北京高校舞蹈文化一瞥，本文主要内容关键词为：舞蹈论文,北京高校论文,文化论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
在当代社会中，不论对于何种文化艺术来说，大学校园都是一块不可或缺的阵地，舞蹈也 不例外。活跃在北京高校舞坛上的，主要是各大学内的艺术特长生。这部分学生中有不少可 以在表演上达到准专业乃至中等专业水平。目前，北京有清华、北大、人大、北航等九所高 校 具有招收艺术特长生的资格。这些高校的舞团，在专职舞蹈教师的带领下，在各类文艺比赛 和文化活动中屡露头角。但是，这些并不是本文欲讨论的校园舞蹈文化的重点。因为尽管他 们在表演上达到了相当的水平，但其舞蹈实践主要是对专业优秀剧目的拷贝，还有一些是没 能摆脱校园舞蹈创作旧思维、旧模式的所谓“自创”作品。在笔者看来，这些作品在很大程 度上并不能反映当代大学生的所思所感，在原创精神上也有所缺乏，其规模与水平，也都难 以与现在蓬勃发展的校园文学、音乐、戏剧等文化活动相提并论。
而另一方面，在北京不少高校存在着一批舞团、舞者及舞作，虽然数量上不占优势，但却 能够真正让人体味到校园舞蹈文化的价值。这其中，北京航空航天大学舞蹈团颇具代表性。 北航舞蹈团早在90年代初就开始了舞蹈创作，特别是现代舞创作的实践，并陆续发表了《祭 明》、《一无所有》、《不再犹豫》、《醒》、《朝花夕拾》、《红旗颂》等一系列作品， 其中一些在尝试将现代舞与民间舞结合的道路上，作出了有益的探索。这些作品大部分由该 团当时的核心人物张元春主创，也有北京舞院的万素、赵铁春等人的加盟编排。这些创作囊 括了大学生艺术节的舞蹈金奖，更在当时的大学舞坛上引起不小的震动。要知道，其时广东 实验现代舞团和北京舞院现代舞班都建立不久，北京现代舞团尚未成立，体系化、规范 化的现代舞教育和创作在中国刚刚起步，现代舞对舞蹈界的许多人来说也还是新鲜事物。北 航舞 蹈团的创作历程，从时间上讲，与现代舞教育进入北京舞院，与北京地区的现代舞发展几乎 是同步的，比之于当时其他的大学舞团来说，是走得相当远的。
北航舞团的作品，一方面在动作语汇上力求创新，坚持现代风格之路；另一方面，也更为 重要的，是创作者通过这些作品，力图对当代大学生的内心情感与精神世界进行开拓性的发 掘，力求体现青年学生面对错综复杂的当代社会，所产生的盘根交错的思索、感悟与情感波 动。这是一种我们这个时代的知识青年，对于世界、人生的当代性体验。从创作的角度讲， 舞团近十年来的作品，经历了从稚嫩渐趋成熟的一个漫长过程。但不论这些作品是稚嫩还是 相对成熟，观众都不难看出隐含在动作中的作者与舞者所要表达的精神诉求。这便是一种“ 我思故我舞”的创作态度。曹诚渊先生曾说：“艺术家是时代中最敏感的人；而现代艺术家 ，更应直接以创作来回应时代。一个舞蹈，是否有足够的让人思考和想象的空间，正是作品 能否具有现代品格的标志。”作为先进文化的代表，同时也是对时代最为敏感、最富想像力 的当代大学生、当代大学舞者，以舞蹈着的思维，以时代脉搏中最强有力的律动来回应 这个时代，不仅是一种应有的创作态度，更是舞蹈学子们不可推卸的责任。所喜的是，我们 能在北航舞蹈团的艺术实践中看到这些。
北航之外，其他一些学校，如北京工业大学，在创作上也有颇多可圈可点之处。北工大舞 团现任舞蹈老师杨嵘，毕业于北京舞院民间舞系教育专业。他的一批民间舞作品，如《雪域 高 原》、《摆裙》等，都是一些颇见情怀与活力的佳作，也为舞团赢得了不少荣誉。近两年来 该团在舞蹈风格上出现了从民间舞向现代舞的过渡，大型作品基本以现代舞为主，平时的训 练也广泛采用现代舞的方法。杨嵘在1999年编创的群舞《不朽红魂》，在当年的全国大学生 艺术节和北京市舞蹈比赛中连获金奖。这个舞蹈，不仅在创作上颇具力度，而且演员在编导 的精雕细琢之下也表现出令人惊羡的舞蹈水准。作品以五四精神为背景，着力于对大学生当 代意识的开掘，将唯美的格调和浓烈、悲壮的情怀，融于流畅的舞蹈语汇和错落有致、动 静分明的舞台调度之中，令观众感受到某种久违了的澎湃激情。舞团的最新创作《春又来了 》，是一个风格上更具唯美色彩的现代舞，该作在全国首届大学生舞蹈比赛中荣获银奖。
还有一些大学的舞蹈团是建立在本校艺术系基础之上的，如北京师范大学和首都师范大学 。 这两所大学的舞蹈专业都建立不久，不像民族大学舞蹈系那样有着悠久的历史和强大的演员 、师资队伍（由于舞蹈界对民族大学太过熟悉，故不在此赘述），但他们在舞蹈创作上也有十 分可喜的成绩。比如今年问世的，北京师大颇具反思意味的现代舞《舞着》，首都师大的《 半个月亮》、《瓷韵》、维族舞蹈《天山原色》等，都从不同侧面展现了编者在舞蹈创 作上的独特理念以及舞团极具潜质的发展空间。这两个舞团在不久的将来，有可能成为大学 舞坛上不可小视的生力军。
与前述舞团相比，北京广播学院“极限空间现代舞团”可谓业余中的业余。全部队员在进 大学之前未接触过舞蹈，更不知现代舞为何物、编舞是怎么一回事。该团惟一具有舞蹈背景 的是舞团的发起人、编舞和艺术总监，马来西亚籍华裔留学生陈春好。她早年在马来西亚时 就积极参加演剧活动，比较系统地学习过现代舞和当地民间舞。1998年极限空间现代舞 蹈团成立，海内外一些著名华人舞蹈家曹诚渊、张晓雄、罗曼菲等都曾应邀到厂院举办讲座 ，在此期间，极限空间也与北京现代舞团建立了良好的合作关系。今年5月在北京第三届中 国现代舞展演上，“极限空间”推出了《六月茉莉》与《恋恋风尘》。前者“通过一位昔日 丽人的回忆，探讨了女性长期生活于父系社会，时时处于被动中的自然生态……表现出女性 的温柔与暴力这类既真实可信，又立体鲜活的群像”（欧建平语）；后者则通过一对青年男女 在对物质生活的美好追求中所遭受的生存悲剧和情感悲剧，深刻剖析了五光十色的现代社会 中，芸芸众生在巨大生存压力下的迷失与彷徨。两个作品贯穿着编导以女性视角为中心的时 代体验。在技法上，则采用了舞蹈、戏剧、对白、投影等多种艺术手段。编导以娴熟的舞蹈 调度、空间切换和情绪把握，使观众忽略了演员在肢体表现上的不足，也忘记了剧与舞之间 的既定界线。现在，“极限空间”已成为北京高校中第一个经过注册并拥有独立经营演出资 格的舞团。
此外，还有少数的独立舞者也值得在此一提。今年刚从北京物资学院毕业的陈凯，在大学 之前他也几乎从未接触过舞蹈，赴北京求学后，酷爱上了现代舞。大学期间，跟随各现代舞 团训练、学习，利用课余时间在舞蹈上刻苦努力，短短的几年间，在舞蹈能力上突飞猛进， 达到了相当的水准。2000年的现代舞展演上，他创作并表演了独舞《欲望》。更难得的是， 陈凯完成学业后，已作为职业舞者加盟金星舞蹈团。
上述高校的舞蹈实践活动，在很大程度上呈现出一种创作上的新气象。这种气象有异于现 有的专业现代舞和中国舞创作，而是试图从现代舞、中国舞甚至芭蕾中博采众长，立足于大 学校园特有的人文环境，创造出一种类似“当代舞”的新鲜样式。北工大和首都师大更是有 意识地在这方面进行了尝试。上海师范大学的新作《网恋》，北京二中舞蹈团的一些创作， 也都有类似的态势。这种态势将给今后的中国舞蹈带来怎样的影响与发展，这种发展在今后 究竟会有多大的空间，都是有待进一步观察和探讨的话题。
总体来说，大学舞蹈正处在蓬勃发展的大好时机，但其中也存在一些问题。比如，高校招 收 特长生的初衷原本就是为“使用”而非“培养”，有一种招你来就是让你去拿奖、让你“撑 门面”的应景心理；某些大学在招生标准上过于偏重身体条件而轻视舞蹈意识与感觉，在舞 蹈理念上固守着某些陈旧的思维；还有一些学校对非官方的艺术活动和自发性的学生舞团不 够支持和理解。对于校方，也许自有其理由，但这在很大程度上反映出我们的舞蹈教育、艺 术教育乃至素质教育中，存在着很强的功利色彩和短视行为。此外，大学校园中的舞蹈普及 也是一个重要问题。然而，这些又与整个社会和教育的大环境有关，不是一朝一夕可以解决 的。
令人欣慰的是，我们的大学中不乏一批有素质、有能力的舞者，艺术教育工作者应注意以 先进的舞蹈理念引导之，注意在提高舞蹈能动性和开阔艺术眼界上下工夫；对于活跃在大学 校园中的舞蹈创作者、特别是学生编导，则应给予一个更为自由、广阔的创作空间。相信以 上两者的结合，必将使我们的大学舞蹈在不远的将来大有所为。从舞蹈发展的历史，特别是 现 代舞发展的历史看，大学校园应成为开创和传播舞蹈新文化、培育“文人型”舞蹈大师的沃 土。吴晓邦、林怀民等无不是这方面的表率。在国外，更是早已出现了Pilobolus这样植根 于大学校园的优秀舞团。我们的大学校园中能否孕育出一片春光灿烂的舞蹈新文化，我想， 这是需要我们的舞蹈界、教育界、文化界来共同支持和关注的。