摘要：佛罗伦萨作为欧洲文化复兴的发源地，具有重要的历史地位，在这个城市中孕育了意大利文艺复兴时期的众多人才，作为统治者，美第奇家族在其中发挥着重要作用，为后世留下了宝贵的建筑财富。基于此，本文从美第奇家族发展角度出发，研究了该家族对文艺复兴建筑发展所作出的杰出贡献。
关键词：美第奇家族；文艺复兴；花之圣母大教堂
引言
欧洲的文艺复兴运动，涌现出了一大批珍贵的艺术作品，很大程度上是美第奇家族造就了这种结果。无论是推动建筑艺术改革，还是培养相关人才，美第奇家族都发挥着重要的作用，为后世留下了很多著名的景点。因此，对美第奇家族对文艺复兴建筑的贡献研究有着鲜明的现实意义。
1美第奇家族与文艺复兴运动
从历史发展角度而言，虽然不能说没有美第奇家族就没有文艺复兴运动，但是可以所没有美第奇家族，文艺复兴就不会是今天这样的面貌。作为佛罗伦萨最有实力的家族，在发展经济与政治过程中，却尤为热衷于对文化的扶持与保护，并通过家族几代人的努力，扣响了文艺复兴的大门，并保证文艺复兴运动可以正常进行，从这个角度来说，美第奇家族是文化的奠基人，细数该家族的发展，可以更加清楚二者之间的关系。
美第奇家族的乔凡尼•美第奇，通过自己的能力奠定了家族的经济基础以及政治地位。按照马基亚维利的描绘，乔凡尼•美第奇在城邦纷争中，因为站在平民一方而受到推崇，生活中乐善好施，即使身居高位也谦恭礼让。他也是美第奇家族中第一个进行艺术赞助的人，曾经援助过马萨乔，而这位英年早逝的艺术家对绘画做出巨大的贡献。并且他还委任布鲁内莱斯基帮其建造花之圣母大教堂，是当时为数不多的大型圆顶建筑，并且在科西莫的支持下最终完工，建造设计的结构以及样式促使欧洲建筑形式发生改变，影响了欧洲建筑500余年。
科西莫•德•美第奇作为乔凡尼•美第奇的儿子，不仅仅扩大了父亲的经济与政治，在文化领域延续着父亲的风格，继续进行艺术赞助。根据记载，乔凡尼•美第奇在去世的时候，留下来的金币有179221块，而从1434年到1471年，整个美第奇家族慈善事业以及公共建筑用款不下六十万金币，而科西莫•德•美第奇自己一个人承担了四十多万。他曾经在自己的家里接待费奇诺，并且委任它为柏拉图学会的主席，并且还赠送给费奇诺一座住宅。
洛伦佐•德•美第奇作为科西莫•德•美第的孙子，延续了家族传统，将科西莫建立的图书馆进一步扩大，并且从东方寻找出了大量的古希腊著作，命令人抄写将其传播到整个欧洲大陆。洛伦佐的宫廷中聚集着如桑德罗•波提切利、列奥纳多•达芬奇、安德烈•德尔•委罗基奥等与15世纪的文艺复兴密切相关的人物。尽管洛伦佐本人没有提供很多委托工作，但是他经常介绍其他的赞助者给艺术家们。去世的前一年，他在圣马可的私人花园开了一所雕塑学校，其中就有一名15岁的学生米开朗基罗。
2美第奇家族对文艺复兴建筑的贡献
2.1皮蒂宫
皮蒂宫可以说是佛罗伦萨最为宏伟的历史建筑之一，其最开始是美第奇家族的居住场所，由布鲁奈莱斯基设计而成。整个宫殿长度为201m，高度为37m，几乎是由整个荒野石头建立而成，虽然庞大但是却异常的和谐。宫殿正面高贵而纯粹，在设计与建造过程中，几乎没有应用任何装饰品进行修饰，唯一可以看出修饰的地方，是每层都有的屋檐以及壁柱[1]。布鲁奈莱斯基在设计过程中，将建筑立面设计成只有七个窗户宽，窗户周围也没有设置栏杆，侧门入口被封死被设计为带有三角楣饰的窗户，一楼的窗户下可以看到漂亮的狮子头喷泉。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆整个建筑为文艺复兴后期建筑发展提供了方向，“高”“尖”形式的建筑已经不能满足人们审美。促使建筑由宗教走向居民，由寺院走向宫殿，这个时候的文艺复兴建筑追求设计的朴素，促使建筑更加贴近自然，古典柱式也在度成为建筑的主题，同时建筑设计也逐渐追求稳定。
2.2花之圣母大教堂
花之圣母大教堂是文艺复兴时期的代表作品之一，十三世纪前期开始兴建于十五世纪中期才竣工，期间于十五世纪前期美第奇家族科西莫，下令继续修建，此处曾经是国家宗教中心。整个建筑由白色、粉红色以及绿色的大理石进行装饰，建筑中的圆顶设计十分少见，由菲利浦•布鲁内莱斯基设计完成，并且在建造过程中，没有借助原有的拱架，而是引用了一种新型的鱼骨架结构进行建造，圆顶是双层形态，并且中间留有缝隙，高度为91m，圆顶部位最大直径为45.52m。该建筑在设计以及建造过程中，采用了全新的建筑风格与建筑结构，最为明显的一点就是摒弃了哥特式建筑风格，并且在宗教风格装饰中，从新采用了古希腊以及古罗马的柱式构图要素。从这个建筑中我们可以看到，建筑师在建造过程中，一方面采用了古典柱式，另一方面又灵活应用，大胆创新，甚至将各个地区与各个风格的柱式融合在一起，造就了文艺复兴时期建筑多样化发展的局面，对后期建筑艺术发展提供了参考。
2.3乌菲兹美术馆
乌菲兹美术馆由美第奇家族建造，地理位置为意大利佛罗伦萨的乌菲齐宫内，原本为美第奇家族的办公室，这个美术馆中收藏了众多文艺复兴时期的作品，以及达芬奇、拉斐尔、伦勃朗等名名家作品和罗马雕塑作品，被后世称之为“文艺复兴艺术宝库”。该美术馆于十六世纪中期建造，瓦萨里将其设置为四层楼，抛开其内部收藏的艺术作品，整个场馆本身就是一个艺术品，打破了哥特式建筑思想的禁锢，将奢华发挥到极致，后来经过几次改造，建筑仍然保持原有风格，可以说这个建筑将文艺复兴时期的建筑风格发挥到了极点，为其它该时期的建筑提供了参考。
2.4杜伊勒里宫
杜伊勒里宫由卡特琳•德•美第奇委托菲利贝•德•洛梅设计修建，该建筑在设计过程中受到了文艺复兴时期建筑风格的影响，将建筑整体布局设计为南北方向的长条形状，西侧所有的房间全部面杜伊勒花园。整个建筑分为两层，一楼为举行宴会的公共场所，二楼为国王以及王后的起居室。二楼之上带有阁楼，中央位置为圆形屋顶，两侧分别是法式方穹顶，最终于十七世纪初期建造完成[2]。这个文艺复兴的后期建筑，完美的展现了文艺复兴时期的建筑风格，在古典的基础之上，融合多种柱式，并且将文艺复兴时期所产生的力学、绘画、新的施工用具应用到建筑实践过程，打破了一成不变的建筑空间，将曲面以及椭圆面穿插在其中，既可以大胆的追求朴素，又可以追求奢华，打破了雕塑与建筑的界限，并让二者完美的融合。在追求新奇的基础之上，大胆改造建筑形体，所有建筑趋向自然，不再是宗教发展的载体，在表达世俗情趣的基础之上，具有欢乐的气氛。
可以说建筑在美第奇家族的作用下，发展出与中世纪完全不同的艺术形式，无论是施工技巧或者是设计方式，都完成了一次真正的革命，让建筑从手工劳动转变为具有艺术思想的物品，并且通过物质与非物质的结合，给建筑创作带来了无限的可能性。
结论
综上所述，正是在美第奇家族的统治之下，欧洲文艺复兴运动得以在佛罗伦萨达到顶峰。从建筑角度来讲，美第奇家族动用了大量的人力与物力修建了诸多优美建筑，为后世建筑发展提供了参考，促进了文艺复兴时期建筑艺术的发展。
参考文献
[1]廖睿. 论文艺复兴时期赞助人与艺术家的关系[D].湖北美术学院,2017.
[2]胡恒.“开发”劳拉街——洛伦佐•美第奇在15世纪后期佛罗伦萨城市建设中的作用[J].同济大学学报(社会科学版),2016,27(03):70-76.
论文作者:程睿
论文发表刊物:《基层建设》2019年第7期
论文发表时间:2019/6/25
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