山东省即墨市柳腔剧团
【摘 要】基于语言交际功能的消解与语言中的沉默停滞，本文从两个方面分析《等待戈多》作品中的语言艺术，关注荒诞派戏剧语言的应用方式，更加深入的理解语言艺术，并以期更好的发展语言艺术。
【关键词】《等待戈多》；语言艺术
曾获得诺贝尔文学奖的英国剧作家塞缪尔·贝克特的成名著作《等待戈多》，可谓是一篇成功的现代主义谎诞喜剧作品，我们通过对作品情节的分析与研究，深入了解其中的角色特点，感受当时社会氛围之中人们的心理状态、文学发展环境等等，深入解读艺术作品，明确《等待戈多》作品的情感内涵与艺术价值。本文将结合个人的浅见进行分析，根据语言表达的特点提出一些观点。
一、语言交际功能的消解
《等待戈多》(En attendant Godot)是爱尔兰现代主义剧作家塞缪尔·贝克特所创作的悲喜剧作品，作品中蕴含着丰富的人格特点，展现出不同角色的人物心理以及人物活动状态等。虽然作品中的人物角色没有鲜明的性格特点，作品也没有连贯性的情节发展交接点，但是却能够让人们真正投入于其中，深刻感受到故事发展情节背后的悲喜交加[1]。《等待戈多》可谓是一部非常成功的喜剧作品，是历史上第一部成功演绎的荒诞派戏剧作品。
荒诞派的戏剧作品有一个十分显著的特点，即为贬低语言，纵观大量的文学作品，多存在着贬低语言的特点，语言的表达不存在显著的价值，比较关注沟通行为的过程，但是对实际的语言应用则明显关注程度不足[2]。
我们即墨市柳腔剧团在组织专家进行的深入学习和研究中发现，在贝克特派戏剧语言表达的过程中，人物之间的语言表达就像是“自言自语”，一系列看似毫无内涵、毫无逻辑的语言表达方式构成了一部完整的戏剧作品。荒诞派的戏剧作品语言表达方式似乎是一种毫无逻辑可言的对话排列，没有规范性的语言表达方式。
《等待戈多》作为一部特点显著的荒诞派戏剧作品，人物语言并不多，对话内容较为简单，但是在语言的表达方面，存在着相互重叠的特点，正是通过这些重叠性的语言表达方式，构成了独具特色的戏剧作品，在不断的重复对话和重叠性的语言交替过程中完成了整部作品[3]。近年来，我们即墨市柳腔剧团在一些剧目的创作过程中，适度借鉴了《等待戈多》的语言表达特点，使创作出来的剧目更加受到观众的青睐和好评。
我们在学习和讨论中还发现，《等待戈多》中爱斯特拉冈与弗拉基米尔的对话很简短、自相矛盾，常常说出一些前后毫无连接的话语，所说出的话语也仿佛是答非所问，不知所云，给人以逻辑混乱的感觉；但是在这种语言表达方式下，能够给人带来寂寞、荒诞与愤怒的情感表现效果，使人们仿佛能够走入到当时的历史发展背景环境中，切身融入当时的时代发展氛围。比如：
爱斯特拉冈：咱们马上就上吊吧。
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弗拉基米尔：在树枝上？我信不过它。
爱斯特拉冈：咱们试试总可以吧。
弗拉基米尔：那就试吧。
爱斯特拉冈：你先来。
弗拉基米尔：不，不，你先来。
......
在等待的过程中，他们聊起了用树枝上吊的方式，但是他们又担心身体重的人会将树枝折断，留下来的一个人会更加寂寞，于是他们一直无望的等下去。语言表达的过程中，能够感受到当时社会发展环境下人们的无奈与害怕孤独。这对当今的广大戏剧创作工作者来说，仍然具有非常重要的启发意义。
二、语言中的沉默停滞
我们即墨市柳腔剧团在多年的探讨和实践中普遍认为，戏剧的语言艺术是否得体、是否精当，是影响戏剧的生命力的主要要素之一。而有专家也指出，戏剧语言的巧妙表达形式展现出了戏剧语言的独特艺术表现力，通过人物之间穿插性的对话内容，感受不同环境下人们的心理活动，进而达到“无声胜有声”的效果[4]。
根据贝克特的戏剧语言创编方式可以看出，《等待戈多》中沉默与停顿的地方较多，主要表现为以下几个方面。其一为无法找到恰当的语言表达当前人物的思想情感；其二为由于对方的冷漠态度而震惊到语塞；其三为交谈过程中发现自己存在违反社会禁忌的行为，而受到压抑沉默；其四为等待对方的回应。沉默停滞也是戏剧语言表达中的重要方式，恰当的沉默停滞设置能够更加彰显戏剧作品的特点。这些沉默、滥调陈词的应用，均是为了消磨沉闷的时间，为了等待戈多的到来。而这些沉默也正是表达出一种支离破碎的状态。而将沉默停滞的巧妙应用，好似将“一系列缺乏连贯的话语和插曲,而非一种主要观念的天衣无缝的表述”，为荒诞派戏剧创造了一种前所未有的沉默美学。
戏剧创作水平无止境，戏剧艺术提高无止境。近年来，我们即墨柳腔剧团在一些柳腔新剧目的创作期间，充分注意到了沉默美学的魅力，并在集思广益的基础上，结合每一部新剧目的实际，进行了适当的运用，为这些剧目赢得了良好口碑，特别是在某些情节的语言表达方面，实现了让观众朗朗上口、脍炙人口并意犹未尽。
【结束语】
《等待戈多》作为一部具有代表性的荒诞派戏剧作品，其自身的反戏剧、反传统、反理性语言艺术表达特点较为显著，通过一系列看似毫无内涵、毫无逻辑的语言表达方式，构成了一部完整的戏剧作品，展现出不同角色的人物心理以及人物活动状态等，是戏剧语言艺术创新与突破的重要表现，丰富了戏剧表达的形式，有助于戏剧作品的多元化发展。
【参考文献】
[1]景晓莺. 论高行健戏剧艺术的借鉴与创新——《车站》和《等待戈多》戏剧手段之比较[J]. 华文文学,2014,05(21):55-59.
[2]柏云彩. 痛极而笑 化痛为笑——评《第二十二条军规》与《等待戈多》中黑色幽默的警世意义[J]. 南京邮电大学学报(社会科学版),2010,01(23):92-96.
[3]盛雪梅. 荒诞派戏剧的背叛和回归——马丁·艾思林眼中的荒诞派戏剧[J]. 电影评介,2010,11(16):106-109.
[4]牛鸿英. 艺术创造的互文与交响——从《车站》与《等待戈多》的对比看高行健戏剧的民族性[J]. 新世纪剧坛,2012,04(24):8-12.
论文作者:张成林
论文发表刊物:《语言文字学》2016年5月
论文发表时间:2016/10/11
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