摘要：通过对高迪房子的解析，研究建筑实体界面材料在建筑空间中的重要性。建筑是艺术与技术的结合，当代建筑界更多关注的是建筑本体，在批判性的追求纯净、抽象、极少等现代建筑理念的同时，提高建筑实体界面材料的关注度，进一步挖掘建筑实体界面材料赋予建筑空间的感知。
关键词：安东尼•高迪；界面材料；建筑气质
正文
直线属于人类，曲线属于上帝。为了不陷入失望，不应受幻觉的诱惑，大自然是我一辈子的情人！我有感受事物和空间的本事，因为我是铁匠的儿子，他们是会把平面变成容器的人。
——安东尼•高迪
1、界面材料的表面感知
建筑实体界面材料的内容包含建筑实体结构材料的暴露式表达和建筑实体覆盖式表达。在高迪的房子中，他应用这两种表达方式，创造自己的理想国。
文森之家是一座摩尔风格的别墅建筑，也是安东尼高迪第一个重要的作品，他把土砖和花瓷砖相结合，土砖是整个建筑的支撑材料。在建筑一层和二层直接暴露毛石结构材料的颜色、质感和肌理，呈现出古典建筑的气质。在建筑的三层中，通过红色砖块灵活的搭建方式，砌筑出类似伊斯兰风格的构件，同时在砖块的表面上又增加了绿色和白色瓷砖作为贴面材料，高迪使用带有韵律的棋盘方式拼合出几何图样，使得建筑充满现代感。砖块的红色内立面和绿白色相间的瓷砖在颜色纯度上的差距，使得建筑更具表现力，打破了建筑立面过于统一呆板的视觉效果，也是体现高迪热情奔放的设计方法。
2、界面材料的浇筑表现
图一
圣家族教堂（图一）根植于对自然和自然形态的提取中，有机主义思想将自然、环境、人融为一体，选取钢筋混凝土和石材作为它的结构材料，使这座建筑看起来更像是一件雕塑作品。
砂岩、花岗岩、玄武岩和班岩更多的使用在直柱的下半部分、部分标高20米以下的建筑部位和部分花窗，在视觉的观赏上，首先看到平视的建筑部位，这些起初被看到和发现的位置基本是石材，给人坚毅的心理感受。而钢筋混凝土材料的使用，恰好与石材的颜色和材料成分相近，使建筑整体色调统一，体现着作为一座教堂的庄重感。在其上部，纪念碑般的圆锥形塔象征着不朽的神灵，并且塔身通体遍布着百叶窗，彩绘的玻璃为建筑整体增加色彩斑斓的视觉感受，不至于是建筑材料太过呆板，尤其在室内，阳光透过窗户使室内更加绚烂夺目，给教堂增加神圣感，构建人与自然、人与上帝之间的联系。
圣家族教堂从建筑材料的选用开始，逐渐塑造着高迪心目中的教堂形象，此时，联想到丹下健三的圣玛丽亚大教堂，外立面采取不锈钢材料，内部清水混凝土的材料，既作为一种结构材料，又是一种室内界面材料，这是采取一种分层剖析的方式。粗放的混凝土和精细的外部覆面材料形成强烈的对比，让人们在由室外进入室内的过程中产生诧异和不解，而在体验的过程中领悟生活的中的得失对比，从而建立人和上帝的关系。粗糙的混凝土在巨大的空间是一种不加任何修饰的真美呈现，圣家族教堂也通过建筑界面面材料与空间产生呼应，这或许也是大师之间对教堂的相似感受。
3、界面材料的浪漫呈现
巴特罗公寓的正立面采用石头、彩色玻璃和陶瓷碎片材料，每一片都安装到可以反射到太阳光的位置，屋顶也被设计为鱼鳞片的形状，波光粼粼，萨尔瓦多•达利曾经将这面外墙比喻为“一片宁静的湖水”。在这个改造项目中，将英雄圣乔治为救公主屠龙的故事编排在建筑的立面中。在6层的建筑中，主要采用砂岩材料，并且塑造成光滑的柔美的曲线表面，面具阳台的凸出也是立面造型不可缺少的一部分（图二）。
图二 图三
古埃尔公园（图四）具有明显的海洋文化，图案造型都充满抽象色彩。在屋顶上有许多小塔和突出的体量，用白、红、蓝、绿、橙等颜色的陶瓷片拼贴在上面，图案造型怪异，蜿蜒起伏的矮墙和座椅是游人休憩、娱乐、参观的地方，和何塞•福斯特的海玛尼塔斯居住区相似，体现着梦想的童话世界，斑驳的陶瓷碎片和玻璃马赛克形成独特的景致，高雅却又平易近人，体现着公共艺术的本质和价值。
小结
高迪的建筑超越了美与丑的界限。他用独特的设计手法赋予了整座城市神秘的美感，用自己的建筑语言诉说着建筑的精神和灵魂。当代建筑界关注的对象更加回归于建筑本体。在追求纯净、抽象、极少的观念的驱使下，建筑师对于体量、造型等传统形式要素的关注更加明确，而对建筑实体界面材料关注度不高，更重视的是空间的组合和场所感的体现，对于界面材料的选择并未有深思熟虑的考量，不具有主观的思考，材料在设计学习的过程中没有发挥其作用和特征。在此，强调界面材料的色彩感、质感、肌理等自身属性，探索界面材料的表达方式以及重组解构方式，引起建筑实体界面材料的的关注度和影响力。
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论文作者:谷文静
论文发表刊物:《基层建设》2017年第25期
论文发表时间:2017/12/7
标签：建筑论文; 材料论文; 界面论文; 实体论文; 安东尼论文; 教堂论文; 立面论文; 《基层建设》2017年第25期论文;