李艳艳 贵州师范大学
林 飞 贵州大学艺术学院
摘要：受到西方百年现代艺术运动的影响，传统的艺术审美也在不断的发展与更新，空间表现手法作为现代绘画的一种，也开始摆脱客观走向主观化，呈现出多元的发展状况，非现实主义表现手法的矛盾空间应运而生。矛盾空间通过运用时间和空间的矛盾错位、矛盾元素同构、投影变异、元素的置换等手法来表现各种不同或相互矛盾的客体元素之间的对立或冲突，创造出一种不合逻辑的双重视觉形象，大大丰富了绘画空间的技术语言。
关键字：矛盾 空间错位 主观意识 客观意识
好友贵州大学13级油画系研究生林飞，他的创作不同于传统的油画，他代表的是油画领域的新思潮——矛盾空间绘画。说是新，其实是相对的。这种表现形式，在西方已经很常见，但是在我国油画届，还算是一种较为新锐的研究，林飞的作品一贯以含蓄、内在、神秘的最高形式追求和精神指向著称，当内容和形式达到完美的结合，艺术便会自然而然的展现出它的无限感染力。
一、一切源自内心的真实
当今，追求绘画艺术的弄潮儿们，一方面受到西方百年现代艺术运动的影响。另一方面面对“自我”与生存空间之间存在着的冲突使自我在心理上对现实空间怀有疑虑与不安并感到心灵上的孤寂。
推开他工作室的门，扑面而来的是浓烈的艺术创作气息，墙壁上、角落里、一幅幅油画作品或悬挂或堆放，茶具、古琴、花藤、画板。。。。。。。似乎一切与艺术相关的物件都能在这里找到。生存空间的状况往往影响着画者的艺术创作。生活在喧闹都市的“他”,面对都市人群的种种精神的变化以及不确定性。“它”与“他”的距离越来越远，使自己对这个空间及其中生存的其他人群越来越陌生，无法真实的触摸到生存空间中的每一个事物，并感触空间的广大与孤独。为了对“自我”的一种保护，生活在此空间的人们显得彼此冷漠与陌生，人与人之间减少了交流与沟通出现了融合。
面对变化无常的矛盾空间，艺术创作因素越来越难以确定。自己渴望拥抱世界，但内心里的疑虑与不确定让自己不愿意完整的向外界袒露自己的心扉。为此决定挖掘出生活在特定空间内人们的矛盾心理——既然不能从真实的生活空间得到理想的美感享受，便希望从变化无常的矛盾空间中得到心灵上的共鸣，一种正真的自我释放。创作题材大多是围绕自己在艺校画室中的一个角落或生活学习的片段展开。相比较而言面对创作他更喜欢画自己看得见、摸得着有感触的物象。这些更贴近内心真实的表达，真诚传达出自己的情感。他自然地表现空间和位于那里的对象,用一颗有“内敛”的“艺术”之心去观照和体味现实,并让“现实”以艺术之法写意或者呈现于画面使其成为“超现实”的“心象景观”。
其实艺术家蛮苦的，因为他们永远是一个寻求者。经验与专业固然重要，但它不是全部。创作时避免以自己熟悉的方式来表达，以自己擅长的技法和思维习惯来展示，寻找陌生感，表现内心世界。挖掘自己内心深处最真诚的东西——“自我”寻找的真谛。
二、在传统文化中的融合与碰撞
从这幅画讲起《画语.龙门》，龙门石窟作为一个传统文化的载体，人人对此敬畏。而作者却大胆的从整个空间上压缩，重组。在有限的画布上构架出无限的空间。把画面的构架作“窗口”，在开窗口的瞬间把画面内外连成一个整体来思考。很显然这种空间构架在现实中又不存在，因为很多物象和空间的前后左右位置在画中都发生了细微而不和逻辑的视觉错位。
从这个龙门窗口的每个物体看是只有不同造型的佛像那么简单吗？白蛇传中国的雷锋塔、历史人物管仲、东汉时期的画像砖、甚至还有作者的头像，更大胆的是作者还把男人和女人的生殖器官放入其中，佛家本要求戒嗔、戒痴、戒贪、戒慢、戒疑，恰似这些正是思想矛盾之处，这不是对传统文化的挑衅，而是根据现当代的生活境况融入其中，这也是一种和谐社会存在的方式。在构建画面时，色彩是内在精神和谐的物质媒介，艺术家选用色彩主要取决于艺术家对物象内在生命的认识和艺术家的内在需要。沉稳而又雅致的暖灰色调传达出清寂的禅意，迎合了画者的矛盾心理。这种构建方式超越时间和空间，内在精神从古至今的得界限，不同时间的观看形成的空间却在同一空间中展现出来，在时间和空间上产生了矛盾，在传统文化与现在信仰有了矛盾。时间、空间、精神的跨度能放到同一个画面中，呈现出新的“和谐稳定”的矛盾美感。看起来还如此舒服，更让人回味！
三、写实与虚幻的光影之间
绘画中必须严格要求自己，在创作的同时，他从未放弃过写生。在长期的写生过程中学会以朴实的艺术视角观照生活并慢慢领悟到所谓的真实，同时写生也培养了敏锐的观察力。写生会让人回归于自然，把目光投向平时的生活，让自己的生活融入到艺术里。
每次绘画都是一个寻找陌生感与偶然性的试探性过程。依据生活作画并非仅仅是再现，创作的真实目的不是将客观物象表现为我们事先熟知的样子，而是对其重新塑造，营造出对我们来讲既陌生又带有美感的新视角。画者往往面对同一场景，不断更换构图，变换客观物象的位置，各种不同的筛选、组合、拼贴、从某种程度捕捉到瞬间的真实。
画者的创作关注喧闹的都市与都市人群间冷漠、孤寂以及脆弱等种种精神的不确定性变化。这种不确定性的矛盾感同时渗入自己的画室，但是这种生存环境、这种心理空间、生存空间以及这种行为空间又觉得很陌生。仔细看每一个局部，包括它的窗户，墙壁，门都特别温馨同时你也会感觉就是特别孤寂。物很近，人很远。有时在思考，物象的背后，是否还有另外一种东西，一种眼睛所不能看见的，但可以用精神去感觉到的真实存在。在画者的心里，油画源自西方，但中国对油画的贡献已经走得很远。把最传统最民族的文化核心和独到的立意相结合，用恰当的绘画技艺来表现，这就是他将来要一直走下去的路。创作过程中，不断地尝试我要表达矛盾空间的外在形式，完成矛盾空间中的“自我”寻找。
参考文献：
[1]《论《乔尔乔.莫兰迪写意油画》》[J]
[2]《具象绘画中的抽象因素（剖析巴尔斯的油画艺术道）》[J]
作者简介：李艳艳（1989.08.24——）：女，汉族，山东省滨州市无棣县人，贵州师范大学2014级艺术学理论研究生，研究方向美术教育
林飞（1989.02.20——）：男，汉族，河南省郑州市人，贵州大学艺术学院2013级艺术美术系研究生，研究方向油画
论文作者:李艳艳,林飞
论文发表刊物:《文化研究》2015年12月
论文发表时间:2016/8/23
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