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电影和电视合流，实现优势互补，协调发展，既是世界性的趋势，也是繁荣和发展我国影视事业的一条极为重要的道路。
电影和电视同属影像文化范畴，有很多相似的地方，但在技术手段、表现形式、欣赏方式、审美媒介等方面，又各具特点。电影具有强烈的艺术表现力，大银幕（高清晰度画面、环绕立体声）产生独特的视听效果，集体观赏方式更有助于增强感染力，形成共鸣。电视具有广阔的传播覆盖面和多时空、同步的传播能力，制作起来比电影简便、迅速，在观赏方式上具有更多的选择性以及连续性和便利性等特点。
世界电影有着100年的历史，而电视诞生于1936年。第二次世界大战后，电视首先在发达国家进入家庭。从那时起，电影与电视的关系史就是一部既冲突又融合的历史，首先是冲突的历史。
电视作为现代化的大众传播媒介，既有近似于无线电广播传送的迅捷，又有电影的具象性，因而有着广泛的覆盖面和很强的渗透能力。它独特的家庭文化特征，把大量观众从电影院吸引到电视机前。有关资料表明，1952年美国电视普及率进入高峰，好莱坞的电影收入却跌到了历史的低谷。随着电视覆盖能力的提高和有线电视、录像的发展，电影院的观众人数仍在不断下降。60年代甚至有人预言：到了80年代中期，电影院可能消亡。那时，人们都是在家里看电视。
电视的普及使曾经辉煌的电影受到巨大的冲击，迫使电影业采取各种手段与电视抗衡，以争夺观众。诸如，研制超大银幕电影、立体电影、环幕电影、球幕电影、水幕电影、动感电影等，拍摄高投入的巨片，充分发掘电影特殊的时空内涵和视听优势，直至停止向电视台供片。然而，在这样一场似乎关系到双方生死存亡的较量中，电视和电影谁也没能消灭谁，谁也没能取代谁。相反，它们在竞争中相互渗透，取长补短，嬗变发展，在很大程度上，出现了电影与电视合流的趋势。
人们发现，尽管电视从电影院中夺走了大量观众，但是通过电视的传播，电影获得了比以往更多的观众。电影业逐步摆脱了自尊自大和恐惧电视的复杂心态，调整策略，开始向公共电视和有线电视网出售影片。通过制作录像带、进入有线电视网和公共电视，扩大影片的社会影响。电影公司还为电视台制作电视剧，直接参与电视经营。目前，美国电影50—70%的收入来自电视和制作录像带、光盘等方面。电影已从以电影院为主获取利润发展到从影、视、录及多媒体电子出版物等多渠道产生效益。影视互补，进入了新的投入产出的良性循环。进入80年代以后，电影不仅没有消亡，由于影视合作等多方面努力，重新进入了一个再度走向辉煌的发展期。这从一些国家的电影业收入由跌落到回升可以看出。
在我国，80年代初期，电视开始普及。影视之间也经历了基本类似的冲突过程。电视不但与电影争观众，而且还争资金、争题材。大到拍摄基地的建设、设备的购置，小到道具、服装，各搞一套，各置一景，追求“小而全”；几个摄制单位分别拍摄相同题材或近似题材的影视剧，屡见不鲜，重复建设造成的浪费十分惊人。再加上过去计划经济体制沿袭下来的条块分割，影视之间的利益协调不够，难以实现充分合作。一方面是电影厂人员富余，设备闲置；另一方面是电视台片源不足，许多影视公司蜂拥而起，纷纷投拍电视剧。
应该说，一个国家没有发达的电影业，也就很难有发达的电视业。电视作为后起之秀，直接吸收了电影文化的丰富营养，这是电视艺术迅速崛起的一个重要原因。反过来，电视业的发展，也使电影艺术得到空前传播。电视的挑战和电视在表现艺术、技巧和风格等方面的成就，进一步推动了电影的自我反思和评估，从而对电影重新认识自己的特性、功能和地位，发挥优势，弥补不足，起到了积极的促进作用。
我国的影视合流与发达国家相比还处于起步阶段。80年代中期，顺应影视合流的世界潮流，国家电影管理机构与广播电视管理机构合并，由此开始了我国影视一体化的进程。近年来一些地方积极探索，大胆实践，在这方面取得了可喜的成效。上海市成立广播电影电视局之后，在影视合流方面推出一系列新举措。包括新建两大影视创作机构，即以原上海电影制片厂为母体的上海影视总公司，以拍电影为主，兼拍电视剧；以原永乐股份有限公司为母体的永乐影视制作公司，以拍电视剧为主，兼拍电影。上海电视台原有的电视剧制作部分全部归属两大公司，既有分工，又有竞争。上海美影厂与上海电视台合并后，电视台拿出大量资金改造美术片的生产设备。同时，少儿节目台在电视的播出时间，也从原先的每天20分钟增加到50分钟，使美影厂历年生产的优秀动画片都可播出，产生了积极效益。上海科影厂与东方电视台重组后，科影90%的创作人员从以电影为手段转向了电视传媒手段，大大丰富了科技电视节目。电视台还将直接投资拍摄科技电影精品。电视给予电影这样的便利和物质推动是前所未有的。
影视合流，不是简单叠加，而是着眼于理顺影视管理体制，建立有序的市场竞争机制，充分利用人、财、物，实现电影、电视优势互补、共同发展。坚持改革的精神，在合并中改革，在改革中壮大，是我国影视合流的一个特点。一段时间以来，上海电影制片厂进行了劳动用工、人事和分配制度的改革；电视方面也实行了产播分离，无论是广电局自拍的还是其他机构摄制的电视剧，一律按质论价，择优播出。在管理方面，进一步建立和完善奖罚机制和制约机制，大大调动了创作人员的积极性，影视创作迈上了一个新台阶。
实践证明，电影与电视是合则两利，合即见功。概括起来，影视合流的好处主要体现在以下几个方面：
一是有利于促进影视资源的优化配置。电影、电视同属大众传播媒介，都是重装备、高技术、大投入、高消耗的行业。影视生产要适应社会主义市场经济体制的要求，一个基本的问题，就是要使市场在国家宏观调控下对资源配置起基础性作用。也就是说，影视生产要素，包括资金、设备、基地，编、导、演、摄、录、美、服乃至剧本等，应当通过市场，并依靠科学的管理，实现优化配置。目前，我国有36万电影大军，37家电影制片厂（公司），年产故事片100多部；持有电视剧拍摄许可证的制作单位达100多家，还有一批一本一证的临时许可证持有单位，年产电视剧8000多部集。这样大的影视产业在世界也居前列。但是由于影视体制的分割，资源利用率不高，浪费很大。影视合流可以形成统一的大市场，按照精神产品生产规律和价值规律的要求，打破分割，实现资源共享、充分利用，逐渐形成合理布局，逐步建设起规模化的制片基地，实现效益的最大化。
二是有利于提高影视产品质量，多出精品。繁荣影视创作，保持一定的创作数量是必要的，但是，真正意义上的繁荣，不仅要求创作数量的增加，更要求创作质量的提高。我国目前各级电视台很多，节目制作能力相对薄弱，片源不足，一些地方台和有线台为了填满播出时间，不惜趋时媚俗，播出格调不高、内容庸俗的节目，播出境外节目也过多过滥，广大观众强烈呼吁有一块清新的视屏。因此，一方面要加强对电视节目播出的治散治滥工作，一方面要增强节目制作能力，提高播出节目质量。用优秀节目丰富荧屏是治本之策。我国的电影业有雄厚的人才储备，电影制片厂有很大的剩余生产能力，影视合流后可以有力地支持电视剧的创作，推动电视节目质量的提高。与此同时，及时安排较多的影片进入电视播出，不仅可以给电视带来新的活力，而且也可以增加电影制片企业的经济收入，为生产更多更好的影片提供物质支持。
三是有利于统筹规划影视生产，协调影视利益分配。物质产品生产需要宏观调控，精神产品生产也同样需要宏观调控。将电影和电视放在协调发展的大背景下来考虑政策的制定、题材的规划、生产的组织和利益的分配，避免因分割而产生重复生产和浪费。特别是在国外影片和电视剧冲击日甚的情况下，有利于民族影视产业形成拳头，互相支撑，提高国际竞争力。同时，影视一体化也使新闻纪录片、科教片等短片生产，在需要情况下部分转向电视生产方式，既有利于这些片种发挥更大社会效益，又扩展了电视台在这方面的制作能力。电影、电视、录像以及相关产品的开发，都将得益于影视合流而形成一条龙，产生巨大的综合效益。
四是有利于统一影视审查标准，规范各项管理工作。统一影视审查标准，可以形成公平竞争，更加有效地引导影视创作生产，完善影视片进出口制度。影视评奖工作也可以在合流的基础上统筹规划，做到少而精，注重实效，办出特色，办出权威。
影视合流能形成新的机制，产生新的生产力。在1996年召开的全国电影工作会议上，党中央、国务院再次明确提出推进影视一体化的要求，并决定把全国的电影制片厂统一划归广电部门管理，为进一步推进影视一体化又迈出了重要的一步。世界影视发展的经验和中国的现实说明，影视合流是不可阻挡的大趋势。现在，大政方针已定，下一步的工作关键要靠广大影视工作者统一认识，积极探索，形成合力，努力推进影视一体化的进程，实现我国影视事业的更大繁荣。