谢康乐体论析——以谢诗中对“水”的描画为例，本文主要内容关键词为：为例论文,谢康论文,乐体论析论文,谢诗中论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
[中图分类号]I206.2 [文献标识码]A [文章编号]1004-518X(2009)06-0122-04
学界对谢灵运的研究很多，但是对“谢康乐体”的探讨则较为少见。谢灵运体在南齐时代是颇为流行的一种诗体，当时诗歌有三体，其中之一“出灵运而成”[1](P908)。到了梁代，有效康乐之风气[2](690)。王籍“为诗慕谢灵运”[3](P580)，伏挺“为五言诗善效谢康乐体”[2](P719)。但谢康乐体在齐梁时代又被形容为“作体不辨有首尾”[1](P624)、“疏慢阐缓”[1](P908)，皆指灵运诗歌结构冗长。此种弊病后人多有论述，本文不多涉笔。但是，当时或后人学此诗体，应不是因其冗长的特征，而是因为该诗体所具有的其他独特的性质。那么，谢康乐体的独有特征是什么？具体表现在哪些方面？本文结合齐梁时代的批评，综合考察历代对谢诗的评价，并在细析谢灵运诗歌的基础上，对谢康乐体的独特性进行了总结，认为其还表现在以下三方面。
一、外无遗物的景物描写
刘勰《文心雕龙·明诗》曰：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”[4]刘宋文学与东晋文学相比，一个最大的变化就在于山水诗的大量崛起，而尤其表现为对山水景物细致入微的刻画。这一文学的新变，在谢灵运的山水诗中有生动的体现。正如清人王士祯说：“迨元嘉间，谢康乐出，始并为刻画山水之词，务穷幽极渺，抉山谷水泉之情状，昔人所云‘庄老告退，山水方滋’者也。宋、齐以下，率以康乐为宗。”[5]钟嵘在《诗品》中认为，谢灵运“兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物”[6]，正是指谢诗中山水景物愈益增多的现象。为了更加明晰地揭示谢康乐体的特征，本文将以谢诗中对水的刻画为例进行详细的分析。
谢灵运今存诗90多首，据笔者统计，其中共有40余首写到了水。在他之前，也有许多诗歌中出现了山水描写的诗句，如东晋《兰亭诗》中就已经有了完整的山水诗。但是，大量创作山水诗的第一人是谢灵运，是他开创了山水诗派。在谢灵运的笔下，各种各样的“水”呈现出多层面、多角度、立体化的形式。
谢诗中水的姿态丰富多彩。“涧委水屡迷”(《登永嘉绿嶂山》)写的是涧水的逶迤曲折之态；“连峰竞千仞，背流各百里”(《会吟行》)、“绝溜飞庭前，高林映窗里”(《石壁立招提精舍》)呈现了瀑布的奔流直下；“遡流触惊急，临圻阻参错”(《富春渚》)写的是河流受阻后急速地流转；“石浅水潺湲(《七里濑》)写的是溪流潺潺；“乱流趋正绝，孤屿媚中川”(《登江中孤屿》)写的是直渡的横绝而流；“石横水分流，林密蹊绝踪”(《于南山往北山经湖中瞻眺》)写的是石横水流之态。有时水波荡漾：“澹潋结寒姿”(《登永嘉绿嶂山》)；有时波澜不惊：“川后时安流，天吴静不发”(《游赤石进帆海》)、“沫江免风涛，涉清弄漪涟”(《发归濑三瀑布望两溪》)。
谢诗中所涉及的水的种类亦是多样。“日末涧增波”(《登上戍石鼓山》)写的是日落时激波增澜的山涧，“飞泉倒三山”(《发归濑三瀑布望两溪》)描摹的是从山间倾泻而下的瀑布，“近涧涓密石”(《过白岸亭》)写的是从细密的石子间涓涓流过的潺湲涧水，“溟涨无端倪”(《游赤石进帆海》)展示的是一望无垠的大海，“江山共开旷，云日相照媚”(《初往新安至桐庐口》)写的是落日中开阔空旷的江水。
水的周边亦走入诗人的眼睛。有初生春草或春事已歇的池塘：“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)，“春事时已歇，池塘旷幽寻”(《读书斋》)。有白日映照下的美丽江岸：“远岩映兰薄，白日丽江皋”(《从游京口北固应诏》)，也有旷野中寂静的沙岸：“野旷沙岸净，天高秋月明”(《初去郡》)。有草木茂盛生有兰草的小洲：“苺苺兰渚急”(《石室山》)，也有落日余晖中玲珑剔透的环洲：“环洲亦玲珑”(《于南山往北山经湖中瞻眺》)。有壮观的万里长汀：“万里泻长汀”(《白石岩下径行田》)，又有寂寥的海岸：“海岸常寥寥”(《游岭门山》)。
谢诗中还多次写到倾听波澜：“倾耳聆波澜”(《登池上楼》)、“仰聆大壑灇”(《于南山往北山经湖中瞻眺》)、“林深响易奔”(《石门新营所住四面高山，回溪石濑，茂林修竹》)。诗中流水的声音常用“汩”、“汩汩”、“活活”等象声词来形容，生动形象。
水的色彩也精彩纷呈。有碧绿的水流，“水碧缀流温”(《入彭蠡湖口》)；也有红色的泉水，“石磴泻红泉”(《入华子岗是麻源第三谷五言》)。碧水红泉，皆澄澈光亮：“云日相辉映，空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)。
在谢诗中出现了大量的水中物产，既有水草、水鸟，也有呈现在水中的倒影，甚至有罕见的海味。最常出现的是各类水草，如始生的芙蓉：“芙蓉始发池”(《游南亭》)；初叶的绿苹：“绿苹齐初叶”(《登上戍石鼓山》)；新生的香蒲：“新蒲含紫茸”(《于南山往北山经湖中瞻眺》)；还有菱角、稗草、茭白等。谢诗中的水草都充满了生命，“蒲稗相因依”(《石壁精舍还湖中作》)，香蒲和稗草互相扶持偎依，“菰蒲冒清浅”(《从斤竹涧越岭溪行》)，茭白香蒲也不时从清浅的水泽中冒出来。谢诗中还有出没水中的游鱼、掠过水面的白鹭：“拂鲦故出没，振鹭更澄鲜”(《舟向仙岩寻三皇井仙迹》)，春日在海岸嬉戏的海鸥。谢诗中还写到了罕见的海味：“扬帆采石华，挂席拾海月”(《游赤石进帆海》)。据顾绍柏注：石华为贝类，生于海崖石上。海月，也称窗贝，大如镜，白色正圆。
可见，谢灵运诗呈现了江南水的各种情状，据此可列表如下：
谢灵运常常寻幽探险，发现了空流淌了千载的水、空峥嵘了千年的山，并欲与长久韬隐的山水结成相互欣赏的知交。事实上诗人确实成为了江南山水的知音，正如清人叶燮所说：作游览诗作者需与山水默契神会，又须步步不可忘我是游山人，“然后山水之性情气象，种种状貌变态影响，皆从我目所见耳所闻足所履而出，是之谓游览。且天地之生是山水也，其幽远奇险，天地亦不能自剖其妙，自有此人之耳目手足一历之，而山水之妙始泄”[7]。在谢诗中，“水”这一物象，第一次以如此丰富的侧面、多彩的姿态出现在中国文学史中，而谢诗中这种“情必极貌以写物”[4]的风气既引领了刘宋时代诗歌的新走向，又正是谢康乐体的独特性之所在。
二、剪裁精工的句式安排
明王世懋《艺圃撷余》评价：“谢灵运出而《易》辞、《庄》语，无所不为用矣。剪裁之妙，千古为宗。”[8]宋严羽《沧浪诗话》曰：“康乐之诗精工。”[9]《说文》曰：精，择也；工，巧饰也。精工，在此即意味着诗歌中人为思力的安排。无论是形容其剪裁巧妙，还是被目为精工，都可以理解为前人对谢灵运诗歌形式上刻意经营的关注。
谢灵运诗中句与句间的安排从内容到形式都大有讲究。即以写水的诗句为例，谢诗中只有少数几首诗连续多句写到水，如“川后时安流，天吴静不发。扬帆采石华，挂席拾海月。溟涨无端，虚舟有超越”(《游赤石进帆海》)、“川渚屡径复，乘流翫回转。苹萍泛沉深，菰蒲冒清浅”(《从斤竹涧越岭溪行》)，而多数诗在写水景的同时都安排了山景与之形成对应：
例一 林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。(《石壁精舍还湖中作》)
例二 岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清涟。(《过始宁墅》)
蕙遵大薄，搴若履长洲。白华缟阳林，紫晔春流。(《东山望海》)
例三 初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风。(《于南山往北山经湖中瞻眺》)
例四 乱流趋正绝，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。(《登江中孤屿》)
苺苺兰渚急，藐藐苔岭高。石室冠林陬，飞泉发山椒。(《石室山》)
日末涧增波，云生岭逾叠。白芷竞新苔，绿苹齐初叶。(《登上戍石鼓山》)
例五 澹潋结寒姿，团栾润霜质。涧委水屡迷，林迥岩逾密。(《登永嘉绿嶂山》)
遡溪终水涉，登岭始山行。野旷沙岸净，天高秋月明。(《初去郡》)
以上五种例子可以概括为五种山水搭配的形式：
例一 第一联：山景
第二联：水景
例二 第一联：上句山景，下句水景
第二联：上句山景，下句水景
例三 第一联：上句山景，下句水景
第二联：上句水景，下句山景
例四 第一联：上句水景，下句山景
第二联：上句山景，下句水景
例五 第一联：上句水景，下句山景
第二联：上句水景，下句山景
从以上例证可以看到，谢灵运不仅在一首诗中将描写水景和山景的诗句交错，并在不同的诗歌中有意采用不同的搭配形式，从而使其诗中描山摹水的句子呈现出规律交错的模式，体现出诗人对诗歌句式的有意经营。
谢诗中不仅注意山水的句式交错安排，更出现了大量的对句，是集对句之大成。王力的《汉语诗律学》将古代诗歌的对句归纳为11类28门[10]，而谢灵运诗歌中就出现了21门，分别是天文门、时令门、地理门、宫室门、器物门、衣饰门、文学门、草木花果门、鸟兽鱼虫门、形体门、人事门、代名门、方位门、数目门、颜色门、人名门、地名门、同义连字对、联绵字对、重叠字对、副词对[11]。如《登池上楼》一诗除了“衾枕昧节候，褰开暂窥临”外，其余都是对句，共用到了鸟兽鱼虫对、人事对、地理对、形体对、天文对、重叠字对，文学对、时令对等9种不同类型。如此多的对句出现在谢诗中，不仅可以看到诗人对句式的刻意安排，而且体现了诗人对诗歌形式的自觉探讨。明王世贞《艺苑卮言》说：“谢灵运天质奇丽，运思精凿。”[12]讲的正是谢诗的经营之妙。
三、经营而返于自然的风格
鲍照认为谢五言诗“如初发芙蓉，自然可爱”[1](P881)，汤惠休也说“谢诗如芙蓉出水”[6]，但也有不少学者注意到谢诗的“自然”是经营之后的返归自然。明王世贞《艺苑卮言》说：“三谢固自琢磨而得，然琢磨之极，妙逸自然。”[12]清人沈德潜评谢诗：“匠心独造，少规往则，钩深极微，而渐进自然”，又说“谢诗经营而反于自然”。[13]谢灵运诗中不论是整体的景色摹写还是景物的细节刻画，都呈现出自然清新的风格。
谢灵运诗中多有开旷、清净的景象。如江水与山峰共开阔旷远：“江山共开旷，云日相照媚”(《初往新安至桐庐口》)；清静空旷的中园：“中园屏氛杂，清旷招远风”(《田南树园激流植极》)；遥远开阔的沙道：“迥旷沙道开，威纡山径折”(《登孤山》)；辽远空旷的原野：“野旷沙岸净，天高秋月明”(《初去郡》)。这些清旷的景象不仅是谢灵运的有意选择，也因此凸显了其诗风的自然清新。
谢灵运在用词炼字上尤为讲究。在描写水的姿态时，谢灵运常喜用动词来呈现。“遡流触惊急，临圻阻参错”(《富春渚》)、“洲岛骤回合，圻岸屡崩奔”(《入彭蠡湖口》)，其中的“触”、“阻”、“骤”、“崩”描写急流的情态逼肖。“苹萍泛沉深，菰蒲冒清浅”(《从斤竹涧越岭溪行》)，一个“泛”字，一个“冒”字，将水草的状貌表现得尤为真实。他如“绿筱媚清涟”(《过始宁墅》)、“海鸥戏春岸”(《于南山往北山经湖中瞻眺》)、“乱流趋孤屿”(《登江中孤屿》)、“涧委水屡迷”(《登永嘉绿嶂山》)、“日末涧增波”(《登上戍石鼓山》)、“绝溜飞庭前”(《石壁立招提精舍》)、“水碧缀流温”(《入彭蠡湖口》)等句中，“媚”、“戏”、“趋”、“迷”、“发”、“增”、“飞”、“缀”等动词的使用，不仅是对水姿态的逼真刻画，让水具有了鲜活的生命，而且用语皆浑然天成，整体呈现出自然的风致。
谢灵运最为人称道的“池塘生春草”句，历代学者多认为该句为妙悟、神会之句。宋叶梦得《石林诗话》曰：“世多不解此语为工，盖欲以奇求之耳。此语之工，正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情之所能到。”[14]指出此句的巧妙处正在于“猝然与景相遇”的妙悟。清何焯《义门读书记》曰：“池塘一联惊心节物，乃尔清绮。惟病起即目，故千载常新。”[15]何焯推想此句的妙处正在于诗人大病初愈、惊心节物而与自然产生的神会。但仍有不少学者注意到了其中的思力安排，明谢榛《四溟诗话》载：“谢灵运‘池塘生春草’，造语天然，清景可画，有声有色，乃是六朝家数，与夫‘青青河畔草’不同。”[16]所谓“六朝家数”即暗示了造语天然的背后仍然有着运思的痕迹。其实，早在梁代，钟嵘《诗品》即引《谢氏家录》云：“康乐每对惠连，辄得佳语。后在永嘉西塘，思诗竟日不就，寤寐间、忽见惠连，即成‘池塘生春草’。故尝云：‘此语有神助，非吾语也。’”[6]可以看到，妙悟正来自于平时的琢磨，即“有神助”恰恰来源于“思诗竟日不就”的琢磨。梁萧纲认为谢诗“巧而不可阶”[2](P691)，何焯也有类似的表达，记述自己对《登池上楼》“循讽再四，乃觉巧不可阶”[15]。为什么如此呢？笔者认为，后人不可阶梯的原因正在于谢诗中的“巧”皆出于自然，竭尽琢磨，终为自然。正如清人方东树所言：“其思深气沉，风格凝重，造语工妙，兴象宛然，人自不能及。”[17]而自然清新，该是谢康乐体的又一特性。
综上所论，对于谢康乐体我们有了一个大致清晰的认识，其独有的特征表现为外无遗物的山水描摹、剪裁精工的造语、琢磨经营返于自然等方面。而谢康乐体被前人形容为结构冗长的弊病，笔者以为正与谢灵运对其诗歌整体结构的安排相关。谢诗常被批评结构程式化，多呈现出“叙事——写景——情理”的三段式结构。也有学者指出谢诗不仅有三段式结构，还有多重式结构，并总结为“写景——情理——写景——情理”、“情理——记行——写景——情理”、“写景——纪行——写景——情理”、“写景兼释题——情理”等四种形式。[18]无论用三段式还是多重式结构全诗，皆可以看出谢灵运对其诗歌结构的刻意经营，或许正是因为诗人对诗歌结构完整性的注重而导致了其诗的弊端——冗长。但是，谢灵运对诗歌结构的有意安排，正表明了他对诗歌形式的积极探索，无论结果如何，对于后人在诗歌篇幅的把握上是一种有益的借鉴。
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