摘要：“艺术来源于生活，而高于生活”这句专业俗语在中国戏剧与影视艺术创作的实践与探讨中高频出现，可以被称为是“人人皆知，众人会说”的真理。这是绝对符合创作规律的表达，也更是不断提醒众艺术工作者在创作的过程中建立要从生活出发，在生活中找创作素材的正确观念。编剧在进行剧本创作的过程中，无论写作风格与题材的选择，都离不开生活所带来的刺激与影响。这种利于创作的思想火花远远超过了凭空想象的捏造。有人说在生活中找各种各样的写作素材，那么作品一定会偏向于现实主义的创作，笔者认为这是非常狭义的理解。任何流派风格的剧本创作，都离不开主题思想的确定，人物形象、性格的描写，规定情境、矛盾冲突的设定……这一切都是在讲述生活。甚至可以说的更直白一点，不管故事情节多么的超前，只要有人，就离不开“生活”的写照。因此从生活出发对于剧本创作是至关重要的，是绝对不可缺少的。
关键词：剧本创作；生活；主题思想；人物形象；故事情节
一、生活与剧本
生活与剧本的关系在一定程度上是矛盾的。一剧之本是为了在一定的演剧时间里，讲述清楚时间、地点、人物、事件……是严谨的艺术形式，在有序的进行，是经过了艺术的创作使起承转合的形成与出现都合理化。而生活则是无序的，作为人无法预测到下一秒会发生什么，没有设定与预见，一切都是顺其自然的发生，顺其自然的结束。但也正是因为这样的特殊性，生活相比剧本是真实与虚构的关系，而它们的矛盾之处则是剧本要有生活的气息，但不能完全生活，不然就失去了艺术性，因此不能原封不动将生活照搬近剧本的创作。
生活指人类生存过程中的各项活动的总和，范畴较广，一般指为幸福的而存在。广义上指人的各种活动，包括日常生活行为、学习、工作、休闲、社交、娱乐等。生活是比生存更高层面的一种状态。对于“生活”这个词汇而言，我们都不陌生，潜意识里面都有着自己的理解，因为我们每天都忙于生活。但实际上，我们由于自己的生活环境、工作环境等等形成了各自人生的不同经历，也因此产生了对生活的理解各有不同。我们作为独立的个体便会形成富有个性的形象，从人物形象的角度谈论，每一个人都有可能成为剧中出彩的人物。在剧本的创作过程中，为了符合规定情境，推动事件的发展，一般会出现多个人物形象。在设定每一个人物性格时，我们都是在采用艺术手法完成，只为突出人物产生故事情节发展的更大推动力。但我们不难发现，现在的众多的剧本中所出现的一些人物角色流于表面，使人感觉只是写了一个人，而不是描写了一个人物。我自认为这是完全不同的两种情状。前者是为了叙事结构的必要性，随意的安插一个必要的活道具，而后者则是因为更好地完成剧本的深度表达，编剧甄选自己脑中印象深刻地、符合剧情发展的人物形象。而这种现象也是因为编剧在生活与剧本之间未能形成一种真正艺术创作的意识。假若编写的剧本是讲述社会底层人的生活现状，那么必须清楚社会底层人是一个庞大的群体，缩小到具有代表性人物的选择时，也是需要深思熟虑的。因为在设定地点与时间时，具体的社会底层人可能就会产生变化。虽然人物的出现会受着时间的影响，地点的影响，因其总归离不开设定的合理性。因此为了符合剧本，我们不能仅通过对生活中与剧本规定情境类似的记忆中找寻相关的人物，进而恍然大悟般的安插进剧本中去。这便是缺乏思考的表现，肤浅的认为生活中有，剧本中也可以随意有。在这里我们不能忽略生活比起剧本而言，是无逻辑可寻的，生活有时似一团乱麻般交织在一起，过于琐碎，过于平凡，过于平淡。剧本则需要产生具有典型的艺术形态，无论是故事情节，还是人物形象及人物关系等都需要具备这样的特征，才能体现其艺术价值。
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二、在生活中“找”剧本
毛泽东曾经说过：生活是一切文学艺术的源泉，一切有出息的文学家、艺术家必须长期的无条件的深入生活。这番话是对于众多艺术工作者的引导。对于任何艺术的创作亦是如此，对于剧本创作而言，更是如此。生活中有我们取之不竭，用之不尽的创作素材，也许在不经意的某个地点，通过使人眼前一亮的某个人，促人深思的某件事便能产生创作剧本的动力。但这必须需要剧作者走进生活，并且热爱生活。一个人如果不热爱生活，很容易对人生失去目标和方向。一个剧作者如若不热爱生活，定然会将自己的创作思路逼向贫乏，走入绝境。就剧本创作者而言，深入了解不同地域的生活是需要长期保持的，无时无刻感受不同文化、不同人群给自己带来对生活新的认知，产生更多的素材储备。古今中外，许多著名的编剧都是有着夯实的生活积累，才写出了艺术生命力极强的经典作品，乃至传承至今。因此剧本创作者进入生活通过有效的方式完成剧本前期的工作与积累是必然要做的，且不足为奇，更不需大肆宣扬的事情。就如同画家天天拿起画笔废寝忘食的创作一样，这是职业所决定的分内之事。
生活中富有各式各样的素材，是剧作家创作的智能仓库，但我们也不能一味的认为作为剧本创作者只要热爱生活就行了，泡在生活大染缸里，自然是能写出顶好的、振奋人心的、反应社会现实的作品。想必这样的想法是站不住脚的，也是支撑不了剧本创作这一职业的。在生活中发现各式各样的素材的同时，身为剧作家要对这些素材一一解剖，领悟其中。感受这些素材给自己带来的思想体会，品味这些素材给自己带来的情感体验。只有身临其境，才不会有道听途说的，毫无立足之地的表达。往往只有安安静静的坐在某处，如同翻看破旧的老照片一般，小心翼翼的，充满感情的去观赏这些素材，才会对生活产生更为深刻的理解。这样的素材在进行创作的时候，才能活于文字之间，产生极富现实意义的共鸣思想。因为对于剧作家而言，光是了解或是熟悉生活是不足已完成创作的。将自己置身于素材之外，以一个观众的视角去看，永远都不会知道其内在的思想。而此时，素材也变得毫无价值，只具有表面的形式而已，剧作者应当能透过现象看本质，准确的将对生活素材的深刻理解转化为众人所能接受的，拍手叫好的文字写照。
通过在生活中不断的积累，思想与情感的产生与碰撞，还得建立敏感的文化视角，这是剧作家不可忽视的一种内在能力。每一个国家都有着自己独特的文化基础和发展历史，文化的总体形成促就了地域文化的内涵，这也是能够完全影响剧本主题思想、中心事件、矛盾冲突、人物形象、性格等基本结构的因素。
三、结语
生活承载了历史的演变，人事物的起与落、存与亡，人性的善与恶。这其中饱含了人们对自身、与对周遭世界的思考与总结。而对于剧作者而言，它更是孕育了人们与物质生活的本质关系的形成与发展，反映了人世间百态模样，也就更值得剧作家关注其中、思索其意，也只有这样才能让“生活”在戏剧与影视的艺术中赋有更具深入人心的呈现。但在同时也必须强调的是，作为高雅艺术的文字工作者，对于知识的储备也要时刻进行，书籍给自身带来的影响同样不容小觑，从中积累对文字的敏感与使用，不仅要读万卷书，充分吸收世界文化的营养。还要行走万里路，从生活中吸收并增长学问。从而为自身在剧本的创作中建立更为科学的意识与夯实的基础。
参考文献
[1]石零.我对“生活”的认识[J].中国电视.1991
[2]张丽妔.走向生活—谈蓝荫海的剧本创作[J].北京社会科学.1992
[3]李诃.坚持从生活出发[J].剧本.1953.
论文作者:许小敏
论文发表刊物:《知识-力量》2019年9月31期
论文发表时间:2019/7/16
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