（绍兴鲁迅中学）
贾樟柯导演善于使用客观冷静的镜头语言，不加修饰的画面、长镜头的聚焦，揭示底层社会边缘人物真实可信的生存空间，不仅增加电影力度，还说明他直面现实的创作态度。影片开头，拥挤破旧的公交车厢内，从孩子、青年人、中年人、老年人等不同年龄段的细腻拍摄，清晰捕捉眼神神态，客观真实展现繁杂社会下日渐麻木的人心。影片中间部分，对一群光鲜亮丽的大妈表情凝重冷漠，却仍高唱《人生潇洒走一回》的冷静拍摄，对火车男子看似博古通今却毫无实货的客观拍摄，直面现实，以纪实性态度，给观众无限遐想遐思，深刻思考人性与社会的关系，体现浮杂世界下躁动不安的人心与冷漠行为态度。
在这样真实冷静的镜头下，巧巧这一复杂丰满的女性形象被淋漓尽致地展现出来。她能娇媚柔弱，只为得到更多斌斌的关注与疼爱；她能独立精明，只为在这个冷漠的社会里笑着活下去；她能自强能干，只为独自撑起自己的一片小小天空。
不可质疑的是，巧巧在成长。影片中同一个火山场景出现多次，以对比的方式，鲜明展现巧巧的改变。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆从“我可不是江湖上的人”到“有人的地方就有江湖”，巧巧由柔弱娇嫩到侠义剑气，也正映证了她所说的“烟灰是世界上最干净的东西”，她经历持枪被捕、牢狱5年、斌斌背叛、父亲死去、钱包被偷等等磨难后，浴火重生，凤凰涅槃了。
贾樟柯所指的江湖，不仅对于不同人来说，有不同的意义，而且也展现时代日新月异的变迁与变化。对于大学生来说，是平登青云、致富创业的平台；对于斌斌来说，是兄弟情谊的维系，是名利场上的把酒言欢；可对于巧巧来说，是历经沧海桑田后的成长，是宇宙般浩渺的囚困，是侠肝义胆的灵魂。影片中，当斌斌和巧巧重遇后，“跨火盆”是巧巧的正式别离，再见过去，迎来属于巧巧霸气浩渺的江湖。
《江湖儿女》这部影片对底层人持客观冷静的态度，这种冷静，不是一种上帝视角的角度，也不是一种冷漠姿态，更不是以淡然麻木的态度去观察，而是简简单单用生活化的视角，反映了这个江湖群体的真实状态，通过细腻人物刻画，展现侠肝义胆的豪爽仗义，体现复杂社会人心的改变，体现个体的成长变化，强调时代发展中情感与生活形成困境下，江湖儿女在面临恩怨情仇时的深刻抉择，强调浮光掠影下本心的迷失与否。
指导老师：刘思茗
论文作者:徐陈茜
论文发表刊物:《知识-力量》2019年4月上
论文发表时间:2019/2/11
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