜与悲的对比叙述，由浅入深的层层推进，把节目推向了高潮。 如开篇就讲述王姬天性反叛的趣事，童年淘气的回忆把台上台下都逗得哈哈大笑(喜)。 但主持人对王姬“孝顺”的评价随即把她带进了一段伤心的回忆(悲)。老师、战友的意 外出现，与战友们一起翩翩起舞给现场再次带来了热潮(喜)。朱军与王姬丈夫的现场电 话连线带给了王姬意想不到的惊奇，丈夫的真情告白更令她感慨万千(悲)。最后，当王 姬听说要收到一份生日礼物时先是一喜，但是当听到女儿在录音中对她说：“以后一定 会看着弟弟、好好照顾弟弟”时，王姬激动的泪水再也无法控制(悲)。节目至此，一个 真实、动人、豪放而细腻的王姬早已打动了观众。
这种从平常人的命运历程、生存状态、七情六欲、所思所感上去探讨人生真谛，缩短 了观众和嘉宾沟通的心理距离，让思维的触角深入社会根部。而且用戏剧化的、悬念迭 起的对比叙述，以情动人，就把观众很快吸引到谈话氛围中，观众就会从被动的参与转 化为主动地融合，与谈话者形成水乳交融的默契。
三、独特的主持风格营造出民主开放的谈话平台
主持人是谈话节目的灵魂和核心。主持人控制着节目的整个节奏，谈话节目的风格与 成败完全取决于主持人的水平与魅力。《艺术人生》的成功离不开朱军扎实的主持功底 和儒雅、温和、机智而不失幽默的主持风格。
在主持《艺术人生》之前，朱军已经通过自己的天资和后天的勤奋，练就了一身主持 人应有的硬功夫，成为央视的名主持。他11岁学习单簧管表演，16岁凭着出众的天赋考 取了兰州军区战斗歌舞团，练就了一身多才多艺的本领，先后为军营和地方演出500多 场次，多次受到上级机关的嘉奖，2次荣立三等功。从1991年起，他主持了甘肃所有的 大型文艺活动。1993年经过严格的考核，朱军如愿进入中央电视台，他主持的《东西南 北中》连续5年获优秀栏目奖。由他主持、编辑的音乐电视专辑《乡风乡韵》，1997年 在保加利亚获国际金天线电视节目音乐类节目第一名。1999年在全国金话筒节目主持人 评选中他获银奖第一名。
正因为经历了无数次的舞台磨练，加上主持人自己的勤奋和敬业，朱军掌握了主持人 必备的基本功，成了一位谦虚、友好、风趣、幽默的名主持。也正因为主持人坎坷的人 生经历使他积累了丰富的人生经验，从而能与嘉宾自如地展开谈话内容，驾驭谈话现场 ，探讨人生真谛。所以朱军在开始主持《艺术人生》时就能得心应手，这是《艺术人生 》能一炮打响的关键因素。
在与嘉宾交谈时，朱军真诚、平实、善倾听，极具亲和力。这种独特的风格容易营造 出民主平等的交流平台。生活让朱军懂得真诚是交流的秘诀，所以每一次的谈话他都是 在用自己的心情、人生经验、特有的感悟来介入节目。嘉宾在这种真诚的氛围中，感觉 到这个栏目不以发掘明星的隐私为乐趣，而是用一颗善良的心去和他们聊人生、聊感悟 ，意识到这是一个沐浴在人文关怀之中的心灵港湾，从而消除原来的紧张和拘谨，主动 敞开自己的心扉。如在《李亚鹏专辑》中(当时“鹏迅恋”正热，但两人都没有在媒体 上公开承认此事)，当朱军直接问到李亚鹏与周迅的关系，节目组的人都吓了一跳，在 他们的理念中直问爱情似乎还是有一些难于启齿，而李亚鹏想都没想就直接说出了答案 ，“我们在恋爱。这句话我从来没说过，(这)是给《艺术人生》的(秘密)。”节目到这 里，朱军反而变得不好意思，他们并不想获得这样的娱乐头条，只是很感谢李亚鹏的信 任。
在对嘉宾进行提问时，朱军没有做一个“发球机器”，他的提问随意自然而且恰到好 处，他对嘉宾的谈话总是满怀兴趣地倾听，进行深入的思考，并能根据现场气氛灵活机 动地把话题引向深入，控制谈话走向。比如做《秦怡专辑》那期节目，按照栏目组策划 会的方案是节目最后给嘉宾过八十岁的生日，先把蜡烛点起来，然后把蛋糕分给大家， 吃完就结束。当节目到这里时，朱军总觉得心中有一种情感没有表达出来，而且这种情 感不表达出来就特别难受。于是他没有受预定方案的束缚，而是根据现场气氛非常真情 地对秦怡说：“秦妈妈，我能代表所有爱你的观众拥抱你吗?”得到秦妈妈的同意后， 朱军和秦妈妈有了长达半分钟的感人的拥抱。这个拥抱既表达了晚辈对长辈的敬爱之情 ，抚慰了一个伤痕累累的老人的心；又把本期节目推向了最高潮，带给了观众更多的心 灵回响；更能让我们领略到朱军游刃有余的主持艺术。
四、精良的制作呈现给观众“有意味”的形式
《艺术人生》在谈话内容上注重从平民化的角度讲述情感化的故事以追求人际传播的 互动效应，在节目的表现形式上更是讲究，力求用“有意味的”形式吸引观众。
首先《艺术人生》的结构很有特色。每一期《艺术人生》都能根据不同嘉宾的个性特 点、不同的话题，用不同的方式来组织谈话内容，逐幕构建故事，使故事的叙述总是处 于上升和前进状态，最后在高潮中结束。
如在《周迅专辑》中，嘉宾虽然年轻，但她的演艺生涯却比较长，虽然还没有更多关 于她艺术之旅的文字，但是一个个寓意深刻的标点符号却为她装订了一本别样的书。以 顿号相连接的是与周迅合作过的多位名导演，破折号表示沸点、冰点两个极致，句号意 味着少女时代的结束等，最后问号留下了一个空白：当青春不在的时候，美丽的周迅还 能走多远?让周迅本人去填写。再如为了给观众展示一个更加丰满的“刘老根”的人生 ，制片人王峥想出了一招：人生如戏，索性就从赵本山的人生舞台的八个角色入手，展 开谈话内容。在《无间道Ⅲ专辑》中，为了少去排序的尴尬和困难，栏目让女子优先， 首先请出了陈慧琳，继而根据规定词语诸如最酷的男人、最体贴的男人等，由她点将出 场嘉宾，引出我们的影帝和影星。这种结构因人、因话题而异，既便于谈话的展开，又 使得整个节目紧凑而且精致。
其次，《艺术人生》擅长用特别的道具来引领谈话内容，用意外的“礼物”来制造悬 念，营造谈话气氛。在《刘欢专辑》中，朱军开场就拿出“玉泉山”牌啤酒，与刘欢对 饮。这瓶酒不仅松驰了气氛，而且由这个80年代的“玉泉山”品牌，迅速切入了刘欢的 大学时代——他音乐生涯的起点。当黄磊收到父亲以前常穿的、旧了发黄的白背心，听 着父亲朗诵自己写的一首有关这件白背心的小诗时，无论如何也控制不住内心的感慨与 愧疚，把头侧向一边，好几分钟后才勉强使自己稍微平静下来；当张瑜听到母亲真切的 采访录音时，泪水冲破了她的心理防线，感慨源源而来……。这些小道具、意外“礼物 ”的巧妙运用，打通了时空障碍，打开了采访嘉宾的话匣。通过在现场制造意外的惊喜 ——如神秘礼物、神秘嘉宾的出现，给现场被采访嘉宾以意想不到的、不设防的情感冲 击，从而流露出真性情的一面。
再次，《艺术人生》在节目编辑时巧妙运用了画面语言。谈话类节目的特点是主持人 与嘉宾进行面对面的交流，一切尽在谈话中，这样势必淡化电视画面承载功能优势，影 响节目的视觉效果和表现力。但《艺术人生》在节目的制作过程中，主持人的背后就是 一个大的屏幕，随着谈话内容的变化，视频画面的内容也随之而变。这样就充分发挥了 画面语言客观记录、细节捕捉、表情达意的作用，扬画面优势之长，强化视觉的冲击力 ，丰富节目的表现力，避免节目的单调性。
此外，该栏目在形式上还增加了一些新的包装内容。如设置现场乐队就可以根据谈话 的节奏和进展予以不同性质的音乐伴奏，以渲染现场气氛；为了强化舞台背景，栏目组 常常以被访者的生平剧照、童年影像、以及将被纳入谈话议题的一些有代表性的照片或 资料作为舞台背景修饰，所有的这些设置都会使节目本身增加更多的可视性。
综上所述，我们发现：用明星嘉宾来吸引观众的眼球，抓住了观众的兴趣点，使节目 的受众面广，体现栏目定位“准”；在谈话内容上不走同质化路线，把话题聚焦于每个 嘉宾成功背后的酸甜苦辣的情感故事，体现栏目角度“新”；通过主持人熟谙的主持艺 术，用讲故事的形式进行感情化交流，寻找每个嘉宾成功后的必然，探讨人生的真谛， 使得节目挖得“深”；节目从前期策划到后期制作都严谨投入、精细有序，包装时尚， 说明节目制作“精”。《艺术人生》正是凭着“准、新、深、精”的节目理念，让观众 在一个又一个既好看又真诚的情感故事的交流中，获得了一次又一次的审美快乐，使得 该栏目直进成熟期，并且保持着成熟期。
只要《艺术人生》继续坚持“准、新、深、精”的节目理念，融娱乐性与人文性、商 业性与艺术性于一体，节目定会永葆成熟的魅力。