努力争取和征服观众——’95戏剧印象，本文主要内容关键词为：戏剧论文,观众论文,印象论文,努力论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
1995年的戏剧创作呈积极兴旺态势。除全国性的第四届中国戏剧节（成都）、首届中国京剧艺术节（天津）、全国黄梅戏艺术节（安徽安庆）、全国戏曲现代戏交流演出（北京）外，广东、广西、河北、辽宁、江西等省也都举办了形式多样的戏剧节或艺术节，涌现出一大批质量较高的剧目。这些剧目给人突出的印象是：创作者在精品意识和观众意识方面有了进一步的加强，创作精品与争取观众这两个方面的努力有了进一步的结合。
一、用精品赢得观众
处于与姊妹艺术激烈竞争中的戏剧艺术，越来越清醒地认识到，只有创作出精品才能赢得观众，因此从剧本文学到二度创作都下了更大的功夫。参加现代戏观摩演出的川剧《山杠爷》、吉剧《关东雪》、江西采茶戏《榨油坊风情》等剧本都经过反复修改才投入排练，创作上有较深的意蕴。有些已获奖的作品又继续加工，如上海京剧院的《曹操与杨修》在得到很多赞誉之后，又在人物形象刻画上加工细磨，在首届中国京剧艺术节上当之无愧地获得金奖。《徐九经升官记》和《岳云》也都经过数月锲而不舍的推敲。《石龙湾》和《西施归越》等从姊妹剧种移植过来，又经过取长补短的再创造。这些剧目分别获得京剧节银奖和铜奖。锡剧《瞎子阿炳》、秦剧《西域情》等比起前两年来都使人有面目一新的感觉。
从题材看，1995年的戏剧是丰富多样的。描写徐洪刚、张鸣岐、孔繁森等英雄模范人物，成为戏剧创作的一个热点。这些作品受到观众的欢迎，说明英雄的品质、崇高的精神为观众所崇敬和认同，同时这些作品的艺术质量也较高。如京剧《圣洁的心灵》的散文诗的风格，话剧《张鸣岐》的哲理思辩色彩等，都显示了创作者独到的追求。为森林警察写的“定向戏”《这里一片绿色》也因为剧作家对生活充满激情而使舞台洋溢着诗意。
少数民族戏剧和少数民族题材的戏剧也取得新的成就。藏剧现代戏《金色的黎明》和蒙古族历史剧《也兰公主》有显著的民族特色和时代色彩；反映湘西少数民族现代生活的《长凳上的家常话》和描写清代宫廷满汉君臣关系的《罗锅御史》等剧作也都引人注目。
随着市场经济纵深发展，艺术市场也显示出自己独特的态势。艺术家们在创作的同时，充分认识到观众的重要。武汉话剧团演出的小剧场戏剧《同船过渡》受到各阶层观众的广泛赞扬。由于作者积极深入生活，对生活有着深刻的感受和思考，创作的作品具有典型意义，引起了广大观众的强烈共鸣。中国青年艺术剧院的小剧场话剧《生为男人》则通过一对夫妇之间关系的变化写出了市场经济下人们价值观的困惑。高甲戏《玉珠串》则通过极强的喜剧表现手段嘲讽了社会上一群追名逐利的人，受到观众喜爱，其思想内涵也颇耐人寻味。
二、积极主动为农村观众服务并争取青年观众
今年，许多省市的剧团积极送戏下乡。河北大厂县评剧团20年来走遍了北京、天津、唐山、廊坊等地的广大城镇、农村，演出六七千场，观众上千万人次。最近他们用流动舞台的形式在农村演出反映新的干群关系的现代戏《水墙》，引来了十里八村的农民赶来看戏。他们说：“这个戏好，看了动心窝子！”
上海京剧院在有关方面的支持下，以“京剧走向青年”为口号，主动地把经过挑选的不同类型的优秀剧目送到大学生们中间，使学生们对京剧“一见钟情”、“相见恨晚”，这种积极地使京剧同青年知识分子相联系的探索举措，成为1995年岁末最引人注目也最引人思考的一个行动。
三、继续进行各种艺术探索
观众的欣赏要求不断发展变化，精品需要经过不断完善才能产生，因此无论从创作精品的角度，还是从适应观众的角度，艺术探索都是十分重要的。1995年戏剧探索仍在继续。一种是对恢宏之势的追求，如话剧《春秋魂》、歌剧《苍原》等，以歌队舞队展示壮阔的历史画卷，或喻示某种强大的力量，这种形式投资较大，不易普及，但有条件的演出团体采用这种做法，有其特殊的艺术效果。
把外国名著搬上中国戏曲舞台，如京剧《岐王梦》（根据莎士比亚《李尔王》改编）、河北梆子《美狄亚》（根据同名希腊悲剧改编）、川剧《中国公主杜兰朵》（据意大利剧作家戈齐的作品改编）等，这些作品或改为中国故事，或仍叫外国人的名字，却穿着中国戏曲服装，形形色色，对此人们也有不同的看法，但大家一致认为，这些作品对于沟通东西方文化、促进戏剧的交流与发展，具有重要的意义。
’95戏剧创作虽然呈积极兴旺态势，但观众与演出市场问题仍是一个需要努力解决的问题。几年来，人们一直议论“戏剧危机”问题，一是观众下降，二是演出收入不足以支持戏剧自身的生存。争取观众是扩大演出市场的前提，但还不能解决市场问题的全部。剧团在经营上应逐步与社会主义市场经济接轨，这就需要从剧目建设和体制改革方面下更大的力气。要把社会效益和经济效益更好的结合起来，尽量减少同一题材的重复创作。在创作中尊重艺术规律，创作出更多有较高思想性、真正为群众欢迎并能较长期地广泛流传的艺术精品。