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【摘要】在戏曲表演当中，一般情况下，人们关注度比较高的是戏曲演员，而戏曲乐队则属于一种半幕后的工作体系，难以受到较多的关注。因此，对于外行观众而言，一般都会忽略戏曲乐队的作用。在戏曲乐队当中，司鼓绝对是乐队的核心，不仅仅是乐队的指挥者，甚至从某种程度上还主导着整个舞台的表演，因此，演员的表演质量与司鼓的能力有着紧密的联系。本文主要分析在戏曲乐队当中司鼓的具体作用。
【关键词】戏曲乐队；司鼓；作用分析；重要性
司鼓，一般被称之为“鼓师”，实质上是戏曲乐队的一种表演人员，其中，“司”，指的是乐队的指令发布以及指挥。“鼓”，则指的是在乐队表演过程中运用的鼓类乐器。在整个戏曲乐队的表演过程中，司鼓不仅是乐队整体节奏的把握者，而且同时也是整个戏曲表演节奏的主导者。因此，司鼓在戏曲表演中应当有鲜明的节奏感，同时还需要有过硬的音准，这一点必须起到引导者的重视。其次，司鼓还应当有着足够好的记忆能力，不仅对所表演的戏曲曲目以及不同的角色要进行充分的理解，而且还需要有极强的应变能力。
一、司鼓在戏曲表演指挥中的运用
众所周知，在戏曲表演的指挥过程中，司鼓占据着核心的地位。首先，司鼓可以将自己的节奏与其他不同表演者的节奏进行随意的融合，并且对于不同唱腔的表演者之间的配合也能轻松掌控，而必须强调的是，这种融合必须是司鼓的主动意识融合，而不是被动，否则这个戏曲表演的节奏就会变得混乱。另外，司鼓不仅必须做到对所表演的戏曲曲目有着一定的了解，而且还要将这个曲目当中不同角色、不同唱腔的节奏进行恰到好处地把握，然后，根据自己对角色的了解，用自己的风格进行节奏的带动。并且在戏曲表演过程中，司鼓不仅需要有着掌控全局的能力，比如需要对戏曲节奏的速度以及进度进行良好的把控，而且还需要与乐队其他表演者进行配合，比如与琴师之间的应和，在配合乐队其他成员的同时，还需要突出自己起到指挥的作用[1]。
二、司鼓在节奏把握当中的运用
无数实践证明，在舞台表演过程中，三分靠表演，七分靠的是音乐节奏。因此，戏曲乐队本身在戏曲表演当中占据着举足轻重的地位。而作为戏曲乐队当中的主导者和戏曲表演的重要组成部分，司鼓在戏曲表演整体当中更是占据着相当的地位。具体说来，司鼓在戏曲表演中最主要的作用是对演员的节奏进行把握，其中，演员节奏的快慢强弱都需要司鼓的配合才能发挥出最佳效果。有专家指出，司鼓不仅要处理好与戏曲表演者之间的沟通与配合，还要处理好与乐队成员之间的配合，最主要的是司鼓需要在配合他人的情况下对乐队的节奏进行指挥[2]。
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而作为一名合格的司鼓，在演奏期间必须具有着对底鼓敲击的较深功底，从而恰到好处地表现出轻、慢、快、急、刚、肉、重、缓等不同的节奏。而需要支持的是，司鼓在戏曲表演过程中的适度创新，其中包括对演奏的方式以及技巧进行创新，否则，当人们对一贯如一的演奏方式产生审美疲劳后，就极易被淘汰。近年来，我们即墨区柳腔艺术中心在积极支持艺术创新时，对司鼓的创新也提出了一系列新的要求。
三、司鼓在戏曲表演中的综合作用
司鼓在整个的戏曲表演过程中总共需要扮演三个角色，也就是说，司鼓最起码需要有三个方面的能力，并且还要做到三个方面的协调与配合。首先，司鼓在戏曲乐队当中是一名鼓手，因为在演奏过程中所使用的器材主要是鼓以及板，其中，鼓主要是指挥打击乐，而板主要是指挥管弦乐，因此一名合格的司鼓必须要有着过硬的演奏技能[3]。其次，因为司鼓在整个乐队表演中担任着指挥的角色，一方面演出者是在司鼓的指挥下表演，并且甚至是通过司鼓的指挥，才让表演者的表演更加的到位。这要求，如果演员在表演的过程中出现了节奏的问题或其他问题，司鼓要在第一时间发现并且尽快采用自己独特的方式帮助演员及时予以纠正。其中，如果演员表演出了问题，司鼓一定要抢在观众明白之前先明白，并且及时解决问题。另外需要强调的是，司鼓尽管还充当着伴奏的角色，但司鼓的伴奏又与乐队其他伴奏成员不同，“司鼓伴奏主要是对戏曲表演的进度进行体现，司鼓需要根据表演者的能力、功底以及所需要表现出的情感进行节奏的把握，让整个舞台的演奏效果都达到最高”[4]。
四、结语
司鼓一般被称之为“鼓师”，实质上是戏曲乐队的一种表演人员，其中，“司”指的是乐队的指令发布以及指挥。在戏曲表演的指挥过程中，司鼓占据着核心的地位。首先，司鼓在戏曲乐队当中是一名鼓手；其次，司鼓在整个乐队表演中担任着指挥的角色；同时，司鼓还充当着伴奏的角色。需要强调的是，司鼓的伴奏与乐队其他伴奏成员不同，司鼓伴奏主要是对戏曲表演的进度进行体现，司鼓通过对舞台节奏的把握，让整个舞台的演奏效果都达到最高。
【参考文献】
[1]沈甫泉.司鼓在戏曲乐队中的重要性——浅谈鼓板在越剧伴奏中的灵活运用[J].青年文学家,2011,(14):116-117.
[2]张秀全.是司令?还是兵?——谈戏曲乐队中的司鼓[J].东方艺术,2010,(z1):156-157.
[3]周亚丽.论新时期豫剧司鼓职能的转变——以河南豫剧院三团为例[J].北方音乐,2017,37(14):17-18.
[4]张建波.戏从槌下起韵自鼓中来--从事戏曲乐队司鼓之点滴体会[J].东方艺术,2005,(14):22-23.
[5]蔡建林.锡鼓神韵以点传情--浅谈锡剧司鼓的作用地位与修养[J].文艺生活·文海艺苑,2014,(9):38-38.
论文作者:刘岩
论文发表刊物:《成长读本》2018年7月总第32期
论文发表时间:2018/8/1
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