湖南工艺美术职业学院 413000
摘要：漏窗是中国古典园林的独特艺术创造，不仅造型丰富多样，还寓意繁多。漏窗对中国古典园林和中国古建筑有着不可或缺的艺术作用。本文通过漏窗的形制、功能等进行分析，并探讨其文化内涵。分析苏州博物馆漏窗，探讨其在现代景观设计中演绎的方式，进而对传统文化的传承和创新提供思路。
关键词：漏窗；苏州传统园林；苏州博物馆
1.绪论
漏窗，《园冶》一书中称“漏砖墙”及“漏明墙”，亦称花墙头、花墙洞、漏花窗、花窗，“凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义”。在我国古代建筑悠久的发展历史上，窗格的艺术可谓是源远流长。早在远古时代，就被能工巧匠用来装饰建筑物，如汉代出土文物陶屋上的窗形图案，就是汉代建筑中盛行的窗式。而漏窗，作为窗格的一种，形态丰富多彩，犹如百态鲜花，不仅在功能上具有实用性，并且还具有很好的装饰建筑的艺术欣赏性。而正因为漏窗，园林建筑才更加富有情趣，令人流连。廊墙上设计漏窗，既通风采光，又增加了透明度；既美化墙面，又加强了观赏性。苏州园林讲究精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，部分曲廊单面或双面均有廊墙。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的亭台、花草和树木，透过漏窗，或明朗入目，或隐约辨见。
2.苏州传统园林漏窗的设计特点
沧浪亭是苏州园林漏窗的经典所在，108个各不相同，园中意境幽静里更添一分乐趣。进入沧浪亭的门厅，向东径直到达闲吟亭的贴水复廊，分布了二十一扇长方形的漏窗，这些漏窗均用狭薄青砖搭砌而成，图案常见的有扇形、菱花、园形和梅花等式样，利用漏窗使园外水面池岸和园内廊榭山石相互衬托融为一体。站在里侧，透过花窗可见园外葑溪的一泓碧水，领悟“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”的理趣。站在外侧，透过花窗窥见园内黄石假山的一角，体验 “远山近水皆有情”的诗意，轻松一刻。
2.1通透性
漏窗以其通透的特性，大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。然而，漏窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧作成漏窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。漏窗图案变化多端，千姿百态，漏窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体的图画，小中见大，引人入胜。透过半镂空的漏窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷离斑驳，而又可移步换景；平白的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动的变幻之感。而特别有趣的是，在同一园林中，绝不会有雷同的漏窗出现。苏州沧浪亭复廊中的漏窗系列和田园“古木交柯”前走廊的漏窗系列就是典型的范例。综合来看，廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举而两得。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的亭台花木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，做到小中见大，令人不禁称妙。
2.2寓意性
漏窗的图案，处处传达着吉祥。吉祥内涵的表达，广泛采用了谐音祈福的原理，即借助主题名词的同音字来表现一定的思想内容。风雅的植物（图一）题材在漏窗的装饰中所占比重较大，象征光明的拟日纹，万字纹也是装饰的主角。另外，有吉祥寓意的盘长，方胜，如意等也会让我们眼前一亮。以万字货软脚万字为中心，嵌入如意头纹饰，再用简单的去选撑住四角，这样一孔漏窗既简洁游富有动感。频繁出现的海棠花享有“花贵妃”的美誉，也是春天的象征，园林里经常植一株海棠或是采用海棠形的铺地，这一切都与海棠形窗遥相呼应。海棠形图案视为四片蝴蝶瓦围合而成。沧浪亭的漏窗中多以灵芝花与如意头，海棠纹等结合，曲线优美，旋律自然。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆花窗中的灵芝花纹常与海棠纹并用，取满堂吉祥，阖家幸福之意，也常与牡丹花纹并用，喻富贵长寿。沧浪亭内有一石榴形漏窗。石榴，又名安石榴。涂林等，为石榴科落叶灌木，有很高的实用和观赏价值。中国人视石榴为吉祥物，认为它是多子多福的象征。古人称石榴“千房同膜，千子如一”。沧浪亭内的门洞内有一漏窗（图二），漏窗外形为花瓶形，窗芯内图案为古代的戟，共有三支，一只花瓶内插有三支戟，“平（瓶）升（生）三级（戟）；预示着园主人的官运亨通。
文字“福”、“禄”、“寿”、“喜”、“财”、“万”等都比较常见。沧浪亭进门门厅左手旧有一个喜字漏窗，这是一种相对简单、直接的表达方式，通过这种表达方式，来寓意主任期望发财、健康、喜事不断的愿望，是江南地区人们对生活的美好祝福和殷切期望，很富有传统夫人民间特色和风格。
2.3趣味性
漏窗具有普通窗户采光和通风的功能。主要为了装饰园林中的墙面和点缀园林的景色，漏窗能让墙体变得活波，能使空间的采光更好，让整个园林更有穿透的效果，显得生动有趣。加上漏窗的图案千变万化，丰富了立面。使得光线变得更有趣味性，光影斑驳迷离。漏窗两侧的景色相互借用，相互呼应，使得院内的山水、亭台楼榭、花草树木透过漏窗变得变化多端，达到“移步换景”的审美效果。漏窗还具有“漏景”和“障景”的作用，对于比较狭窄的园林，漏窗能延伸空间，使游览者感受到园林的空间变化之美，心理上产生趣味感。
3.苏州博物馆漏窗的设计特点
著名建筑师贝聿铭曾说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气。但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”贝聿铭设计的苏州博物馆，以“中而新，苏而新“，“不高不大不突出”为建筑最大特点。博物馆新馆的设计借鉴了大量传统建筑符号，但并没有照搬旧有的建筑手法，而是将西方现代科技融入了东方古代文明当中。把博物馆置于拙政园，忠王府与狮子林之间，使建筑物与其周围环境协调。贝聿铭吸取了苏州传统园林和建筑设计手法，融合自己特有的建筑设计手法和经验，在传统与现代之间找到了一个平衡点。苏州传统建筑“移步换景”的手法在苏州博物馆的廊窗设计中也有体现。根据景观视线的要求，博物馆采用的是更加简练的正六边形窗户为主，冰裂纹图案窗为辅。六边形窗户把庭院内的美景限定在窗框之内，形成了一幅幅优美的风景画。同时出于保温的需要加装了玻璃，但“移步换景”的作用却丝毫未减弱。窗洞口的黑色勾边与白色高墙相结合，展现了浓浓的江南韵味，窗套跟建筑其他建筑构件的统一，使用使得建筑从整体到细节都具有高度的协调性。廊窗外的一个个庭院，有窗取景，若影若现。
4.小结
苏州传统园林几乎都是经过修饰的。而漏窗作为园林装饰小品，是我国传统园林建筑装修上的瑰宝，其独具特色的艺术形式和艺术魅力，对我国园林艺术的发展具有非常重要的启迪和借鉴作用。尽管苏州博物馆很新，但是实际上很多传统的东西都隐含在里头。两者所营造的意境却是不谋而合的，每一个漏窗都是经过精细设计和建造，匠心独运，显示了建筑独特的美。把中国传统的建筑语言当中的那些很精粹的东西体现在现代建筑中。
环境艺术设计是一个连续的过程，设计应该进行创新性的变革。这不仅是形式上的创新，更是需要设计师更深层次的挖掘漏窗本质的运用原则和转变方法，结合古典元素自身的形式美和尺度美，把传统文化中有价值的元素与现代设计衔接起来，让传统得以延续。
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作者简介：郭绯绯（198912-），女，湖南省益阳市，汉族，硕士，湖南工艺美术职业学院，助教，环境艺术设计
论文作者:郭绯绯
论文发表刊物:《建筑科技》2017年第24期
论文发表时间:2018/4/8
标签：漏窗论文; 苏州论文; 园林论文; 建筑论文; 传统论文; 博物馆论文; 图案论文; 《建筑科技》2017年第24期论文;