宋代贵州女画家宫素然及其《明妃出塞图》，本文主要内容关键词为：女画家论文,贵州论文,宋代论文,宫素然论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
近年来，我对贵州的历史文化研究产生了兴趣，作画之余，喜欢翻翻地方志和其他文史资料。我看过贵州几部方志，读过周春元、王燕玉教授的《贵州古代史》及黔南、黔东南的有关资料，也研读过陈训明先生的《贵州书画家简论》和相关文章。很想知道《明妃出塞图》这幅宋代名画作者宫素然的一些情况。然而遗憾得很，我什么也没有查到，她似乎已被故乡遗忘。
明代以前的贵州，向称蛮荒，偏僻落后，但也出现过像尹道真这样著名的人物，当然也曾出过不少的画家。因种种原因，他们在这片土地上默默耕耘，却没有给后人留下片言只字，即使是留下一些精湛的工艺品和石雕、壁画。大都无姓名可考。贵州的绘画艺术因受交通闭塞、人少地僻、文风未开的影响，落后于中原及其它地区。这种文化上的差距，加之年代久远，文物藏品不丰富，使对明代以前绘画艺术的研究几乎成为空白，所以贵州书画史论的研究只是从明代开始。至于明代以前贵州著名画家，又有名作传世的，就只有南宋贵州镇远女道士，我国杰出的白描人物画家宫素然和她传世名作——人物长卷《明妃出塞图》。
明妃（即昭君）出塞图
（179×45mm）宋 官素然作
七十年代初，我在军委工程兵宣传部从事美术创作，常去故宫书画馆、硫璃厂的荣宝斋、濯锦斋、文物总店去看字画，也常去中国书店购买资料。
有一次，无意中见到日本二十年代珂罗版精印大四开《支那名画大观》，一套二十余册，随意翻翻，见人物长卷《明妃出塞图》作者为南京贵州宫素然，真是惊喜之至，总算见到贵州宋代有一位大画家了。为此我请教我的书法老师启功先生和花鸟老师、《中国画》副主编李行百先生，他们在字画文物鉴定上有很高的造诣，为我提供了《宋元明名画大观》等史料书籍，从此我便常常留心，收集资料，相互印证。八十年代初人美出版的《中国美术家大辞典》亦有宫素然寥寥数言的记载。宫素然（《宋元明名画大观》作泰然，误），南宋高宗（1127—1162）时人，根据《明妃出塞图》题款知为贵州镇远女道士。她所处的时代正是宋画发展的极盛后期，亦是宋高宗偏安杭州，与秦桧勾结，屈膝求和，社会、民族矛盾日益尖锐的时代。作者也许出于自己的身世遭遇，在画中寄托自己忧国忧民的情怀。
与五代相比，宋代人物画更趋于故事化和风俗化，在人物造型上仍然注重写实，在人物感情的刻画上更为细致。宫素然在《明妃出塞图》中，以呼啸刺骨的风雪为衬景，生动地表达出王昭君出塞和亲时的哀怨心情。人马生动，画面简明，昭君与胡骑急行在风雪严寒中，“寒冽冽之状使观者起栗”。这种写实风格为五代画家所不及。宫素然继承北京李公麟的白描画法，精妙似李公麟。李公麟，号龙眠山人，宋皇佑至崇宁（1049—1106）时人，著名画家，他的画法受顾恺之影响较大，同时又师法吴道子。顾、吴皆称为画圣。历代评其画鞍马超过韩干，佛像超过吴道子，山水似李思训，人物似韩干，而笔墨潇洒则类王维，集各名家之大成，非为过誉。他最著称的画法是一种“扫去粉黛，淡毫轻墨”的白描画法，“不施丹青而光彩动人”。李公麟不愧白描人物之魁首，不愧为宋画第一，他的画风对后世影响很大，几百年来至今不衰。宫素然师法李公麟，但又能脱出窠臼，表现出自己鲜明的特点。
用水墨淡彩表现的《明妃出塞图》，长179厘米，高45厘米。画面左上题：“……宫素然谨画（上段文字为印文遮住），上钤抚使大印，画面及后隔水共钤十三枚收藏印。全画计十四人十二骑一小驹一犬，分成四组而又遥相呼应，连贯始终。第一组两名戎装胡骑，一肩负彩旗，一掩面回眸顾盼为先导；第二组作盛装胡服的王昭君，前有两汉役御马，后侧一侍女怀抱琵琶相随而行；第三组由三名汉吏四名胡使作护送；最后一组由一胡骑殿后。寥寥十数人，人物形象与内心活动刻画得生动感人，作者着力描绘人马在北风怒吼，飞沙扑面的塞外，正忍着砭人肌骨的严寒艰难地向北行进。其中王昭君一去不复返的凄凉景象，不禁使人想起江淹《恨赋》中“摇风忽起，向日西
。陇雀少飞，代云寡色”描写昭君的名句了。王昭君虽然贵为“阏氏”，身着盛装，前呼后拥，这些并没有使她感到半点高兴，她那戚然的神色，愁绪无限，给人以无限的遐想。宫素然的立意和构图，以及对人物内心世界的着力刻画，看出作者有高超的绘画技巧和较深的文学修养，否则，是难以表现如此感人的诗情画意的。
《明妃出塞图》已于清咸同间流入日本，为京都国家博物馆馆藏珍品，此为日本同仁告知的。至于此画是如何流入日本，是买是抢，是偷是索，不得而知。解放前北京故宫博物馆曾根据原作照片印刷刊行，后世之美术史论多采用此印刷品，不太清晰。故宫博物院还藏有与《明妃出塞图》构图、人物造型大同小异，金代张某所作的《文姬归汉图》，王伯敏先生以两画相似而误将宫素然为金人，将其画为金画，是欠考证的。
现在，我们是知其画并知其作者了，知其画是知其为宫素然唯一传世的宋代名画，知其作者则仅仅知其为南宋贵州镇远杰出的人物画女画家，对于她的生世行历却仍一无所知。
可以说，宫素然是贵州人物画的老祖宗，在她以后至民国八百年间，贵州杰出的人物画家不多，也少有达到她当时水平的。
镇远是贵州历史文化名城，有青龙洞等著名的寺庙道观古建筑，是东线旅游的重点。我想，如果镇远文化旅游部门在青龙洞辟一室。请雕塑家根据当时背景及宫素然的内心活动“创作”宫素然拈毫作画的塑像，陈列《明妃出塞图》的复制品，配以说明介绍，增加一个实在的景点，这对于教育人民热爱贵州，激励人民振兴贵州，提高贵州的知名度是有作用的。
