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摘要：本文从对文物古建筑保护修复标准的规则出发，考察了灰塑在实际情况中不同的被破坏情形以及灰塑的多种材料工艺方法，重点针对灰塑的维护、修复由材料到工艺方面的实施做法进行了研究，使得文物古建筑灰塑修复能够根据传统的做法在文物的修复工程中能够起到修复保护的作用，恢复文物建筑的原来面貌。
关键词：文物古建筑 灰塑 修复工艺
0 引言
中国古代的建筑物例如房屋、宗庙、阁楼、居民楼等建筑物中都有很多的装饰品。装饰物有泥塑、砖雕、木雕、石头、雕塑、灰塑和壁画等等。广东省福建省等沿海地区的古建筑的装修装饰不仅采用了非常多的雕刻品，而且陶瓷和石膏也被广泛采用。现在，广东沿海地区依然拥有的大部分灰塑基本都是明朝和清朝时期的。保存下来的这些灰塑大部分都是清朝时期的作品，明代时期的作品并不多见。灰塑通常用于装饰建筑物的窗框、门窗、屏风和屋脊等结构。也有民间的工匠把灰塑称作灰批。灰塑的主要材料是灰浆，这是由海贝壳经过煅烧所产生的壳灰，在广东地区被称为砚灰。福建闽南地区叫壳灰。灰塑上彩的颜料大都取自自然材料，如矿物颜料和植物色素。当灰塑堆塑完成后，使用鱼脂胶或其他动物胶作为粘合材料来搅拌均匀，然后填充。填色的选择通常按照图案的内容例如山水、人物、虫草等实物的色彩来进行上色，使人们能更贴切地观察灰塑之美。
1 灰塑的简介
灰塑又称灰批、灰雕，生起与岭南地区。是以石灰或者海贝壳锻造的灰为主材料而做成的灰膏，再添加颜色，最终描绘形成的一种建筑装饰风格。用毛笔蘸上彩料并在浅色的墙壁上作画就可以得到一副彩绘。在建筑的装饰项目里，灰塑和彩绘是密切联系的，灰塑经常需要涂色，而彩绘也可以采用灰塑的做法实现画面的整体感官。
灰塑和彩绘不仅仅能够装饰、美化建筑，还有更加实用性的用途。例如在福建省这些南方的沿海省市，这里一般夏季潮湿、炎热，木质结构的建筑物非常容易受虫蚁等的腐蚀破坏，但如果在建筑物上用石灰制作一层灰塑，这就可以起到防潮、防虫、防腐的效果。以福建三坊七巷为例，它曾被称作明清建筑展览馆，其中的建筑的灰塑和彩绘都自成一派，独居特色。二十世纪以来福建的旅游部门投入大量财力物力以开发该地的旅游项目，修复了很多一批文物建筑，成效显著，但是也同样还存在着不少未解决的问题。图1是水榭戏台的灰塑彩绘。
2 灰塑修复的问题
灰塑的选材内容非常多样化，不仅有人物，也有花草虫鱼、山水田园等亲近自然的装饰图案。灰塑工艺主要有立体雕刻、浮雕、高浮雕等各不相同的工艺技术。灰塑的破坏情况通常有这样几种问题：
（1）灰塑的颜色已经完全褪去，大部分的图案已经分辨不出原来的颜色；
（2）圆雕出现破损、残缺、开裂、破裂等现象；
（3）灰塑受到局部的损坏，甚至整体遭到破坏而仅剩下一些遗迹；
（4）灰塑的表面出现不同程度的风化干燥现象；
（5）灰塑的一部分结构出现残缺丢失的状况。
图1 水榭戏台灰塑彩绘
3 灰塑的修复工艺步骤
3.1修复施工前的工作
首先，对灰塑题材进行识别以及原样色彩的鉴定。要修复灰塑必须对原始的塑料材料进行鉴别。原来的塑料主题可以用来弥补损坏的内容并合理地填补颜色。所以，施工前应确定施工计划。 检查损坏的内容和部分结构的色泽和光泽。颜色识别应该能被现有的颜色识别。现有的颜色可以大部分变色，只有残余。这种现象应该判断现有的颜色是否是原来的颜色，或者在以后的修理中观察是否变色，这一点是非常重要的。如果一切颜色都消失了，那么就可以在其表面上划刻，以检查初始颜色是否能够稍后恢复。在原始颜色识别后识别原来的颜色也可以配合塑料内容协调使用。如果鉴定之前的颜色不好看，就应该进行改正。但请根据已有的办法进行颜色的调换。
然后拍摄灰塑的现状相片。在工程开始前拍摄，对一些特殊的灰塑不但拍摄它的正面照，还要拍摄其各个角度的照片，并编序做好标记，以便于后期观察对比修复前后的变化。之后进行灰塑表面污渍的清洗，因为受到周围环境的潮湿等因素的影响，灰塑的表面容易发生风化破坏，在修复工作开始前要仔细地清理掉。在预先处理前要先查验有哪些破裂的结构，有多少待修复的部件，什么地方的污渍清理比较困难，使用的工具也要合手，太锋利会刮伤文物，太锈钝的刀具难用起来比较费劲，用力过大容易损坏文物古建筑，清理时要有条不紊，一步步来。通常都是从上到下，从左到右，一边清洗一边清扫。
3.2 加固修复工作
对灰塑的表面风化现象以及轻度的破损开裂问题的加固通常经过砚灰膏来修复开裂的部分，万一有比较严重的损坏的地方，应根据受损部位的大小、位置和开裂的不同，采取不同的方式进行加固修复。对于残缺部位的修补要根据他残缺的程度，假如需要进行修复的结构的灰塑厚度在一厘米之下，那么清理灰尘后可进行批灰修复，如果灰塑的厚度在一厘米之上，那么就应该采用打钉加固，且钉头钉在批灰内且要留有一定的保护间隔。
4修复材料的选取
（1）灰浆材料：灰塑修复的用到最多的是贝壳灰。贝壳灰膏需要长时间放置在灰池中，至少放置一个月左右，等到其上形成了一层大约二十厘米厚的灰油膏的时候。灰油膏相比于灰浆要重，所以它会沉在池底，灰油膏的胶结力比灰浆要好很多。所以经典的灰塑做法是采用灰浆萃取灰油膏做为原材料。不仅主材料包括灰浆，还有要加入合适量的麻丝混合。麻丝一般选取较短的长度，然后和灰浆搅拌混合。
（2）色泽材料：灰塑工程的上色彩料都使用天然的色料，施工的材料多采用矿物质原材料的比较多。色料的颜色主要有红、黑、白、蓝、绿等色彩。颜料多呈粉末形式。有的彩料的质量太大要进行筛选过滤，并再次磨碎才能够使用。还需要用特殊颜色时施工人员可根据需要选取不同的量的颜料调制，不同颜料的调制应该使用凉水或开水或酒进行配合。颜料大都使用国产的颜料，但是一些特殊的还是需要采用进口的，如广东绿粉多敷进口德田产的德田绿。部分颜料是有毒性的，甚至是剧毒。所以这些颜料在使用时和使用后都必须有专人监督。
（3）骨架材料：骨架的组成成分主要有钢筋、铜线、方钉(锻钉)以及麻丝材料。钢筋要选择直径合适的，还要经过除锈处理才能够使用；方钉要区分长、短、大、小以供不同情况下使用。方钉铁件为锻钉材料，所以不易生锈，铜线直径粗细选择应根据实际情况根据灰塑的大小确定，麻丝应切断为三到五厘米的长度与灰浆一起搅拌混合后才能使用。
（4）填彩施工：在施加颜色之前，应该将其用作石膏表面上的粘合层。白水泥可以比较良好地和原来的灰色塑料结合。胶水颜料水可以和白水泥浆粘合在一起，所以有必要一起刷上一层。根据容器的颜色，将油漆和胶水混合到合适的浓度。使用画笔、艺术笔或钢笔蘸石膏的颜色。在填充颜色时，注意填充物的厚度和涂装的方向。在填写颜色之前检查石膏是否干的，表面是否干净的。填充颜色时，填写胶片或记录的颜色。第一个完成后，整个画面的颜色应该在适当的距离观看是否合理、平衡以及有没有泄漏。
【参考文献】
[1]陆元鼎，吴琳.岭南广府地区灰塑装饰艺术研究[J].北京：中国建筑工业出版社，1990.
[2]曲奇.屏南装饰探析.福建建筑工业出版社[J],2000(10):221-230.
[3]梁思成，代志坚，周兴海.清式营造则例.北京：中国建筑工业出版社[J],1988(22):23-26.
论文作者:曹智雄
论文发表刊物:《基层建设》2017年第36期
论文发表时间:2018/3/28
标签：颜色论文; 灰浆论文; 材料论文; 颜料论文; 文物论文; 彩绘论文; 建筑论文; 《基层建设》2017年第36期论文;