四川师范大学音乐学院 刘乙岑
摘要： 居其宏先生的《歌剧美学论纲》可以说是我国大陆的学者自己独立的编写的第一部论述歌剧理论的专著。从书中我们了解歌剧的本性论，形式和内容即综合体现的美感。歌剧的音乐论，歌剧表现的戏剧性张力和歌剧的历史发展，对于歌剧中音乐元素、咏叹调宣叙调的表现。还有歌剧的文学论，从多方面我们立体的了解歌剧，它作为一门综合艺术是立体的是灵活的，歌剧具有独特的艺术魅力，早在古典音乐领域中，人们已经对歌剧发生兴趣，充满迷惑与好奇。歌剧的音乐风格不仅在意大利戏剧中已见端倪，在新教圣咏中，在意大利牧歌中，在法国浮雕歌谣中，甚至帕勒斯特里那在的创作中，也都提出了重视歌剧的要求，使歌剧有意识地追求一种新的表现形式力量的有张力的戏剧的形式方法。因此歌剧这种新的题材把音乐和戏剧综合起来了，戏剧性的音乐——歌剧，就这样开始了历史的征程。
关键词：音乐论、戏剧抒情、美学
从17世纪初产生于意大利的第一步歌剧《奥菲欧》到今天，歌剧在世界的舞台艺术史上已流传了四百多年。对于一部歌剧所要表达的主题思想、风格及其艺术魅力，都是通过演员所塑造的音乐戏剧形象来展现出来的。一开始我们也有说道歌剧的综合性并且每一个部分不相分离却又保持特点，但是歌剧中非常重要且必不可少的肯定是音乐了，从书中第一节就有对歌剧音乐的戏剧性进行讨论。首先开始第一句就有对于“戏剧性”进行讲解，通过从书中的了解认为戏剧性也不是别的，而是在剧场的戏剧虚拟表演中吸引观众的审美注意，激起他们的情感反映的东西。在一般人看来，衡量一个作品是否具有戏剧性，应当有两条标准，一是引人入胜，二是扣人心弦。歌剧演出中凡是既引人入胜又扣人心弦的东西，它就具备了戏剧性。这是在文中居其宏先生对于戏剧性的理解。这也让我对于戏剧性有了更加深入的了解，那么所谓戏剧，即＂由演员扮演角色，当众表演情节、显示情境的一种艺术。歌剧既是将音乐中带入戏剧，歌剧与戏剧的表演形式是相同的，那么在舞台上表演的最终目的和目标也是为了传达出剧作家的思想、情感、他的理想、喜悦和痛苦。歌剧的美学和表现我们在了解它的音乐性，戏剧性之外，从美学的角度我们还可以衍生出这两点：
一、歌剧音乐戏剧性范畴的抒情性
书中对于这一范畴的描述第一句就是歌剧音乐的抒情性是指作曲家运用特定的音乐手段、音乐形式来抒咏剧中人物的情感，表达人物在各种境遇下内心的倾诉欲求和心理状态。 结合上文所说歌剧音乐的综合性与其他纯音乐的一些区别就在于它需要融入戏剧情节，表达人物的情感，融合剧情在戏剧的表演中抒发人物的情感，即有独唱、对唱、合唱、重唱，它们都是抒情性的歌剧音乐。那么以歌剧中咏叹调举例，它的特点也就是包含着真挚的情感并且极具歌唱性的表现人物情绪和一些情感的转折。在书中居其宏先生用瓦格纳对于歌剧的所持有的理论进行描述，这位空前的歌剧改革大师，他的与众不同之处，即处理好歌剧中音乐与戏剧的关系，而在这对关系中，其实质仍然是处理好歌剧音乐的抒情性与戏剧性的关系。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆瓦格纳的基本思路是始终保持歌剧的戏剧性张力、强度和节奏，在这个大前提下寻求音乐与戏剧、抒情性与戏剧张力协调发展。所以说抒情性这个范畴似乎是对于歌剧音乐论有着一个人性化的解释我们抛开剧情的冲突发展和一些结构上的理论，单单从抒情表达人物心理和情绪的层面上去看。抒情性似乎可以让观众更加的理解感受歌剧中人物的内心，似乎让观众更加的感同身受，生临其境了。
二、歌剧音乐戏剧性范畴的叙事性
歌剧在作为戏剧艺术之一，本性也在于它的叙事性。当然在歌剧中的叙事不同一般戏剧的叙事性，它是在一个特定的微观的结构之中，有着固定的结构框架所以在歌剧中所表现的叙事性是有一定的范围，叙事性只表现为叙剧中之事或者是剧中人物的行动、和它们之间的交流。我们从歌剧中的咏叹调和宣叙调来举例。咏叹调的唱词首先是歌剧剧本中的台词,同时,是在特定戏剧场景下的人物独白,然后,它还是剧中人物在独唱曲中的所唱之词。当表演着在演唱时既在抒发内心的情感的同时也随之传递来叙事的功能。剧情的发展人物的心理，通过咏叹调的叙事性让故事延续。那么在说到歌剧中的宣叙调更是不用质疑的叙事功能，宣叙调又说又唱的段落，我们又把它称之为朗诵调，宣叙调有时候唱的部分多些，而有时候也可以是说的部分多一些，宣叙调在整个歌剧结构中起着链接的作用，我们也可以把它称之为一部歌剧的链条，来链接整个歌剧中的各种艺术形式，使得整部歌剧能够很好的发展下去。宣叙调在整个歌剧中的地位是不可动摇的，它所起作用和分量是和歌剧中咏叹调，重唱等其他形式是相当的。通过对于宣叙调的解释，它可以说就是整部歌剧中叙事的主要作用。文中也写到宣叙调也许和咏叹调相比较少了一些抒情性和歌唱性，它表现出人物在平和的状态下的对话和交谈，但是宣叙调却又是完美的融合在整部歌剧之中，叙事性音乐在歌剧音乐中肯定是必不可少的一员，处于的作用将歌剧的抒情性环节和冲突环节之间以链接的作用存在，使整部歌剧更佳的跌宕起伏有完整性，生动性层层的推向高潮。同时这样更加让音乐的戏剧性完整、全面整部歌剧也更佳的丰富。
结语:居其宏先生就是这样一位一直在探索，一直专研的一位学者一位理论家。在阅读居其宏先生的《歌剧美学论纲》真的让我受益匪浅，从书里认识歌剧的艺术特征,探索歌剧美学的本质规律,用先进的理念和科学的理论剖析歌剧的美和奥秘。从歌剧的本性论、音乐论到文学，深入的诉说了歌剧这个综合且复杂的艺术门类，每一个参与创作歌剧的元素在每一个编排，每一个设计都是在建立一个美的整体上却各自有着自己夺目的光彩和个性。
参考文献
[1].居其宏《歌剧美学概论》，安徽文艺出版社，2003. [2].吴一帆. 西洋歌剧与美声唱法[M]. 江西省高校出版社,1999-12
论文作者:刘乙岑
论文发表刊物:《创新人才教育》2019年第2期
论文发表时间:2019/4/8
标签：歌剧论文; 宣叙调论文; 戏剧论文; 戏剧性论文; 抒情性论文; 音乐论文; 美学论文; 《创新人才教育》2019年第2期论文;