中国民族乐器漫谈论文_刘风勇

中国民族乐器漫谈论文_刘风勇

山东省北镇中学 山东 滨州 256600

中国民族乐器,历史悠久,源远流长。远在先秦时期,就有了多种多样的乐器。展示了中华民族的智慧和创造力。

一、中国民族乐器

古代乐器一般都有两种功能——表现性和实用性。

乐器的实用性不仅表现在某些乐器原来是生产工具或生活用具,人们也用它们来传递一些特定的信息。如击鼓出征、鸣金收阵、晨钟暮鼓、打更报时、击鼓升堂、鸣锣开道等。在中国有些少数民族至今仍保留着用乐器来传递爱情的信号。

在湖北随县曾侯乙大墓的地下音乐殿堂中,保存了124件古乐器。64件编钟、鼓、排箫、笙、瑟等,向我们揭示了春秋战国时中国音乐文化高度发展的状况,它是中国古代乐器光辉创造的见证。

自秦汉以来,又出现了一些新乐器。如秦时出现了一种新型的弹弦乐器——“百姓弦鼗而鼓之”。弦鼗是一种圆形音箱、直柄的琵琶,后至汉代发展成四弦十二柱的“汉琵琶”,也就是“阮咸”。

自汉以来,广泛吸收了大量的外来乐器。如汉武帝时张骞通西域时传入的横吹;汉灵帝时传入竖箜篌;东晋时,从新疆、甘肃一带传入了“曲项琵琶”,明代传入了扬琴和唢呐等。

在中国乐器发展史中,值得注意的是拉弦乐器的出现大大晚于打击乐器、吹管乐器和弹弦乐器。唐代才出现以竹片轧之的“轧筝”和“奚琴”(在宋时作“嵇琴”)。宋时的嵇琴用马尾弓拉奏,并出现了“胡琴”的名称。如宋沈括在他的《梦溪笔谈》中云:“马尾胡琴随汉车,曲声犹如怨单于。”自元代之后,在奚琴、胡琴的基础上发展成各种类型的拉弦乐器。

二、古代的“八音”分类法

周代,我国已有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法,分成金、石、丝、竹、匏、土、革、木八类,叫做“八音”。在周末至清初的三千多年中,我国一直沿用“八音”分类法。金类:主要是钟,盛行于青铜时代。钟在古代不仅是乐器,还是地位和权力象征的礼器。王公贵族在朝聘、祭祀等各种礼仪庆典广泛使用着钟乐。敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音,这两个音,一般为大小三度音程。石类:各种磬,质料主要是石灰石,其次是青石和玉石。均上作倨句形,下作微弧形。磬分上下两层悬挂,每层又分为两组,一组为六件,以四、五度关系排列;一组为十件,相邻两磬为二、三、四度关系。它们是按不同的律组合的。丝类:各种弦乐器,因为古时候的弦都是用丝作的。

期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆有琴、筝、瑟、筑、琵琶、胡琴、箜篌等。竹类:竹制吹奏乐器,笛、箫、箎、排箫、管子等。匏类:匏时葫芦类的植物果实,用匏作的乐器主要是笙。土类:就是陶制乐器,埙、陶笛、陶鼓等。革类:主要是各种鼓,以悬鼓和建鼓为主。木类:如今比较少见,有各种木鼓、敔、柷。敔是古代打击乐器,形制呈伏虎状,虎背上有锯齿形薄木板,用一端劈成数根茎的竹筒,逆刮其锯齿发音,作乐曲的终结。柷是古代打击乐器,形如方形木箱,上宽下窄,用木棒撞其内壁发声,表示乐曲即将起始。均用于历代宫廷雅乐。

三、目前常见的乐器分类

1.吹奏乐器。

我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据起振方法分为三类:第一类,以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛、口笛等。 第二类,气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管等。 第三类,气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。 典型乐器主要有:笙、芦笙、排笙、笛、箫、管子、葫芦丝、巴乌、埙、唢呐。

2.弹拨乐器。

我国的弹拨乐器分横式与竖式两种。横式,如:筝、古琴、扬琴和独弦琴等;竖式,如:琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。弹奏乐器大都节奏性强(独弦琴除外),余音短促,必须要滚奏或轮奏奏出长音。弹拨乐器一般力度变化不大,声音穿透力较强。多以“码”划分音高,竖式用相、品划分音高,分无相、无品两种,一般都便于转调。典型乐器主要有:琵琶、筝、扬琴、古琴、阮、柳琴、三弦、月琴、热瓦普、冬不拉、弹布尔。

3.打击乐器。

我国民族打击乐器品种多,技巧丰富,具有鲜明的民族风格。根据发音不同分为:

(1)响铜,如:大锣、小锣、云锣、大、小钹,碰铃等。

(2)响木,如:板、梆子、木鱼等。

(3)皮革,如:大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。

民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。无固定音高的如:大、小鼓,大、小锣,大、小钹,板、梆、铃等;有固定音高的如:定音鼓、排鼓、云锣等。 打击乐器典型乐器有:堂鼓、碰铃、缸鼓、定音缸鼓、铜鼓、朝鲜族长鼓、大锣小锣、小鼓、排鼓、手鼓、大钹。

4.拉弦乐器。

拉弦乐器主要指胡琴类乐器。其发音优美,有极丰富的表现力,有很高的演奏技巧和艺术水平,被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。但拉弦乐器历史要比其它民族乐器较短。拉弦乐器大多为两根弦,少数用四根弦如:四胡、革胡、艾捷克等。 拉弦乐器典型乐器主要有:二胡、板胡、革胡、马头琴、艾捷克、京胡、京二胡、中胡、高胡。

中国“吹、打、弹、拉”四大类乐器,经历了漫长的历史阶段。新中国成立后,对传承乐器的音质、音律、音量、转调、固定音高乐器之间的音高标准、在综合乐队中缺少中低音乐器等不足方面,进行了大量的探索和改革,取得了较大成绩,并涌现了许多优秀成果。

论文作者:刘风勇

论文发表刊物:《教育学文摘》2018年5月总第263期

论文发表时间:2018/5/7

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