关键词：解构主义；建筑设计；工业设计风格；影响
引言
解构主义（Deconstruction）可以说是从构成主义（Struc-turalism）的字眼中演化出来的，解构主义和构成主义在视觉元素上存在着相似之处，两者都试图强调设计的结构要素。不过构成主义强调的是结构完整性、统一性，个体的构件是为总体的结构服务的；而解构主义则认为个体构件本身就是重要的，因而对单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。
1解构主义概述
（1）解构主义产生背景。解构主义诞生的前夜，正是尼采哲学对传统西方世界产生冲击的时候，尼采对传统的质疑和颠覆开始影响着周围的大环境，当尼采哲学遇到了海德格尔的现象学以及左派的批判理论时，解构主义诞生的条件已成熟。“结构主义运动受到彼此颇不一致的思想之影响，如马克思、弗洛伊德、海德格尔、尼采和索绪尔。在此运动中可以区分一种自诩为科学性的倾向（拉康、列维─斯特劳斯、阿尔杜塞）和一种较具思辨性的倾向（德里达、福柯）。”普遍认为催生了解构主义的是学生激进运动---“五月风暴”，“五月风暴”的短命一方面让革命者看到了资本主义的难以撼动，从另一个角度来看也让革命者选择另辟蹊径去与强大的国家机器对抗，将游行和冲突转为对资本主义固有制度和规范的拆解。当形而上学且僵硬死板的体系被批判时，解构主义应运而生，解构运动宣扬消解主体和延异意义。终于在1967年前后，法国哲学家、文艺批评家，原结构主义代表人物之一的雅克·德里达提出了解构主义思想。（2）解构主义特点。想要了解解构主义的特点，那就不得不提及结构主义。结构主义的主旨是认识和研究事物，其认为两个或两个以上要素以某种方式组合形成一个整体，各个要素之间的构成关系就是结构。结构主义哲学所说的结构指的是“事物系统的诸要素所固有的相对稳定的组织方式或联结方式”在结构主义的发展中，有一部分人认为结构本身也会发展变化，不同的要素在不同的情形下之间的构成关系也会不同。通过对结构主义和后结构主义的批判，乃至对柏拉图以来欧洲理性主义传统思想的批判，解构主义产生。由此可见，与提倡有序稳定的结构主义思想不同，解构主义更看重自由性，“开放”和“无限”是其两大基本特点，通过现代主义词句的运用，对传统的基本构成原则进行颠覆和重构，意图得到新意。所以“分解”、“破碎”、“重组”是解构主义的关键词。
2对建筑设计和工业设计风格的影响
2.1对建筑设计的影响
解构主义在建筑设计中的应用，突出表现在建筑设计突破以往形成的规范及程式化建筑设计理念，使设计者在进行建筑设计时，能摆脱“形式跟随功能”“形式的纯度”“材料的真我”“结构的表达”等思维束缚，设计出在外形上别具一格同时又具实用性的建筑。这一理念促进了世界建筑风格的创新和一批新的建筑样式诞生。20世纪80年代，柏纳德·屈米（GernardTschumi）、弗兰克·盖里（FrankGehry）等设计师将解构主义应用于建筑设计中，并成功设计出了解构主义建筑。弗兰克·盖里偏爱复杂的布局形态（常以椭圆形为主）及空间的动态对立和互相贯穿，借以提高建筑动感和官能感。其他解构主义建筑的典型特质是宏伟华丽、戏剧性、对比性（尤其在照明方面）、曲线美、令人炫目的表面处理、卷曲缠绕的细部和金碧辉煌的雕像。建筑师使用鲜亮的色彩，梦幻般地绘制生动的建筑穹顶。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆20世纪末，解构主义建筑表现为明亮、雅致、装饰精巧，墙壁、天花板和装饰线交错形成了S形、C形、贝壳形或其他自然形状的曲线和反曲线。解构主义在建筑领域的引进，直接挑战了传统的建筑设计理念，从理念的引进到被广为接受并成为一种全新的建筑设计理念，解构主义在建筑设计领域曾引发广泛的讨论与争议。在建筑设计领域进行解构主义运动的历史上，最著名的事件包括1982年德里达、彼得·艾森曼和柏纳德·楚米在拉维列特公园的建筑设计上的竞争、1988年由菲利普·约翰逊和马克·威格利组织现代艺术博物馆在纽约举办的解构主义建筑展览及1989年初位于俄亥俄州哥伦布市由彼得·艾森曼设计的卫克斯那艺术中心等。这些具有前瞻意识的建筑设计艺术家从解构主义在其他领域的应用及本身所包含的内涵中得到启发，进而将其延伸并应用到建筑设计领域，在不断挑战、争论、实践中使解构主义在建筑设计领域经受住了考验。
2.2对工业设计风格的影响
在工业设计领域，解构主义的影响是有限的，作为一种风格，有设计师对其做过实验性的探索，也只是昙花一现。比如德国设计师英戈·莫端尔(IngoMaurer)设计了一盏名为波卡·米塞里亚的吊灯，以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构”成了灯罩，别具一格。尽管表面看来解构主义的建筑和工业产品有点零乱,但解构主义并不是随心所欲地设计，因为它们都必须考虑到产品各结构因素的可能性和室内外空间的功能要求。所以，就有人认为解构主义不过是另一种形式的构成主义。在艺术领域对解构主义的理解可以从一个行为艺术中得到阐释：一位艺术家在用一把中提琴演奏了一段古典音乐之后，突然起身猛地将琴摔到地上,并狠狠地踩了一脚，然后他又很快地用提琴碎片在一块画布上粘贴出一幅抽象的绘画——一幅提琴解构重组的绘画。这样,原来完美、和谐的提琴造型已不复存在，而它留下的碎片在另一种艺术形式中得以重生。
3解构主义展望
关于解构主义，以及解构主义设计将来的发展，德里达就提出，解构主义并不是要取代结构主义或者形而上的传统。所以，对待解构主义最好的态度是把他当做一种反省的意识，而不是打破一座牢笼后的令建一座牢笼。也许解构主义本身并不是放肆的对一切都大加破坏，但是随着不断的套用和“以讹传讹”，解构主义与解构主义设计一道带给受众感知偏差。其实解构主义更像是告诉人们用全新的眼光去解读固有的东西——“乔治·格鲁斯柏格在他的《解构主义·导论》一文中说：解构主义不是一个学派，也不是一个符号，它不过是一个激进的方面，目的是发现，是对于我们自身的发现??在很大程度上来讲，它依然是一种十分个人的、学究味的尝试，一种小范围的试验，具有很大的随意性、个人性、表现性特点。”
结语
解构主义对建筑设计和工业设计风格的影响非常明显，有效推动了建筑设计和灯具设计的创新与发展。因此，在建筑设计中，设计师应重视用解构主义对墙体结构进行分解，提升外墙装饰效果，并通过引入解构主义和中国传统文化符号来优化室内装潢设计。在灯具设计中，设计师应注意正确运用解构主义来设计灯光的色彩、亮度与风格。
参考文献
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论文作者:马向龙
论文发表刊物:《城镇建设》2020年1期
论文发表时间:2020/4/3
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