首届中国书法兰亭奖#183;创作奖座谈会纪要，本文主要内容关键词为：兰亭论文,纪要论文,座谈会论文,首届中国论文,书法论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
张飙：昨天，我们进行了“中国书法兰亭奖·创作奖”的现场创作、现场评分，以这个方式排出了到场的五十七位同志的顺序。在评比过程中，评委们严格按程序办事，严格按评选细则办事，严格按评选守则办事，非常认真、负责地进行了大屏幕公开打分的评选，这在“中国书法兰亭奖”是第一次，在中国书法各种评比当中也是第一次。因为是第一次，所以尽管是创新，有很多新意，也会有不少缺点。这次和以往不同的是增加了文化素质的现场考核。在现场考核当中，有的同志写出了很好的文章，也有的很不怎么样，一会儿素质评委具体要讲，这也是第一次。另外，在评比当中，文字评委，专门对一些错字进行检查审定，这也是第一次。有的同志昨天递了一些条子，各位作者退场以后，我们的文字评委，加上基本上是评委会的全体同志都审查了一遍，现在可以确认，扣的分都是有道理的，都是有原因的。这次扣了这个分以后，对你以后不写错字或有些字不写错字（不一定每个字都不写错），可能会很有好处。可能有的同志还不知道自己错在哪，这个好办，自己要好好回想一下。昨天我们看了一下，有些错别字非常明显，有些是互相之间理解有一些问题，我想对我们大家都是个提高。有的同志知道错在哪，有的同志现在还坚持说不知道错在哪，我想这些都不是很重要的，重要的是大家在书写我们祖国流传这么多年的优美文字时，注意它的纯洁性，注意它的艺术性，不要写错，这是我们的基本要求，这样对大家都有好处。我的开场白到此结束。下面请中国文联副主席、中国书协副主席、兰亭奖组委会副主任、评委会主任刘炳森先生讲话。
刘炳森：首届“中国书法兰亭奖·创作奖”座谈会在这里举行，而且可以说是欢聚一堂，我觉得非常难得，非常高兴。当然，前三十名是非常兴奋，三十名以外的朋友们从中也得到了一些启示。因为这是首创，以后我们知道怎么样更加努力把书艺进一步提高，我觉得都是有好处的。胜者不骄傲，没进入三十名的也不是败者，反正就更不灰心，大家都取得这么好的成绩，就算进入前五十七名的话，你也别忘了，全国十三亿人口，进入前五十几名相当不简单。
刚才张飙书记提到的一些关于文字方面准确性的问题，确实有待我们今后提高和注意。加强文字方面的要求，我觉得以前不太注意，这次是一个良好的开端，而且以后要更加注意文学修养，所以这次给大家提出一个要求：回去以后，让我们共同继续努力，提高文史哲各方面的学习和修养——这是非常必要的。光会写两笔字，没有什么文学修养，出问题就比较多。当然这里边还有种种情况，比如说，有些字有出处，但比较生僻，我们要和观众、更多的人见面的话，还要尽可能的考虑标准化一些。但是就书法来说，不可能像印刷字体那么标准，因为它有古写，异体字，碑帖上错字的写法，不可能每一个字都那么准确。但是和更多观众见面的时候，我们尽可能避免一些过于生僻的字，这就不至于产生一些问题。我们在一般性的点缀环境或家里自我欣赏，怎么样的特殊写法都可以，反过来说，参加展览，不是说不允许，但是尽量避免类似的问题发生。这次有这方面的问题出现，以后不管是评审，还是作者都要朝这方面趋于一致更好。但是，不管怎么说，这次首届“中国书法兰亭奖·创作奖”和座谈会的举行，我在此和大家交换一下意见：中国书法家协会要举办这次展览，我想这次不是单纯中国书协、中国文联联合主办。这是一个良好的开端，应该是本着党中央的文艺方针这个精神，在总的精神指导下来进行创作，进行工作，我们提倡什么，不提倡什么，哪些应该是主流，我觉得这次比较明确。党中央的文艺方针就是提倡百花齐放，弘扬主旋律，再加上今年又是毛主席在文艺座谈上的讲活发表六十周年这么一个重要的纪念年份，我们从事我们的文化艺术工作，就更有特殊意义。特别是又在党的十六大举办前夕做好我们的工作，这就是对于光辉的历史时刻的一个很好的献礼。
回顾历史，我们中华民族在意识形态方面艰苦奋斗几千年，我们围绕的中心思想就是“真、善、美”三个字，这是我自己的体会。提倡真、善、美，不提倡假、恶、丑，应该是这样的。以往这几年在书法展览和评选方面曾经有一些偏，这个没关系，迈错步了，我们调整调整，继续走康庄大道，是非常现实，非常可行的。首先是继承与发展的问题。继承是在很好的学习前人的成功经验，我们继承什么呢？继承优秀的传统书法。继承是学习的必要手段，但不是目的，创新和发展才是我们的任务。正因为这样，所以，继承是要保证我们作品优秀的民族特色，创新和发展才能很好地表现我们的时代性，有了民族特色，在世界上就显示了鲜明的世界意义。如果有了创新，有了新的面貌，有了自己独特的风格，它丰富了这个时代的艺术作品，它就有历史意义。所以民族特点和时代特点是缺一不可的，需要我们进一步努力。中国书协的评选和展览工作今后应该克服以往的偏食，提倡这个排斥那个，这是不正确的，今后应该以更大的包容性、多方面的艺术风格，共同来丰富现在的书坛。
也有人提到流行书风的问题，我想归根溯源，还是来自于传统的东西，但是不满足于书法的现状和既往的情况，希望能突破现有的规范，希望能摸索和探求一种新路，步子迈的也许大点，也许小点，这都没关系。但是，流行书风跟丑书不是一回事，而且流行书风不应该是丑书。我觉得流行书风还是中国书坛百花园里的一朵花，也是新生事物，应该加以肯定。但是，我肯定的是那些创作上本着真、善、美取得了成功，而且得到了广大群众所肯定和喜闻乐见的这一部分。如果是刻意追求丑或者向丑书靠拢的那一部分，我倒是提醒这些书友，你整天花费那么大的精力，创作出不美好的作品，让广大观众看了感到反感，非常不喜欢，到处批评，这又何苦呢？我想有这份精力，不如多下点功夫，还是多增加多创造一点真善美。所以流行书风，对于它在艺术成就上取得成功的一面，我是加以肯定的，对于它不满足现状，大胆求新，努力探索的精神，我是比较赞美的；但是，对于丑书，对于向丑书靠拢的那一部分，我是不赞成的。尤其是提倡丑书，否定传统的观点，绝对是错误的，我绝对反对这种错误的观点。在这里多啰嗦几句，就是希望各位书友在这次取得成就的基础上，能够进一步本着人民群众喜闻乐见的民族欣赏习惯，从这个基本点上，又要符合先进文化的前进方向，朝这个精神去努力，在这个精神指导下去创造。我们要不被那些不正确的，那些追求丑陋的艺术思想所干扰，要走正路。这次展览的作品都是朝这个方面努力的。当然也有些流行书风的作品，但是这些都是成功的作品，是朝着真善美努力的而不是朝着丑书发展的，因为丑书在第一轮可能就被淘汰了。
对大家取得的成就，我在这里表示衷心的祝贺，更加希望大家今后多多努力，在继承优秀传统书风的基础上，再进一步努力创新和发展，使我们每个人都有自己独特的面貌，更加成功，更加美好。再次对大家表示衷心的祝贺！
为了举办这次成功的展览，青岛各级领导、企业家们给予了积极、热情、大力的帮助，在此表示感谢；中国书协的各位夜以继日地辛辛苦苦地做了很多工作，非常疲劳，这一点实在令人感动，在这里也表示亲切的慰问，表示诚挚的谢意！谢谢大家。
张飙：刘主席的讲话，语重心长，既讲了政治导向，又讲了艺术导向，观点鲜明，提倡什么，反对什么，一点也不含糊，我建议大家认真思考，从中肯定会得到教益。下面请中国书协副主席、广东省书协主席、担任文字评委的陈永正先生讲话。
陈永正：这次兰亭奖组委会、评委会委托我跟熊伯齐先生、韩天衡先生三人共同组成文字组，对入选作品进行了文字上的审定。这个任务非常艰巨。我们工作了三个多小时，对每一件作品进行了认真审定，发现错字，由三个同志一起商量，一致同意，认为是错字才正式确定下来，所以这次评定是由我们三个人共同负责的，出现问题也是由我们三个人承担。我主要讲几个问题：第一，书法是一件不容易的事情。书法以汉字为载体，现在我们国家语委会经常提倡，使用中国语言文字要纯洁化，要讲好普通话。像我这样的广东普通话讲课，经常受到学生批评，没办法，六十岁的人了，很难改。这次有二十多位同志递了条子问：我错在哪？我当了四十年老师，先是当了十六年中学语文老师，然后到大学里来，学古文字学、古文献学，从事古文字、古文献教师工作，发现错字是个顽疾，不容易改的。有些错字是跟着它的客户度过一辈子的——的确是这样。每当我对学生提出有错字时，学生都是不知错在哪。一般中学生，你就告诉他错在哪；大学生，你就让他自己查字典，继续查对原文。查对原文非常重要。昨天出现的问题，大多数是没有认真地看，认真地读懂原文。书法不光是纯粹的技巧，书法是我们中国传统文化里面最玄妙、最高深莫测的。我搞了几十年书法，老实说，对书法的真正内涵还没有很好的领会清楚。这次很多人出现的错别字，是没有很好地理解所写内容，停留在抄书。我建议对中国传统文化一定要理解深刻，如果写古代文章，古代诗词一定要读懂原文。另外，要使用标准的版本，如古代诗词使用中华书局、上海古籍出版社的。昨天，很多问题出在简化字跟繁体字的转化问题上，例把“干霄”的“干”写成繁体字“乾”或“幹”，“青苔”的“苔”写成“苔”。这类错字特别多，大家要特别注意。另外，“艹”字头与“竹”字头不分，例“篷”和“蓬”不分，户“籍”和狼“藉”不分，如此等等。我建议文字的基本功要有，《说文解字》等了解一下就行了。《新华字典》是一本非常好的书，其实把《新华字典》读懂就差不多了，如果大家能够每一个字都按《新华字典》来写的话，就不会写错字了。
最后我建议一点，组委会如果有什么奖项，有什么展览，还是要设文字组认真审核文字，这些问题我们在人大、政协、中小学都呼吁过了。正确使用中国的语言文字，我很惭愧，用语言方面，我没有很好的标准的普通话，但我希望我能有标准的汉字。我建议，书法家最好要写简化字，写繁体字也要写标准的繁体字，如果是自己玩、出书法集等没关系，但是参加展览，还是要写标准的繁体字。为什么呢？因为不是每个评委都能把所有的文字读通，比如说我是搞甲骨文、金文的，战国文字我读过了，换了战国文字我就读不懂，隶书很多我也搞不清楚。关键是要写标准的。一些字是异体字，一些字是六朝别字，如果你写的是六朝别字，你说我有出处啊，让现在的评委看还是错别字，把你轰了出来，那不是很“冤”吗？昨天，我们三个同志认为，这次的评选还是非常宽的，第一是从宽，第二也有不少漏网的。一些同志很不甘心，因为还有某某人出错没点出来。如果真的要不漏网，可能要一天、两天、三天，一次、两次、三次审查。我的工作是搞校勘，一本书校勘三次、四次、五次，还是有错字的。或者说校书如扫落叶，扫了还会撒来。
要写标准的楷书、行书，草书也要最好符合草法。昨天有些同志的草书，不按草法，我们也算了，如写“海”字，拐上来，还要转一转，我们也算了。符合草法可以用前人的，特别是唐宋人。有些用明代人，明代人校勘非常差，明版书是很不可靠的。明代书法家写错别字非常多，有人说我写的有出处，你讲有出处，我不知道，我把你抖了出来，那不是很冤吗？所以我建议你们以后参加展览的时侯，尽可能用标准的汉字。尽可能不用古人的别字、异体字。明人的古字它是乱来的，乱搞的，你学它，结果也搞错字。搞篆刻也是这样，有人用《六书通》那些版本来用，《六书通》比较早。近百年来，文字学发展很快、尽量用最新的研究成果，搞甲骨文看《甲骨文编》，金文看《金文编》、《战国文字类编》、《古玺类编》等，都是好的工具书，希望大家注意。
韩天衡：刚才陈先生的发言，实际上已经是第二遍。今天早上，《中国书法》的编辑就找我们三人去谈这个事情。我想谈一点心情。以往参加过中国书协的一些评比，但是这一次专门设一个文字组，是开天辟地，而文字组有幸选中我们三位，就我的心情来讲，这是一个非常危险的差事。因为当艺术评委是加分的，当素质的评委是加分的，我们是扫地雷的，专门给人家减分的，这是一个非常残酷的现实。昨天回去以后，我认真地想了想，记了一个谁扣掉几分的名单，我发现，被我们扣掉四分、五分的那些同志，字都写的非常好，如果没扣的话，很可能就是前三名，现在伤就伤在我们三个人手里，残酷！但是，我又自问，我们有没有成心整谁，有没有带私人的动机来进行文字的校勘审查呢？我觉得，我们三人问心无愧，我们只对文字不对人。所以我昨天也尝到了甜头，开始很紧张，一下收到了二十来张条子，一共才六十个人。而且我知道，入选的就是你抓他两个错字，他也没什么；没有进入三十名的很恼火，他总要给你递个条子，让你讲清楚，讲是讲不清楚的，不然就是我们的动机有问题，不然就是我们胡来，不可能一个个的讲。为什么？我自己心里有底：我们抓的太松了，抓的太不全面了。我担心的不是递条子的这些同志要查，而是今天下午开幕式后，他们就来找我们：他有错字你为什么不抓！没时间抓呀。一共才从十点钟抓到一点半，下午马上通知要亮相了。抓了你专放他一马，不是这样，时间来不及！这一点，我们要请示中国书协的领导，今后在文字审查的时候，大概不是搞一个文字组的问题，是每一个评委要很认真地对文字的对错进行一次扫荡。
我认为，中国历来的大书家，都不仅仅是把字写好。在中国文学艺术的门类里，我认为它总的来讲是一个很大的马蜂窝。一个大的艺术家的成果，绝不是仅仅占有一个蜂穴就能成功的，比如，成为一个大书家，总结历史上书家的经验，至少有三个方面：一是文学修养，二是文字功夫，三是书法艺术。如果一个著名书法家，离开了文字的功夫、文学修养，大概这个书法家是当不了的。那么，前人这样一个成功的经验告诉我们：要成为一个出色的艺术家，至少要有这三方面的修养，当然越多越好。为什么呢？艺术本身是渗透的。比如文学的领域，文字的领域，书法的领域，如果能懂篆刻、绘画或其他，把这些领域打通的话，就可以左右逢源，相得益彰，取得前人没有取得的成绩。我看我们六十位书友的字，有些真的写的好，比我写的好，他们的才华也非常令我羡慕，问题是他可能太偏重于一个方面，又太偏重于一点。
我们这次文字的检查有些残酷，其实我们做的还不够，要向中国书协检讨的话，我们还不够认真，主要原因是时间不够，还有学问不够。当然陈先生、熊先生比我好的多，这次我向他们学到了很多东西。事情过去了，这些同志不免有点悲伤，但是我和你们是一样的。千万不要太计较几个字，一个有胸襟的人要想得大一点，想得远一点，要想到整个中国书法艺术的发展、成长，那么我们就不会太计较几个字的得失，而且由几个字的得失，以后注意加强文学修养、文字的理解认识，那么我们今天六十个有才华的艺术家，一定会出几个比我们想象的更要好的大书法家、大篆刻家。祝大家成功。我们三位做的不对的地方，还是要请大家批评指教。当然我们自己也要认真总结经验，以便今后评比的工作搞得更深入、更准确，更对得起大家。谢谢。
刘炳森：我再补充两句。刚才他们说得非常好，我完全同意。因为字写得不准确而丢了两分，确实受了刺激，疼了一下。我觉得，任何事情都有它的两面性，这可能就是一个很好的契机，以后可更引起大家的注意，对于把文字写好、写准确大有好处。我喜欢写楷书，我特别愿意欣赏各位写的楷书，在此顺便和写楷书的朋友再啰嗦一句，因为我的老师再三嘱咐我，写楷书作品，下边的落款或者是小注，必须是楷书一贯到底，不要用行书写。这次有的楷书大字写的很好，但不知道传统的规矩，小注、落款全用行书写，这有点外行。在座的都是我的朋友，我把老师再三嘱咐我的写楷书的规矩告诉大家。以前我的一个朋友在电视台讲书法，讲的正好相反，他说写楷书用楷书落款是不对的，他说颠倒了，大家在这里请接受我帮着纠正一下。日本人——好像是首创人弄了一个破体书法，所谓破体就是突破一种体，两种字体以上出现在一件作品当中。其实中国人没把它当回事，习惯就那么写，他们拿来就成了一个流派了，能算什么呢？写篆隶，行书落款的非常之多，这本身就是破体，他们就拿来大做文章了。但是不管怎样，楷书一体到底，大家别忘了，尤其是写楷书的朋友。
张飙：作为兰亭奖组委会评委会，非常感谢陈永正、韩天衡、熊伯齐三位兢兢业业的工作。刚才陈先生说，如果出了问题，他们三个人负责，不是的，如果出了问题，由我们组委会、评委会来负责。昨天，文字评审工作是最辛苦的，从十点到一点半，进行了非常有效地工作。刚才，陈先生和韩先生说了很多，我想，对大家肯定有所帮助。我听了以后都非常有收获，大家从中一定能够得到启发，对自己的书法肯定能有推动。
林岫：我和大家感觉是一样的，六十位实际到了五十七位。在书法创作的生涯当中，可能会遇到很多事情，在自己的一生当中，是相当至关重要和很有纪念意义的，能够有机会从全国各地到这儿来参加一次难得的人生体验，应该是庆幸的事情。我首先怀着两个敬佩：一个敬佩就是青岛市政府、崂塑集团给书法这么个传统的文化事业大力资助。有钱的人不风雅，风雅的人没钱，这是一个逐渐明显的现实，能够拿出人力、物力来支持我们有数千年文化史的书法事业，是让人恭敬的。其次，让我敬佩的是，从全国各地赶到这里来一试身手，不管他的年龄是六十八岁的老翁，还是比较年轻的后生，我们都应该对他们有几份尊敬。
文化素质的考试，这在书法家协会也是酝酿已久的，但是这一次换届后真正提到议事日程上来，是很有气魄的一件事。搞书法的人都知道，提笔肯定跟文学有关系，非诗即文。题跋也好，随便来几句也好，打油诗也好。能够到这儿来参加素质考试，一方面得有胆气，另外要有平时积累的才气。头两天使劲看书，如果平时没有积累，这就会留下很难弥补的遗憾。有的参赛者说，我就是不爱写，别的还可以。我就笑着讲：横看成岭侧成峰，远近高低可以不同，但你必然是庐山。可能我们这次测试的文学，的确是不够全面，作为文化素质来讲，应该是多方面的。文学素质不是只会写诗文，那涵盖就太狭窄了。远近高低可能有所不同，但首先必须是庐山，在平地或低洼的土地崛起的山，再高也是有限度的，海拔是很有限的，比不上喜马拉雅山峰，它是世界最高的山峰。
我们评选的标准是先看诗意，后论格律。首先是有诗意，打油诗也要有味道。性情不尽在格律之外。如果说我有很好的诗情，就是因为格律把我限制了，不是的。大师都是在限制之中开辟自己的广阔天地的，没有规矩难成方圆。本来创作的范围很大，你可选择自己适合的东西。这次我们打了几个4.4、4.3、4.1分的，这是比较好的；如果写的是诗，是对联，没有说五个字对，七个字就不对，这样就不能给及格；如果基本上是诗，基本上是对联，符合起码的格式要求，这就可以及格；如果起码连对联都不是，根本没有一点点诗意，根本不是诗，至于用韵是用了的，但非韵非诗，就更差些。这是扣分的几个标准。
写的不好的有几个问题：（一）有的人虽然写了诗，但对律、绝还是没搞清楚。写书法作品，经常接触到绝句、律诗。这次有的作者写七律，下面却写的是七绝；还有一个人更奇怪，上面写的是七绝，下面写的是七律。还有用韵，其实我并没有用平水韵来严格要求大家的。写诗是很难的，精品是没有止境的，即使是写了多少年诗的人也经常出错，但是严格的来要求自己总是会提高的。学如竟梯，登梯一级所见广阔，心胸也为之一振。还有一点属常识性问题，需讲一下。在现代散文的创作当中，有两个作者谈到了白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”，说起来可能一出门就后悔，怎么会是羲山的呢？怎么会是王勃的呢？王勃是初唐，羲山是晚唐那个多情的种子李商隐。明明是白居易的，那是白乐天哪。所以这一点，我觉得和常识性的东西有关。某校考博土生就出过一道题，大家冤声载道。后来一想，作为一个博士生，一个高水平的学生是应该知道的。比如字、号，应该说出点道理来。岳飞，飞，字肯定是“鹏举”，举鹏而起，飞也。文天祥，如果找几个字号对号入座，哪个是他的呢？天祥，就是宋瑞，吉祥嘛；毛泽东，润之。傅山原来的名字不是那个名字，他的字也不太一样，后来改了，它也要改。名和字都是有联系的，这是中国姓氏、表字的文化，是起码的东西，张冠李戴就不应该。祝大家有机会取得更大的成功。
张飙：谢谢林教授。刚才我们几位评委经过了认真的准备，提炼出的这些精华，都是希望我们通过这次比赛，得到更大提高。评委们也很想听听作者们的想法、建议。请大家发言。
柯云瀚：非常感谢中国书协、中国文联给我们这样一个交流学习的机会。文字问题和艺术，哪一个是最主要的，我觉得首先应该淡化非艺术化的成分，确保专业化的含金量。比如作为专业奖，艺术应排在第一位，作为艺术语言、艺术激情、艺术风格、艺术形象诸多方面的表现，应该放在评审作品的主要地位加以考虑。并不是说文字不重要，刚才的文字评委讲的非常好，非常感谢。只是鉴于目前出版水平普遍低下，文字是否占那么多的分。我觉得，文字一年、二年的功夫可以解决，而艺术十年、二十年的追求都不一定能够达到。如何体现专业奖的艺术含金量，文字错误和艺术性的评分如何把握，应再进行深入探讨。
张飙：你是兰亭奖的一个提名作者，是一个成功者，还是很不错的。
记者问：这次入选和获奖名单里，以前一些有实力的获奖作者在这次没有出现，我想问一下，是他们没有投稿，还是被刷下来了？
张飙：创作奖评完以后，评委会主任刘炳森先生有一个答记者问，讲的很清楚，估计你没有看到。你说的这两种情况都有，原因有很多。怎么弥补，怎么使我们的展览显示当前书法创作的最高或整体水平，我们除搞了入展、获奖作品展以外，还有评委作品，名家邀请展。还有一个历届获奖作者邀请展，使他们近期的作品也能有所展现。书法和足球不一样，也有一样的地方。比如英格兰、法国队前几轮就淘汰了。上届冠军法国队第一轮就淘汰了，这就是足球的魅力所在；书法有一个很有实力的作者有一次没写好，被淘汰了，这也是书法艺术的魅力所在。不知道这个情况我是否说得明白。下面欢迎中国书协主席沈鹏讲话。
沈鹏：对我而言，我觉得多听听，比多讲更重要，包括书法在内，多看看当代人的东西，比我多写几笔还重要。在不抱任何偏见的情况下，多听多看，随时随地都有益处的。在前段电视青年歌手大奖赛的时候，有一段我听了。有人问：演员漂亮重不重要？当时回答是：漂亮很重要呀。后来主持人很巧妙地把这个词挽回了一下，好像说，不仅仅长得漂亮。这件事确实引起了我的深思，你能说漂亮不重要吗？这是直接的观感，但是你能说人的形象跟漂亮一回事吗？为什么有的长得五官很好，也很漂亮，但并没有给人一种美的感觉；相反，有的人长的不一定很漂亮，但从美学意义上给人一种很美的感觉，这就跟他全部的人格和他全部的艺术魅力连在一起了。有的歌手演唱不一定很漂亮，但给人一种艺术的魅力，长久地存在着；尽管有的长得比较漂亮，通过她的演唱，她的艺术，她也塑造了一个新的形象，这个形象包括了她原来自然的条件，但不仅仅如此。我听说外国人有这么一句话：一个人三十五岁前，长相如何是自己无法决定、无法改变的（妈妈给的）；三十五岁以后，长相如何，就跟你自己有关了。这句话的意思是同他的全部人格修养、素质有关。我们要从深层次、高水平上去追求。清代有一个画家、理论家说：画令人惊不如令人喜；令人喜不如令人思。我觉得这样的理论，尽管不能直接地提高我们的书法、绘画的一笔一画，但这样的思维，值得我们学习、研究，吸取其精华。
我刚才看了一下四分以上的几首诗，我觉得有的是非常好的，里头有佳句，基本的思路、构思有点意思。作诗作文章，有一两句佳句，有出奇不意的收获，很容易，但整首诗要完美比较难。有的文章，请恕我直言，从语言来说比较好，比如提到碧草的时候，就想到韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，《陋室铭》的“苔痕上阶绿，草色入簾青”等，这说明他还是读了书的。但从总体构思来说，在一百五十个字里，我感觉有些句子不舒服的，你看“没有花香，没有树高……”那就是一首歌嘛，结束的时侯，“……大地紧紧拥抱”，也是一首歌嘛。要用自己的语言写。二十年代，三十年代，好多学者的文章，不大引用别人的话，就讲自己的语言，有别人的话也是自己吸收过来了。要用自己的语言，要有自己的个性。得奖的事，在座的各位不要看的太重，因为我们对书法的追求，最根本的目的是对文字真善美的追求，这才是根本的目的。不要像现时的那种浮躁——急功近利，不必要；稍有些挫折，也许会更提高我们的水平。陈独秀曾经对沈尹默说过，你书法的缺点是“其病在俗”。那时是很开放的，那种争论在一定的意义上是真正的开通。后来激发了沈尹默苦练书法，最后取得了很大的成绩。不管获奖、没有获奖和在座的以外的书法朋友，我相信，以后都会取得更好的成绩。
再说一下形象问题。青年歌手大赛评选的结果，很多还都是从素质上胜的。歌唱演员最重要的素质是什么？是他的歌唱本事。一些演员不是没有自然条件，不是没有天赋，但是在歌唱上没有声情并茂，没有自己的演唱风格。声情并茂，书画里是不是形神兼备……但是仅仅讲珠圆玉润，可能有点像横平竖直。声情并茂是更高一个层次。在此，向各位评委，各位辛勤工作的同志，青岛市的领导同志，赞助的各位表示谢意。谢谢大家。
张飙：按照中国书法兰亭奖章程规定，中国书法兰亭奖三年举办一次。三年一次集会，第二届现在还没有选定地方，希望无论在中华人民共和国的哪个城市，再能看到大家熟悉的面孔，再能见到大家比现在更高水平的作品。在此，预祝各位在书法事业上取得更大的进步。书法事业的发展，当然要靠我们的老一辈书家，也要靠我们在座的同志。书法事业需要后继有人，书法水平需要不断地推向新的高度，让我们共同努力。兰亭奖只是一种手段，它的目的是我们共同努力把书法事业推向更高的阶段。再次对大家的热情参与表示感谢。谢谢大家。
（吕书庆根据录音整理，未经本人审阅）
首届中国书法兰亭奖获奖作者名单
首届“中国书法兰亭奖·终身成就奖”（一名）：启功
首届“中国书法兰亭奖·理论奖”（十五名）：
王玉池《二王书艺论稿》（著作） 孙洵《民国书法史》（著作）
邱振中《书法的形态与阐释》（著作） 黄君《书法创作引论》（著作）
黄惇《中国古代印论史》（著作） 水赉佑《宋代帖学研究》（著作）
丛文俊《丛文俊书法研究文集》（著作） 吴振锋《叩问心灵》（著作）
萧高洪《印章历史与文化》（著作） 张天弓《永明书学研究》（著作）
陈振濂《书法美学》（著作） 陈方既《论书卷气》（论文）
华人德《中国书法史·两汉卷》（著作） 穆棣《韭花帖系列考》（著作）
全学智《中国书法美学上、下》（著作）
首届“中国书法兰亭奖·教育奖·教育特别贡献奖”：
教育特别贡献奖（一名）：欧阳中石
教育奖（四名）：
中国教育学会书法教育专业委员会 中国书协书法培训中心
首都师范大学书法文化研究所 胡云富 崔陟
首届“中国书法兰亭奖·编辑出版奖”（六名）
《申国碑帖经典》 上海书画出版社
《王铎书法全集》 河南美术出版社
《墨海弄潮百人集》 河南省书协
《中国国家图书馆碑帖精华》 北京图书馆出版社
《兰亭论集》 华人德 白谦慎
《书法》 周志高
首届“中国书法兰亭奖·创作奖”（三十名）：
米闹 仇高驰 南剑锋 沈莉 李有来 何来胜 方建光 贾长城 梁宏伟 张文平 宋旭安 查理达 薛养贤 刘颜涛 王晨 谢兴华 韩顺任 卞葆彤 冷旭 陈靖 羊晓君 沈颖丽 金铭 胡庆思 罗荣 胡永庆 黄连萍 陈晓宇 周毛新 张延龙
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