浅析群文舞蹈创作
王 冠
（广州市花都区文化馆，广东广州 510000）
摘要： 群文舞蹈起源于人类的精神需求，与日常生活紧密相关，既能够陶冶人们的情操、健全人的独立品格；又能够提高群众的审美能力、情趣艺术能力以及创造能力。笔者在广州市花都区文化馆从事舞蹈编创已有十余年，对群文工作的舞蹈创作有些体会和认识，群文舞蹈创作，从服务对象到演员的专业技能，从创作方式到题材的选择，不同于大专院校和专业团体的舞蹈创作，它有着自身特点和局限性。对此，本文就重视服务对象、选择适宜的题材、运用恰当的创作方式和根据演员条件而创作这四个方面，结合自己以往的作品浅析群文舞蹈创作，旨在为群文舞蹈创作提供一些借鉴经验，谬误之处敬请专家和同行指正。
关键词： 群文舞蹈；创作；群众文化
前言：在社会经济不断发展的情况下，人们越来越注重艺术修养的提高，群文舞蹈成为了群众文化生活的重要内容。群文舞蹈具有自娱性，符合人民群众的日常生活需要，具有广泛的群众基础。在新时代的发展背景下，群文舞蹈创作呈现多元化倾向，如何进行群文舞蹈的有效创作成为重要关注点，对此，我们应结合具体创作经历，变革创新意识，努力创作出符合人民群众精神需求和艺术审美的佳作。
1 重视服务对象
1.1 群文舞蹈服务的对象与其他舞蹈服务对象存在差异
院校的校园舞蹈，其服务对象是大学生，而当代大学生具有思想活跃、个性鲜明、容易接受新鲜事物等特点，对舞蹈创作的接受能力较高。而各院校为各种大赛创作的作品，多为艺术水准较高的“阳春白雪”，它的服务对象是专业人士。各系统的艺术团体，如铁路文工团、部队歌舞团等，主要服务对象是本系统人员，创作时针对性较强。各地的艺术团体，其服务对象并不固定，虽然他们也有“送戏下乡”的任务，但从商业演出情况看，多以城市观众为主。各地文化馆（文化中心）的全部职能都是围绕群众文化而展开的，故而它的服务对象就是当地群众。
现代产品和装备的制造精度不断提高，势必要求抛光、打磨和装配等连续接触式作业过程实现工具与工件间作用力的精确控制，提高机器人连续接触式作业的水平与质量。因此作为直接力控系统的核心部件，力控末端操作器也必将向高精度方向发展。
比较而言，在我国，发达地区与欠发达地区、城市与乡村、青年与中老年等等，由于接受教育程度不同存在着差别，其观众的欣赏水平和理解能力也存在差异。开展群众演艺活动，多以免费演出为主，还要送戏下乡、走进工厂、社区等，主要服务对象是当地最基层的群众，这与大学校园、歌舞剧院的观众相比，他们文化水平普遍不高，欣赏和理解能力有限。
1.2 预知作品的受众群体，考虑观众的接受能力
因舞蹈是肢体语言，与其他艺术门类相比如语言类、演唱类，很抽象，本身就比较难懂，若在创作时不把观众的接受能力考虑在内，就很难创作出群众喜欢的作品。每项艺术创作，首先要预知作品的受众群体，尤其当绝大多数的受众是同一类人的情况下，更要重视这个问题。例如，当年毛主席在延安文艺座谈会上讲了一个笑话：有一个从上海来延安的歌唱家，只会唱洋调，老百姓听不懂也就没人喜欢他的歌，他很苦恼。有天清晨他在河边练声，有位老农痛哭流涕地走了过来。他很激动，心想终于有人能听懂我的歌了，于是就上前问老农为啥哭？老农说：听了你唱，我就想起了我丢的驴了，就忍不住了。虽然这只是个笑话，但说明了艺术行为与受众接纳程度的问题。由此可知，在了解服务对象的差异和群文工作面对的群体后，舞蹈创作就具有针对性，能够实现有的放矢。
2 选择适宜的题材
群文舞蹈的创作有艺术体验、艺术构思和艺术传达三个过程。其中艺术体验是创作者对生活的感受、观察和思考，是生活在心灵里的积淀。艺术构思是指在艺术体验的基础上，作者对生活素材进行加工、提炼、组合，进行舞蹈化、艺术化的过程，是从生活真实到艺术真实的转化。艺术传达是指在前两者的基础上，作者借助舞蹈语言，运用艺术方法和艺术技巧，将成熟的艺术构思转化为艺术作品并传达给观众。
2.1 选择接地气的群文舞蹈题材
舞蹈的编导是由编者和导演两部分组成，舞蹈不需要文学剧本，大多只有内容梗概或编导的腹稿。舞蹈的肢体语言是编与导结合产生的，编导是题材、体裁、形式、内容的创作者。所以舞蹈的编与导是无法分割的整体，不从事编就无法去导。而且群文舞蹈的编导可能考虑的更多，除了通常的动作、表情、调度、音乐、舞美、音响、灯光、服装等，还要考虑演员的选择、与演员单位协调、与演员协调排练时间、演员的接送等等。
2.2 挖掘当地特色素材进行创作
新颖独特的构思是打破创作僵化的有效途径。事件或者人物经多角度观察后，再经过认真地剖析，以独特的视角介入，这便是笔者进行舞蹈构思的过程。
水果蔬菜富含大量的维生素、氨基酸、微量元素和抗氧化物质等营养成分，在人类膳食结构中占有重要地位，深受人们的青睐。然而，果蔬自采后起即面临水分流失、呼吸作用增强、营养物质消耗和抗病能力下降等诸多问题，严重影响了果蔬的商品价值和食用价值。在果蔬生产地与消费地的流通销售过程中，果蔬采后极易受到病原菌的侵染，在发达国家每年由于采后病害造成的经济损失达20%～25%，在贮藏和运输技术不够完善的发展中国家，损失则更加严重[1]。因此，如何控制采后病害已成为研究者们关注的焦点。
3 运用恰当的创作方式
3.1 明确艺术创作过程
习近平总书记在党的十九大报告中提出：“要繁荣文艺创作，坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一，加强现实题材创作，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。”由此可知：艺术创作必须置身于我们休养生息的这片土地，才能创作出无愧于伟大民族、伟大时代的优秀作品。
3.2 舞蹈创作主体的配合
群文舞蹈要尽量选择当地群众熟悉和了解的、接地气的题材，这样即便舞蹈中没有语言对白，也可通过欣赏舞蹈动作来了解具体内容。例如，2009年笔者创作了舞蹈《老友记》，表现的是当代农村的一对老友的今天和对当年的回忆。开场是两位老人在村头大树下下棋，老人身着圆领对开短褂，宽松阔脚裤，手摇芭蕉扇，这是岭南农村较常见场景和服饰。随着一阵鼓乐声，舞狮队由远至近（暗场处理），两位老人互不相让争先观看，表现了老人特有的“童趣”。听着熟悉的鼓点和曲调，看着热闹的场面，两人便想起了当年。当年，两人都是舞狮高手，身手敏捷，舞姿矫健，远近闻名……如今，你看我，我看你，弯腰勾背，一步三摇，两人不由得抚须大笑……这个舞蹈的场景、服饰、人物、故事、音乐都是农村群众所熟悉的，特别对老年人，哪位老人不怀旧呢？对年轻时的风采无不记忆犹新。再如，2012年，笔者创作了舞蹈《螺丝钉》，作品反映了退休老军人发挥余热，在路口维持交通秩序的事迹。城市中老军人、老干部发挥余热参与各种公益事业的事迹经常有，群众也都熟知。所以，当群众看到熟悉的街道、熟悉老人，对他们将要做什么，也能猜出个八八九九。由此可知，对于艺术作品而言，观众只有看得懂，才会觉得有意思，才能看下去、入进去，才能受其感染，以达到寓教于乐的效果。
3.3 对舞蹈创作要点的分析
首先，具备较强的职业素养是大学生全面成长成才的需要。受过高等教育的大学生不单单是具备扎实的理论功底，较强的实践技能，更应该具备较高的职业素养，全方面发展。作为一名大学生，能否拥有健全的人格、健康的心理、较好的沟通能力、团结协作能力等是衡量其是否成才的重要依据，大学生如果不重视全方位职业素养锤炼，只具备专业知识，而不具备其他素养，势必导致“营养不良”，不是企业所需的全能人才，发展后劲不足，发展空间狭小。
机载双基地雷达不仅具有机载雷达监视范围宽广、机动性良好、规避地物遮挡能力强的特点，还具有双基雷达“四抗”和反隐身的优点，在提高雷达自身的生存能力和目标检测方面具有其独特的优势[1-2]。但不同于机载单基雷达杂波，机载双基雷达杂波空时分布受双基构型影响大，且呈现严重的距离依赖性。杂波距离依赖性会导致不同距离单元杂波分布离散，杂波谱中心的多普勒频率和空间频率的严重扩展，目标会淹没在分布范围很广的杂波中，导致雷达检测性能急剧退化。
舞蹈的曲作者必须对编导的创作思路能高度理解，所创作的音乐才能与舞蹈内容高度吻合。
基因进化树分析发现，获得序列与标准株NC001357的遗传距离为0.3%，在基因树上与标准株、 泰国株 （GQ180784、GQ180785、GQ180788~GQ180792）和浙江株（KY457836）等处于同一分支。HPV18在基因进化树上主要分为3个谱系分支（A、B和C），所获毒株均属于谱系A的A1亚系。见图1。
（2）构思
群文舞蹈题材还要注重地域性，充分发掘和利用当地的历史文化资源，创作出富有当地特色的作品。俗话说百里不同语，十里不同俗，只要认真发掘，一定能找出有当地的特色的素材。另外，搜集、整理和研究当地非遗，是各地文化馆的一项职能，利用好当地的非遗，也是群文舞蹈创作的一条途径。例如，笔者根据花都区投灯民俗这个素材创作了舞蹈《抢头灯》。该作品运用现代编创手法，用舞蹈的形式再现了投灯过程，既展现了底蕴深厚、源远流长的客家文化，也表现了人们对幸福美好生活的向往与追求。整个作品以其浓郁的地方特色、独特新颖的艺术手段，使传统文化焕发出新的活力，向观众展示了花都区市级非物质文化遗产——投灯。又如，根据金银线绣这一题材，笔者创作了舞蹈《守艺人》。在编创上，笔者将钉金绣过程中的拉线、绕线等动作加以提炼、加工和升华，以优美夸张的写意手法，编创出既传神又丰富的舞蹈语汇，将绣娘的思绪表现得淋漓尽致。该舞还运用了异时空结合的技法，将当代技艺传承人与旧时钉金绣娘相融合，不仅表现了钉金绣的技艺传承，更突出了情与爱的接力和传承。通过充分利用这一历史文化资源，群文舞蹈有力地宣传了花都区非遗订金绣，取得了良好的效果。就笔者个人的创作经历来看，挖掘当地特色素材进行创作能够更好打造宣传区域文化内涵、符合群众精神需求的群文舞蹈佳作。
（3）结构
结构包括引子、开端、展开、高潮、结局，但在实际运用中，有些只是点到为止或短暂的描述，结构层次的多少与剧目时间长短无太多关联。
（1）音乐
（4）动作
动作编创的质量，是作品成功与否的重要标志。
其实最后一刻，念蓉几乎动摇。她非常希望楚墨所说的一切都是真的，可是细想来，每一个字又都那般可疑。即将睡着的时候，念蓉想，在这件事情上，她也许有些太过分了。当然不是对楚墨过分，而是对这件事情的处理方式过分。就算楚墨真的在外面招惹女人，错只在楚墨，或者只在那个被楚墨招惹的叫做静秋的女人，跟姐姐与姐夫有什么关系呢？跟陈老先生与陈老太太又有什么关系呢？她犯得着往电台打电话？她有什么资格让毫不相干的人跟她担惊受怕？
总之，舞蹈创作要深入生活，作品人物要个性鲜明，内容要新颖出新，结构要明确合理。创作群文舞蹈时可以以小见大，重视身边的小人物和小事情，因为往往小人物有大情怀，小事情能映衬出大道理。
4 根据演员条件进行创作
群文舞蹈与其他专业舞蹈相比，其最大的差别在于所使用的演员。在专业团体或院校的舞蹈专业，编导面对的是专业演员或舞蹈专业的学生，在编排动作时选择余地较大，可使用一些难度较大的动作，不用过多地去考虑某些动作演员是否能够完成。而群文舞蹈编导，面对的是业余演员，只能根据演员的基本条件进行动作设计，这样编导的动作设计必然受到演员条件的制约。在这种情况下，群文编导往往会运用更多的编导手法，来弥补演员专业技能的不足。群文舞蹈的演员的优点是热爱舞蹈、有积极性，缺点是没有系统地接受专业训练，肢体语言的运用和表达、高难度技巧方面与专业演员有较大差距。另外，群文舞蹈的排练多在业余时间，需用更多的时间进行排练。由此在选定演员后，群文舞蹈应该首先进行基础训练，然后根据欲排剧目的需要，进行有针对性地强化训练，达到训练目的后再开始剧目的排练。
5 结语
群文工作由于职能所在，是开展群众文化活动的组织、指导和辅导者。各地文化馆，既要组织各种文艺演出和参与各级的艺术赛事，又必须借助社会力量来共同完成，这就注定了群文工作的特殊性和局限性。本文的目的，在于抛砖引玉，本文为群文系统能够创作出更多群众喜闻乐见的舞蹈作品、为如何突破群文舞蹈的局限性、为同行能够进行更广泛地交流而作。
参考文献
[1]林健.浅谈群文舞蹈创作[J].大众文艺,2015(10):20-20.
[2]叶弦.群文舞台舞蹈创作方向的迷思与探讨[J].大众文艺,2016(7):16-16.
[3]郭江锋.谈如何提高群文舞蹈创作的审美高度[J].新教育时代电子杂志:教师版,2016(4):86-87.
[4]夏敏.群文舞台舞蹈创作方向的迷思与探索[J].大众文艺,2015(3):16-16.
中图分类号： G249
文献标识码： A
文章编号： 2096-4110（2019）06（C）-0078-02
作者简介： 王冠（1983.03—），男，山东沂水人，本科，国家三级导演，研究方向：舞蹈编导
标签：群文舞蹈论文; 创作论文; 群众文化论文; 广州市花都区文化馆论文;