胡建芳[1]2001年在《3万年来南沙海区古气候、古环境演变：分子有机地球化学研究》文中研究指明在过去的十几年中，南海古海洋学研究取得了一系列的研究成果，研究工作主要集中在南海北部，南海南部则研究较少；研究内容中生物地球化学特别是分子有机地球化学比较欠缺，开展这方面的研究对了解热带海洋碳循环以及气候变化显得十分重要。 本论文选取位于南沙海区西太平洋“暖池”范围内的17962沉积物岩芯(7°11′N，112°5′E)为研究对象，进行了高分辨率采样。在多次试验的基础上，建立起了一套严格的适用于高分辨分子地层学研究的有机质分离与定量方法，并用以成功地分析了17962钻孔岩芯沉积物的有机质。 通过对314个沉积物样品的有机分析，检测出了正构烷烃、脂肪醇、脂肪酸、长链不饱和脂肪酮、C_(30)—C_(32)长链烷基二醇等有机化合物。在此基础上提取了相关的古海洋学指标如海洋表层古生产力等的变化。C_(30)长链烷基二醇的稳定碳同位素值在-30.17～—38.98‰之间，反映出其先质为水生生物——海洋黄绿藻Eustigmatophytes。计算C_(30)和C_(32)的相对比值获得二醇参数(diol indices)，发现本柱状样二醇参数的变化指示了南海3万年来的古海洋及古气候变化：南海经历了从半封闭到开放的演变，Heinrich冷事件及在Heinrich事件之间出现了一系列的百年到千年尺度的气候事件，即D／O循环；全新世的Younger Dryas事件在二醇参数上都有明确的反映。由C_(30)烷基二醇和长链不饱和酮含量分别计算出的黄绿藻、颗石藻古生产力揭示出南沙海区末次冰期的古海洋环境及古气候是不稳定的，两类浮游藻类的生产力在冰期都出现了较大的波动：黄绿藻、颗石藻的生产力在末次冰期都比全新世高，特别是在H3时都出现了生产力增大的事件，这一方面是由于末次冰期东亚冬季风活动加强，本海区上升流增强；另一方面则是因此时陆源营养盐的输入增多，引起海洋生产力增高，而且对于本海区来说，后者可能是比较重要的。 对于陆源指标，如高碳数类脂物的古堆积速率，一方面反映了陆源物对南沙海区海洋沉积的贡献，另一方面揭示了造成末次冰期南沙海区陆源物质输入增高的古气候事件。高碳正烷烃、长链脂肪醇、长链脂肪酸的单体化合物稳定碳同位素δ~(13)C值：-34.15～—28.61‰、-35.79～—26.56‰、-31.75～—27.12‰都显示了其陆源C3植物输入的特征。C3植物的发育表明末次冰期的普遍干旱化在这一地区并不存在。同时这些化合物的堆积速率在H3都出现了极大值，与水生生物来源的生物标志物的变化一致，反映出在南海海平面降低，粪它陆架出露背景下这一时期丰富的季风降雨导致河流洪水泛滥，从而引起南沙海区输入的陆源营养元素增多，黄绿藻、颗石藻海洋表层生产力的增高。 17962柱状样沉积物有机分于化合物记录的古气候事件同格陵兰 GRIP冰芯氧同位素记录的古气候事件具有良好的可对比性，反映了南海与高纬度地区的古气候变化存在遥相关，季风可能是它们相互联系的纽带。
张远晴, 刘映雪[2]2003年在《踵武前贤 继往开来——访中国人民大学徐悲鸿艺术学院副院长郑晓华》文中认为郑晓华现任中国人民大学徐悲鸿艺术学院副院长、教授、博士生导师,为“北京市新世纪百人工程”入选学者,全国青联委员,曾任中国首届“兰亭奖·教育奖”评委、北京市教委高校招生委员会艺术考试评委等职,为中国书法家协会会员。早年学画,后专攻书法,兼及中西艺术史论。主要着作有:《艺术概论》(欧阳中石教授主编)、《古典书学浅探》、《翰逸神飞
梁培先[3]2003年在《愧言传统》文中进行了进一步梳理当代书坛越来越像是武侠小说中描写的武林了。无论是霍家拳、赵家枪、逍遥派、精武门,还是孔夫子的门徒,张天师的弟子,太白金星的后人,莫不自封为传统的嫡派子孙,拉祖宗以自重。先是大而化之、神而圣之,后是借此占山为王,招摇撞骗。更多的时候则互不服气,以至大打出手、党同伐异,闹得整个书坛人头狗脑四散横飞,好似一幅绝妙的江湖野战图。只是,文无第一,武无第二,写书法的原不似追认武林嫡派一般,可以搞个华山论剑之类的武林大会,打打杀杀一决雌
一舟[4]2003年在《简讯》文中研究表明《仰望星光——崔勇波书画评论文集》出版军旅青年书家崔勇波的书画评论专着《仰望星光》近日由中国画报出版社出版发行,书中收录崔勇波近年来撰写发表的各类文本一百六十余篇,二十八万字。该书共分个案研究、人物专访、书评画论、砚池随笔、翰墨因缘五部分,沈鹏先生作序。其中既有对沈鹏、刘炳森、李铎、张道兴、刘大为、杨立舟、冯远等名家,又有对何家英、田黎明、唐勇力、李翔等中青年书画家
郝继文[5]2003年在《莫缘枝节弃大材——第八届国展应对书法作品中的错字有正确态度》文中认为书法作品的错字问题似乎成了新时期有书赛书展以来的古老问题,大展过后,每有人古道热肠,为大家讲解常识,辩明讹误,仿佛潮水过后冲涮出一些痕迹,有了惊喜的发现。《中国书法》今年第五期又刊登了黄舜生、许可久两先生为兰亭奖获奖作者纠错的文章。我看了一下,这两位所挑的毛病都站得住脚,不属于寻岔找事,尤其给管峻的那条小楷,作品集中那么小的字真亏他看得出,始信天下认真严肃的人实在很多,令人佩服。但是请注意,照理按照国展所宣称的惯例,错字问题属于硬伤,应该不客气地拿下的(哪
沈必晟[6]2003年在《关于隶书中波状笔画出现的猜想——对邱振中《关于笔法演变的若干问题》的补充》文中进行了进一步梳理小引隶书的典型用笔当属波状笔画——横画。平时我们所说的“蚕头雁尾”、“隼尾”等都是对这一笔画的形容。隶书当然是一个通称,~①从秦小篆如《秦律十八种》、《秦语书》或六国诸篆如《效律》、《秦律杂抄》等起始到具有典型用笔及形态的东汉隶书出现,则所谓的隶书波状笔画并不是在在皆有。这里谈到的波状笔画主要是指东汉隶书成熟之后的典型用笔。这是一种较为规范的笔法,它在完善了起、收笔的各种技巧的同时,更为丰富和发展了早期隶书
仇宏斌[7]2003年在《谈苏轼《黄州寒食帖》临习》文中指出苏轼,字子瞻,号东坡居士,四川眉山人,生于北宋仁宗景佑叁年(一〇叁六),卒于徽宗建中靖国元年(一一○一),享年六十六岁。苏轼一生多才多艺,工诗、词、书、画,才思敏捷,智力过人,雄视百代。《黄州寒食帖》是苏轼传世的佳作之一,明董其昌将此帖定为苏字第一,赞曰:“余生平见东坡先生真迹不下叁十卷,必以此为甲观。”《黄州寒食帖》书诗二首,共十七行,计一百二十九字,是苏轼被贩黄州
刘小晴[8]2003年在《谈谈发笔、运笔和收笔》文中进行了进一步梳理“积其点画,乃成其字”,其实所有的点画在运笔的过程中都包括了发笔、中间走笔和收笔这叁个部分,是我们研究用笔的重要关键所谓“用笔”实际上包括叁个方面:一是研究执笔和运腕的方法,心能御手,手能御笔,则法在其中矣;二是研究点画的形态及其变化的方法。其实书法艺术最大的特点是点画的形态一直处于变化之中,但这些变化又必须受到理法的制约,必须控制在“度”的范围内,必须遵遁“对比统一”“寓多样于统一”等形式美的基本法则,必须在笔势的管束下进行组合,因此从某种意义上来说,这种变化应该是有节奏的,合乎情理的,不逾越规矩的,顺其自然的,笔调统一的变化即使是楷书中的永
萧高洪[9]2003年在《饮月斋砚赏(续二)》文中研究说明宋绿端石砚为了适应社会文化的发展,端溪砚石的开采在宋代大大推进了一步,不仅坑口在增加,而且石品种类除了紫石之外,还新添了绿石,本篇所介绍的就是一块宋代的绿端砚。砚的造型为长方形平板式,长十五点六厘米、宽八厘米、高一点七厘米。砚堂宽广,由尾向前微倾,砚池深削,与砚堂相通,可承载由砚堂顺流而下的墨汁;砚缘用单刀勒边,可见行刀之走势。砚额着意留有较大块面进行图案装饰,正中刻有一椭圆形下凹水池,池中有水,水波依稀可见,水池中间浮雕有一尾游鱼,十
羊晓君[10]2003年在《来稿点评》文中提出作品:篆书对联作者:陶秋阳(河南)点评:此篆书行笔从容不迫,毫无懈怠之处。如笔画的起止再严谨一点,少数字和整体布局再讲究一些就好了,篆书也应关注线条的内部变化和质感,避免单调和刻板,两行落款的对称和款字略弱一点均影响了整幅作品的质量。建议在点画的精致上多下功夫,增加其生动活泼和险峻之感并使其相辅相成。作品:《汪道昆望九华诗》隶书作者:陈庆安(安徽)
参考文献：
[1]. 3万年来南沙海区古气候、古环境演变：分子有机地球化学研究[D]. 胡建芳. 中国科学院广州地球化学研究所. 2001
[2]. 踵武前贤 继往开来——访中国人民大学徐悲鸿艺术学院副院长郑晓华[J]. 张远晴, 刘映雪. 书法. 2003
[3]. 愧言传统[J]. 梁培先. 书法. 2003
[4]. 简讯[J]. 一舟. 书法. 2003
[5]. 莫缘枝节弃大材——第八届国展应对书法作品中的错字有正确态度[J]. 郝继文. 书法. 2003
[6]. 关于隶书中波状笔画出现的猜想——对邱振中《关于笔法演变的若干问题》的补充[J]. 沈必晟. 书法. 2003
[7]. 谈苏轼《黄州寒食帖》临习[J]. 仇宏斌. 书法. 2003
[8]. 谈谈发笔、运笔和收笔[J]. 刘小晴. 书法. 2003
[9]. 饮月斋砚赏(续二)[J]. 萧高洪. 书法. 2003
[10]. 来稿点评[J]. 羊晓君. 书法. 2003
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