浅谈媒体融合背景下电视节目后期编辑如何创新
董晓艳 山东省莱西市广播电视台
摘要： 基于新媒体时代的背景下，电视节目为了脱颖而出，就需要结合当前的发展情况，注重电视节目后期编辑创新，注重提升电视节目的质量，为受众带来全新的体验，提高受众关注度和粘合度，进而实现电视节目的可持续发展。本文主要对电视节目后期编辑创新的重要性作出简单扼要概括，重点对其创新策略作出深入探讨，以此来助力电视节目的发展。
关键词： 媒体融合；电视节目；后期编辑；创新策略；重要性
一、媒体融合背景下电视节目后期编辑创新的重要性
(一)提升电视节目的节奏感
电视节目的制作与播出，其根本目的在于为受众带来直观感受，为受众提供鲜明的精神文化产品。因此后期编辑制作人员在进行后期剪辑时，必须严格把控好节奏感，这对于电视节目制作至关重要。传统电视节目的制作手段相对较为贫乏，广大受众群体往往关注的是节目的内容。但是近些年来，在媒体融合的背景下，电视节目的节奏效果加快，这就增加了受众收视节奏感。尤其网络视频、手机电视等出现，在一定程度上分流了受众群体。为了稳定受众，提升电视节目的收视率，后期编辑要认识新媒体时代发展的特点，注重电视节目对自身节奏的把握，营造有针对性的节奏感，满足受众群体的需求。
(二)提升电视节目的整体质量
基于当前电视节目后期制作而言，主要围绕着创作主题开展工作，缺乏对节目的创新，没有意识到电视节目创新的重要性。因此，电视节目后期编辑制作人要善于运用新媒体手段以及新媒体技术，并将当前这些先进的技术运用到实际工作中，实现数字化电视节目剪辑，增强电视节目的艺术效果，使其成为受众喜爱节目。此外，为了保证电视节目的整体质量，后期剪辑人员要加强与导演、摄像等工作人员的深度配合，实现彼此之间的深度交流合作，力争在共同研讨的基础上，使制作剪辑出来的电视节目既能够实现创作意图，又能够符合受众的审美需求，保证受众对电视节目的深度把握，确保以此来提升整个电视节目的质量。
二、媒体融合背景下电视节目后期编辑创新策略
(一)迎合新媒体时代发展要求
基于媒体融合的背景下，成功地实现了网络与电视媒体的融合发展。IPTV、数字电视、网络电视等应运而生。各大网络平台开始播放各类电视节目，诸如爱奇艺、优酷、腾讯视频等。与传统电视媒体相比较而言，网络媒体的受众选择、接收信息的方式相对较为灵活，受众可以根据自身的兴趣爱好，自由地选择自己喜欢的节目。这一变化既给电视媒体带来了前所未有的压力和挑战，也让电视媒体迎来了崭新的发展机遇，尤其新媒体时代的到来，在一定程度上提高了对信息传播方式的要求。在这样的形势下，传统的电视节目后期制作已经无法满足其发展需要，相关负责后期制作人员必须结合当前的实际情况，重新审视新媒体时代的特征，突破传统电视节目播放的格局。因此，电视节目编辑人员要根据当前的形势，深入了解网络电视的特征，做好电视节目内容编辑创新，对于广告的穿插要富有一定的灵活性，电视节目片头片尾制作时，要做好精心设计，抓住受众的眼球。
(二)创新编辑制作方式方法
在电视节目后期编辑制作创新过程中，其编辑制作方式并非固定不变，而是随着新媒体时代要求而做出相应的改变。作为后期编辑制作人，要准确的根据电视节目类型和定位，不断进行创新发展，切勿采取固化模式，更不可生搬硬套，要尽可能地选择合适的编辑方式。与此同时，要保证当前电视节目固有特色，使其创新后的电视节目符合受众的审美需要，满足受众的观看需求。在编辑制作方法方面，要充分利用微信、微博，建立公众平台，与观众形成互动，让更多的观众参与到实际的拍摄、制作中，编辑人员可以根据统计出来的结果，有针对性的对电视节目的内容进行剪辑，增加节目内容的吸引力。
(三)合理运用音乐与音效
音乐与音效作为电视节目关键部分，需要后期制作充分的利用，才能够创作出质量较高、符合受众观看要求的节目。通过合理的运用音乐与音效，不但可以增强受众的体验感，而且增加了电视节目的渲染力。此外，在音乐与音效的实际应用过程中，后期编辑制作人必须严格执行其相关的原则，要始终与电视节目创作意图步调一致，与电视节目的内容相得益彰。基于当前这种情况下，电视节目后期编辑制作人要根据实际工作的需要，不断提升自身的创新能力，以及领悟能力，此外，为了提升电视节目感染力，实现画面、音乐、音效三者之间的有机结合，就需要做好音效、音乐方面的微处理，合理应用当前这种辅助因素，进而提升其渲染力。
(四)提高编辑制作的综合技能
为了保证电视节目制作富有感染力，制作出符合大众审美的节目，就需要编辑人员具备较强的专业技能，掌握高超的制作技术，只有具备超前的专业素养，才能够保证节目的亲和力。基于此情况下，电视节目后期编辑制作人，要在实际的工作过程中，不断进行自我技能提升，努力学习新事物，学习媒体融合相关知识，了解媒体融合时代的要求。与此同时，制作人还可以参加相关专业培训，不断完善自身编辑制作技能，在保证其专业素养得到全面提升的基础上，使得自身能够熟练的掌握各种编辑软件。此外，要善于汲取先进的制作手法，不可墨守成规，做好相关方面创新工作，培养自身的创新能力。
莫言认为：“长篇小说的结构是长篇小说艺术的重要组成部分，是作家丰沛想象力的表现。好的结构，能够凸显故事的意义，也能够改变故事的单一意义”[13]。在他看来，结构从来不仅仅是小说的外在形式，它有时候就是故事的内容，是作家思想情感的展示方式，包孕着作家的胸怀气象和话语寄托，传达着作家的艺术才华和审美意图。只有好的故事结构才能承担起故事的丰富内蕴，呈现文本的多义多解。在诸多长篇小说叙事结构中，“复调型的民间叙事结构是莫言小说的最基本的叙事形态”[14](P29)，成为莫言文学作品深厚内蕴的有力承载者。
三、结语
综上所述，新媒体作为一把双刃剑，为电视节目带来发展机遇的同时，也为其带来较大的发展压力。电视节目要想脱颖而出，实现自身的可持续发展，就需要顺应媒体融合的潮流，善于运用新媒体技术、新媒体手段，加强对电视节目后期剪辑创新发展，提升电视节目的质量。
随着中国社会开放程度的加深，各种各样的社会思潮不断涌入。“近年来，新自由主义、民主社会主义、历史虚无主义、新民族主义、消费主义、后现代主义等思潮在我国的影响不断扩大，这些非马克思主义甚至反马克思主义思潮通过一些学者的阐述和发挥，通过媒体传播等途径广泛影响着我国各个群体。”［6］面对各种社会思潮不同的思想观点、价值取向，身处其中的大学生常常感到茫然甚至不知所措，这在一定程度上降低了其对思想政治教育内容的认同感，也增加了辅导员开展思想政治教育工作的难度，弱化了辅导员在思想政治教育中的话语权。
参考文献 ：
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[3]李丽.探讨电视专题类节目编辑的创新意识及编辑能力的提升[J].新闻传播，2015 (12)：54-55.