关键词：成岗 解放战争 信仰 牺牲
一．初识角色
1.了解小说的历史背景
先了解小说《红岩》中成岗的原型是一个怎样的人，他就是在监狱中写下《我的自白书》陈然烈士，牺牲时年仅26岁。他在面对敌人严刑拷打时丝毫不动摇，一个典型的铁骨铮铮汉子。寻找陈然的历史资料，可以得知的信息是：陈然是重庆一家小工厂的代理厂长，共产党为了发动国统区民众反对蒋介石的内战独裁，中共重庆市委于1947年秋创办了《挺进报》，陈然被任命为该报的特别支部书记，并担任了最机密地印刷工作。白天他要在厂里负责工作，夜晚才能进行《挺进报》地印刷，为了节省人力，缩短周转时间，减少暴露的危险，陈然迎难而上，不仅负责印刷任务，还自学雕刻印刷钢板技术，经过组织的批准，陈然承担起了印刷《挺进报》和刻钢板的工作，透露出陈然对党工作的认真与负责。
2.对人物成岗角色的分析
通过历史资料看，《挺进报》在重庆的秘密发行，引起了国民党反动派的极大恐慌。重庆当局曾三次下令限期破案，直到1948年4月20日才从叛徒口中得知《挺进报》的机关住所;上级派人来通知陈然说党内出现了叛徒，《挺进报》要尽快转移。要他在 22日印好最后一期报纸，晚7点，市委派人来取，而后迅速转移。由于甫志高的叛变，他将成岗印刷《挺进报》的地方说给了敌人，成岗也同时接到了一封没有署名的信让其立刻转移，但是成岗坚持要把《挺进报》印完再走。第二天经过敌人部署在晚上对成岗实施逮捕，进行抓捕时楼下传来嘈杂的声音，成岗听到声音本可以立刻逃走，但是他却选择了牺牲自己保护组织，他先将和挺进报有关的东西烧毁，然后在窗台上挂上了扫把，告诉其他同志自己这里出了状况，为此成岗失去了最后的撤离机会而被捕。通过这一段的简要分析，可以看到人物成岗的性格、品质、内心变化等诸多属性，在黑暗的统治下，为了渴望迎来光明，用朴实的言行、坚定的信念奋战在基层，坚守每一秒，用牺牲自我保全组织力量的方式诠释对党的忠诚，对党的事业拼搏。
在细致的工作下，演员塑造的角色才会生活化，角色的心里活动才会更加的丰富，只有通过演员细致的案头工作建立出的心里依据，才会让演员更理解自己所饰演的角色的最高任务，以及其角色的行动、贯穿动作等等，角色是需要每一个演员自己塑造的，当演员自己下功夫了，角色的塑造才会成功，演员的演出才会吸引观众。
二．剧本创作
1.通过小说，影视剧创作剧本
在剧本《红岩》的创作中，第一步是要将我自己角色的需要我表达的是什么，我最应该告诉观众我这个角色的哪些故事。故事或戏剧的结构最主要的就是在起、承、转、和，我们需要抓住的就在于，角色所发生的故事是否符合这个结构。那么这就要求我们找出角色主要的特点。
我通过成岗印刷《挺进报》，为了不暴露自己的党员身份，导致他让妹妹所不理解，被妹妹成瑶以为自己是一个不思进取的人，经过他和妹妹争论，以至于妹妹对把自己从小带大的哥哥说出断绝兄妹关系，最后由江姐告诉成瑶她哥哥的真实身份，并且告诉成瑶，她的哥哥为了党的工作不分昼夜的印刷《挺进报》，以此体现了成岗的勤劳。我们选择了成岗在渣滓洞中的，经过严刑拷打后，成岗被当作威胁许云峰的筹码徐鹏飞带出，徐鹏飞说：“我已个人的名义保证，只要你们谁写了自白书，我就放你们出去。”，此时的成岗迈着坚毅的脚步走向徐鹏飞，写下那留传至今的《我的“自白”书》，我们用成岗身上的伤，和成岗说出的话作为反差，最后体现出成岗的忠贞不屈。
2．在排练中修改剧本
排练是表演艺术中不可或缺的一环，这是一个演员与剧本是磨合期。在一个剧的创作过程中，演员应该在排练过程中结合导演的指导去寻找角色。我认为在寻找过程我们需要寻找两方面，一方面是理性点位即分析角色的行动，最高任务等，另一方面为感性点位即从心理上寻找其内心独白，内心体验等。
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理性
在《红岩》中我们确立的每一个共产党员都有一个共同的最高任务，就是建立出自己理想中的国家，在这个前提下成岗的任务就在于利用《挺进报》打破与扰乱国统区的信息封锁，让更多身在国统区的有志之士能够得到解放区传来的消息，让更多民众听到民主、自由的声音，因此他辛勤的印刷《挺进报》，改良《挺进报》的印刷方式，自学可钢板的技术，这些行动都是为了他打破国统区消息封锁所做的。
感性
如果只依靠理性的分析，而缺少了感性的分析，演员在舞台上就会缺少了情感的支撑，所以排练同时是感性理解角色的一个过程，演员的内心是需要涵盖内心的想法，也就是我们所说的内心独白。
因此在创作的过程中演员需要有内心体验的介入，感到观众的前提条件就是首先要感动自己，说服自己让自己相信角色做的事情是富有很高的意义。那么内心体验的介入就是不可或缺的了，在内心中激发起自己相应的感情冲动，这样在表演中做出来的动作才会有信服力以及感染力。
三．角色呈现
1.肢体控制
心理学家阿尔伯特.马洛比恩发明了一个规则：总的交流量=7%的文字交流+38%的口语交流+55%的体态语言来传达交流。由此可知无论是在日常生活中，还是舞台上肢体表达都是极其重要的，例如卓别林的电影，他在表演中没有语言，没有声音，但是依旧经典，这得益于他的面部表情以及形体动作。
在演员塑造角色时，演员的肢体动作会使观众最直接的感受到人物的形象，当我确立成岗的心像后，我发现他身为一个厂长，应该会是成熟稳健的，但同时因为他是一个共产党员所以他正直，因此在塑造成岗时他的步伐稳健，更是不会出现驼背的现象，而在受到敌人的酷刑后，虽然疼痛但为了不认敌人看扁，所以他会强撑起自己的身躯，以此让敌人感觉自己没被打倒，所以在此情况下，我塑造成岗虽然一开始在老许的搀扶下才能站稳，到要写自白书时用自己全身的力量把自己撑起来，自己走向徐鹏飞，体现了成岗的不屈与忠贞。
2.语言处理
角色的孕育就是一个生命的产生，人在日常生活中不会只靠肢体或者语言以及内心活动等等来进行交流，他们是相辅相成的职能。所谓的“台词”，也就是角色的语言，是为了达到一定目的积极影响对象的重要手段之一。一段好的台词，可以充分表明出角色此时所处的位置、此时的心境等等，在台词和肢体处于良好的状态时，演员对角色的展现会更加淋漓尽致，同时也会使观众感受的更加深刻。
在台词处理上，重音的处理就是一个及其重要的步骤，重音可以反应出角色的要求，希望，内在感受。台词的重要是比较出来的，它的表现方式不仅仅只有增加强度和力度，有时反而是轻而柔的声音来突出重音，有时也可以使用变换音色、停顿、调整音调等等方式突出重音。在同一句话中重音放置的位置不同所体现出来的意思也会不同，例如《日出》中的一段台词。
3.节奏把控
表演作为一门多样性结合的艺术，对于节奏的把控，自然也是必不可少的。在舞台表演中节奏，不仅仅是快慢的关系，也会有高低起伏，抑扬顿挫，一张一弛的变化。掌握好舞台上的节奏，就会使表演效果得到很大的提升，对于节奏的把控，是演员必不可少的一个功课，有时拖沓了观众会看的不耐烦，但是节奏太快观众会看不清楚，演员所需要交代给观众的东西，只有在刚刚好的时机内，才能让观众即看清楚又不会显的特别厌倦。
在表演中，演员在掌握好了舞台节奏后，会使观赏的效果得到提高，同时对于节奏的把控也是演员必须应当学会的一个技能，如何清楚的了解节奏的把控，是一个演员在日常生活积累中得到的结果，而非一日之功，所以需要加强舞台经验已达到最小的失误，以及最好的呈现效果。
作者简介：王康甫（1998-12),男，汉族，黑龙江省齐齐哈尔市，专科，职称，研究方向:表演，人物塑造
参考文献:
《红岩》罗广斌 杨益言著—北京：中国青年出版社
《演员艺术语言基本技巧》文化艺术出版社
《多幕剧教学排演<我的红岩>工作手册》王春子著—北京：中国电影出版社
《演员的自我修养》中国电影出版社
论文作者:王康甫
论文发表刊物:《科学与技术》2019年第16期
论文发表时间:2020/1/2
标签：角色论文; 演员论文; 红岩论文; 内心论文; 观众论文; 节奏论文; 重音论文; 《科学与技术》2019年第16期论文;