（四川师范大学音乐学院，四川 成都 610100）
摘要：舞台艺术作为艺术的一种类别，是指利用舞台这一空间由演员进行二次创造为中心的综合表演艺术。好的舞台艺术不仅会给演员的表演锦上添花，更能使舞台成为一个整体使得演员的舞台表演紧扣观众的心。文章将从舞台艺术的走位、手势、眼神等方面的不同技巧以及舞台画面感的营造来剖析舞台艺术，促进舞台艺术提高。
关键词：舞台艺术；二次创造；演员；表演
一、表演技巧
在舞台艺术中表演必然是贯穿全场，在整个舞台中间占据着举足轻重的重要作用，就算是声乐演出的表演中都是要有突出的表演，这样能使得唱与演更显相得益彰。
音乐表演是一项技术性较强的艺术活动。同其他表演艺术相比较，音乐表演对表演者的技术性要求更高，都是需要有长期不断的磨练才行，这正如古人所言：“台上一分钟，台上十年功”。表演技巧正如先辈们所总结的五字要诀——“手、眼、身、法、步”。
1.手即手势，在舞台艺术中手势很重要，可以起到带动呼吸和表现情感的作用。手势的动作不能想拿出来就拿出来，因为如果字字句句都拿出来表演就会显得手势很零碎，没有特定的意义，所以手势的表演时需要遵循有一定的象征意义、表达意义。如在《拥军花鼓》中有一句“八路军弟兄个个能”，这句就可以用一种竖大拇指的方式来对人民军队展现出赞扬之情，同样在于《蝴蝶泉边》中“祖传三代是铁匠，炼得好钢锈不生”中也可以利用这样的手势，又比如《拥军花鼓》中“为咱们收来为咱们割”这句话展现了八路军与人民鱼水之情，也可以用手指分别指向不同的方向仿佛看见了各处军民一家的不同情景。手势还有一种“描物”的作用，好的手势能给与观众创造一种有物的感觉，如在《蝴蝶泉边》中有一句“蝴蝶泉水清又清，丢个石头试水深，有心摘花怕有刺…”就可以用手势展现出眼前有着蝴蝶泉和花朵的样子。但是，手势的运用还需与“眼神”相配合。
2.眼即眼神，眼神作为心灵的窗户在与手势的搭配能起到点亮舞台的作用。眼神的作用在于魅力有神的双眼能给与人一种有力量的感觉，更能起到歌者对于观众传情达意的作用。比如在《拥军花鼓》中，我们可以通过远望的眼神传递出对八路军的热爱和崇敬以及急切期盼的感情，跳秧歌舞的时候也更需要通过热情的眼神来展现对于人民军队的急切盼望之情。对于《蝴蝶泉边》这首表现爱情的作品来说，需要的是通过眼神来展现对于心仪的姑娘的爱慕之情，另外，又如作品中姑娘见到心仪的男青年也会从眼神中见到既爱慕又羞涩的感情表现，这些都是可以通过眼神来展现出来。也即是说在眼神这一点上需要做到---眼之有物。
3.身即身段，在舞台表演上身段必须是要有挺拔的感觉，不能有平时生活中比较懒散的行为。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆比如在《拥军花鼓》的表演中，首先必须要将陕北人民的激扬向上以及看到八路军弟兄的热情劲表现出来，我们可以利用“秧歌”这种舞台表演形式，但是扭秧歌的姿势就很重要，不能弯腰驼背，而是铿锵有力的步伐以及有张有弛的身段来展现。而在《蝴蝶泉边》中，歌曲描写的是两个互生情愫的年轻人相遇的情景，虽不需要激扬的舞蹈步伐来进行表现，但是在舞台表现中也需要有挺拔的身姿来展现年轻人的朝气与远望寻找喜欢的女子的姿态。
4.法有不同的说法，有的说法认为“法指以上几种技术的规格和方法”，有的认为是“发”，即头发，在此不做讨论。
5.步即台步和走位，通常指戏曲演员在舞台上表演时所走的步法。就如同其他几种技法不能乱来一般，舞台上的台步走位的步调也是需要有所讲究的。第一，不能在台上如同平时的走路，需要有一种走路带风的感觉。第二，走的时候需要带气口，也就是表演者需要有一个起范的过程。第三，走位不能胡乱走，因为可以通过好的走位体现故事的景色的远近调度。如在《蝴蝶泉边》中，因为要表现的是两位年轻人通过对山歌而走到一起，所以不能一步就将舞台很快走完又将两个人的距离很快拉近了，而是要通过不断变化的舞台调度展现一种寻找与交流的过程。另外，通过步法的调度也是可以将舞台画面彻底拉开。
二、虚实写意——画面感营造
舞台表演不是简单的手舞足蹈，舞台艺术需要的是对舞台“画面”的把控，犹如书法家对于一点一画的布局，也如画家在于对山水人物的对比调整从而完成完美的写意的过程。正如音乐希望通过听觉系统使观众产生联想从而表现给观众的是一种画面性的效果，我们的舞台艺术不仅可以给予观众一种听觉感受，更能通过视觉系统直接展示给观众一种存在于立体空间中的画面感。犹如书法家布局每一笔横、撇、竖、捺，画家尽心的描绘每一根枝丫一般，舞台艺术家对于舞台的把控一定要在于细枝末节的强调与观察，但是这样的描写不总都是通过实在的东西来描绘，而是通过虚实相交来达到这样的效果。实即通过具体的人物与服饰和物件以及舞台布景来达到一种剧情所需要的场景，虚即人物的情感、人物活的走位、手势眼神的运用。如在《拥军花鼓》中，通过红色的大红绸子、符合陕北人民的装扮来营造一种劳动人民热烈欢迎并拥护八路军弟兄的场景，通过类似于样板戏的表演技法来展现人们的热情和期盼。并通过一些肢体语言给与观众一种军民鱼水情的动人情景。在《蝴蝶泉边》中，虽然没有真实的湖畔，但是我们可以利用手势眼神来营造一种站在湖畔岸边向对面心上人对唱山歌的情景。但是，情景的搭建尤其是在多人一起表演一场戏的时候更需要搭档默契性的建立，这需要一定的时间来进行不断的磨合才行。好的搭档在舞台上不仅与自身手眼同步、步调一致，更能在关键的地方给与帮助和补充以保证整个表演的完整与充分。
三、结语
舞台艺术是一个技术性的工作，需要的是舞台艺术从业者们付出百倍的努力去探索、分析与钻研。但是也需要指出的是，在舞台上应该大方踊跃的表演而不应该为面子所束缚，应该做到彻底的解放天性。只有彻底的解放天性的表演者才能真正做到享受表演享受舞台。
论文作者:奉波
论文发表刊物:《知识-力量》3中
论文发表时间:2018/9/18