明式家具的装饰，本文主要内容关键词为：家具论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
明式家具以造形古朴典雅，做工精湛，材质优良，结构科学合理而著称。尤其是各部构件的比例尺度，与人体的各部位有着极其密切的关系。因此，它既是科学合理的实用品，又是巧夺天工的艺术品。一件家具的某一部件，经过匠师们的艺术处理，既对家具本身的牢固性起着不可缺少的作用，同时又获得秀丽素雅的艺术效果。可以说，明式家具的实用与装饰的关系已被处理得恰到好处，甚至达到多一分则有余，少一分则不足。笔者经过多次观察，拟从明式家具的装饰手法方面试作分析。
明式家具的装饰手法很多，归结起来可包括如下几个方面：
一、结构部件装饰
明式家具的部件装饰多种多样，大多从实用效果出发，再配合必要的艺术造形，很少毫无意义的造作成分。其中每一部件，对家具的整体作用都很科学、合理，既能使家具本身坚固持久，又可收到装饰和美化家具的艺术效果。这是明式家具部件装饰的基本特点。
结构部件的使用大多仿效建筑的形式。如替木牙子（家具上常称托角牙子），犹如建筑上承托大梁的替木，多用在家具横材与竖材相交的拐角处。也有在两立柱中间横木下安一通长牙条的，犹如建筑上的“枋”，它和替木牙子都是辅助横梁承担重力的。托角牙有牙板和牙条之分，一般在椅背搭脑和立柱的结合部位或扶手与前角柱结合的部位多使用托角牙板。而在一些形体较大的器物中，如方桌、长桌、衣架等，则多使用托角牙条。此外，还有一些艺术造形的牙子，如：云拱牙子（图一）、坐角牙子（图二）、棂格牙子（图三）、悬鱼牙子、流苏牙子、龙纹牙子（图四）、凤纹牙子、弓背牙子（图五）、各种花卉牙子等。这类富有装饰性的牙子，既美化装饰了家具，同时在结构上也起着承托重量、加强牢固的作用。
圈口，是装在四框里的牙板，两两衔接成封闭状，中间留出亮洞，故称圈口。常用在椅腿内框或亮格柜的两侧，有的正面也用这种装饰，在结构上起着辅助立柱支撑横梁的作用。常见的有长方圈口（图六）、鱼肚圈口（图七）、椭圆圈口、海棠圈口等，此外还有一种壶门圈口（图八）。因圈口下边有一道朝上的牙板，故在使用中会受到一定限制。尤其是正面，在人身体和手脚经常磨擦的地方，很少有朝上的装饰出现。在众多的家具中，凡使用这种装饰的，都装在侧面或人体不易接触的地方，如：翘头案腿间的圈口、书格两侧的亮洞等。
壶门圈口略有不同，通常所见三面装板居多，四面极为少见。壶，本意指皇宫里的路，壶门，即皇宫里的门。它和其它各种圈口的不同之处在于没有下边朝上的装饰。也正由于这一特点，在正面使用居多。
挡板（图九、图十）作用与圈口大体相同，即加固四框。其作法是用一整块木板镂雕出各种纹样，也有用小木作榫攒成棂格，镶在四框中间，发挥着装饰与结构相统一的作用。
绦环板，是在竖向板面四边里侧浮雕一道阳线。板面无论是方形还是长方形，每边阳线都与边框保持相等的距离。常装饰在抽屉面、柜门镶板（图十一）、柜子的两山镶板、架子床的上首部分和高束腰家具的束腰部分。绦环板的上下两边镶入四框的通槽里。有的在桌子的束腰部位使用绦环板，桌牙通过束腰部位的绦环板和矮柱支撑案面。（图十二）从整体分析，采用高束腰的目的在于拉大牙板与桌面的距离，从而也加大了桌腿与桌面、桌牙的结合距离。这时的桌牙实际代替了低束腰桌子的罗锅枨，从而进一步固定了四腿，增强了四足的牢固性。绦环板内一般施加适当的浮雕，或中间镂一条孔。也有的采用光素手法，环内无雕饰。既保持素雅的艺术效果，又有活泼新奇之感。
罗锅枨加矮佬，（图十三）罗锅枨和矮佬通常相互配合使用。其作用也是固定四腿和支撑桌面。这种部件都用在低束腰和无束腰的桌子、椅凳上。所谓罗锅枨，即横枨中间部位比两头略高，呈拱形，或曰桥梁式，现在南方匠师还有称其为“桥梁档”的。北方常将两头低中间高的桥形容为罗锅桥，这种与罗锅桥相似的家具部件也因此被称为罗锅枨。在罗锅枨中间，大多用较矮的立柱与上端的桌（或椅凳）面连接。矮柱俗称矮佬，一般成组使用，多以两支为一组，其中长边两组，短边一组。罗锅枨的造形，在结构力学上的意义并不大。之所以这样做，主要是为了加大枨下空间，增加家具的使用功能，同时又可以打破那种平直呆板的格式，增添艺术活力。
霸王枨，（图十四）是装饰在低束腰的长桌、方桌或方几上的一种特殊的结构部件。形状与托角牙条相仿，但它不是连接在桌牙板上，而是从腿的内角向上延伸，与里面的两条穿带相连，直接支撑着桌面。同时，它也起着加固四腿的作用，不必在桌牙的下面再附加任何构件。这种家具全部采用光素作法，不施加任何雕刻。为了避免出现死角，在桌牙与腿的转角处作出软圆角。其造形简练、朴实无华，显示出典雅、文静之美。
由此可见，明式家具的构件，大都在结构与装饰方面紧密结合，达到装饰与结构的完美统一。
二、线脚装饰
线脚装饰是对家具的某一部件进行的纯装饰手法，对家具的结构并无作用。但由于线脚的作用，在很大程度上增加了家具的优美、柔和之感。如灯草线，即一种圆形细线，以其形似灯心草而得名，一般用在小型桌案的腿面正中。由于上下贯通案腿，故又称通线，通常两道或三道并排使用。大一些的案腿，随着用料比例的增大，线条也随之加粗，再用灯草线来形容就不合适了，故此人们又把这种粗线称为皮条线。
桌形结体家具分为有束腰和无束腰两类。无束腰家具多用圆料，也有方腿加线的，但较为少见，且以光素为主，不再施加额外装饰。有束腰家具多用方料，在装饰方面较易发挥，因而作法也很多。如素混面，即表面略呈弧形；混面单边线，即在腿面一边雕一道阳线；混面双边线，多装饰在与竖材相交的横材上。这些线条因在边缘，也有称为压边线的。压边线不仅四腿边缘使用，在桌案的牙板边缘也常应用。（图十五）
方材家具还有一种装饰形式，即“打洼”。做法是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的表面向里挖成凹槽，一道的叫单打洼，两道的叫双打洼。打洼家具的边棱，一般都做成凹线，俗称“倒棱”，与打洼形成粗细对比。
裹腿（图十六）和裹腿劈料作法，通常用在无束腰的椅凳、桌案等器物上，是仿效竹藤家具的艺术效果而采取的一种独特的装饰手法。劈料做法是把材料表面作出两个或两个以上的圆形体，就像是用几根圆木拼成一股，故称为劈料。二道称二劈料，三道称三劈料，四道称四劈料，……横向结构件如横枨、面沿部分，也在表面雕出劈料。在与腿的结合部位，则采用腿外对头衔接的做法，把立腿包裹在里面。为了拉大桌面与横枨的距离，以加固四足，大多在横枨之上装三到五块锼空眉板或绦环板，中间安矮佬。如果是方桌，一般四面相同。长桌与方桌有所不同，因其侧面较窄，只用一块镶板而无需矮佬。
冰盘沿，（图十七）是指桌面侧边沿的做工形式。众多桌、凳、几类家具的面沿，很少有垂直而下的简单做法，而是和其它部位一样，施以各式各样的装饰线条。面沿的装饰效果，也直接影响到家具的整体效果。诸如“冰盘沿”，在侧沿中间向下略微内收，使中间形成一道不太明显的棱线；“泥鳅背”，即一种手指般粗细的圆背，形如泥鳅脊背，有时小型翘头案的翘头也用这种装饰；“劈料沿”，是把侧沿做出两层或三层圆面，好似两三条圆棍拼成一般；“打洼沿”，即在侧沿削出凹面。此外，还有双洼沿、叠线沿，等等。不过，侧沿装饰也要与器物整体相协调，只有处理好局部与整体的关系，才能表现出家具的艺术美。
拦水线，（图十八）即在桌面边沿上做出高于面心的一道边，通常用在宴桌、供桌上。因为在使用宴桌时，难免有水、酒、汤等洒在桌面上，很容易流下桌沿，弄脏衣物。加了拦水线，就避免了这种现象。它不像冰盘沿那样出于纯装饰目的，主要是突出实用性。
明式家具的腿足装饰，更是多种多样，其中尤以马蹄形装饰为多。马蹄大都装饰在带束腰的家具上，这已成为传统家具的一种规律。马蹄作法大体分为两种，即内翻马蹄和外翻马蹄。（图十九、二十）内翻马蹄有曲腿和直腿之分，外翻马蹄则多用曲腿，但无论哪种形式，差不多都是用一块整料做成。足饰除马蹄外，还有象鼻足、内外卷舒足、圆珠式足、鹤腿朴足等。马蹄足有带托泥和不带托泥两种作法，其它各种曲足大多带托泥。托泥的作用主要是加固四腿，增强稳定。托泥之下还有一种极小的构件——龟脚，因其尽端微向外撇，形似海龟脚而得名。（图二十一）。
腿的装饰有三弯腿、弧腿蓬牙、蚂蚱腿、仙鹤腿等。三弯腿是腿部自束腰向外蓬出后，又向内收，将至底部时再顺势向外翻卷，形成“乙”形；（图二十二）弧腿蓬牙是腿部自束腰蓬出后向内收，之后不再向外翻卷，而是向内弯成弧形；（图二十三）蚂蚱腿多用在外翻马蹄上，在腿的两侧做出曲边，形似蚂蚱腿上的倒刺，故名；（图二十四）鹤腿朴足，笔直如鹤腿，足端较大，形如鸭子足趾间的朴儿。
三、雕刻
1.雕刻手法
明式家具的雕刻手法大体可分毛雕、平雕、浮雕、圆雕、透雕、综合雕6种。
毛雕，也叫凹雕，是在平板上或图案表面用粗细、深浅不同的曲线或直线来表现各种图案的一种雕刻手法。
平雕，即所雕花纹都与雕刻品表面保持一定高度或深度。平雕又分阴刻、阳刻两种。挖去图案部分，使图案低于衬地表面，称阴刻；挖去全部衬底，使图案部分高出衬地表面，称阳刻。如柜门四边的绦环、插屏座上的裙板及披水牙等多使用平雕手法，且多用阳纹。阴刻手法在家具上使用不多。
浮雕，也称凸雕，分低浮雕、中浮雕和高浮雕几种。无论低浮雕、中浮雕还是高浮雕，其图案纹路都有明显的深浅、高低变化。这是它与平雕的不同之处。
圆雕，是一种立体的实物雕刻，也称全雕。如有的桌子腿雕成竹节形，四面一体，即为圆雕。一般情况下，在家具上使用圆雕手法的较为少见。
透雕，这是一种较为常见的装饰手法。如衣架中间的牌子、架床的上眉板、椅背雕花板等。透雕是留出图案纹路，将地子部分锼空挖透，再施加毛雕手法，使图案呈现出半立体感。透雕有一面做和两面做之别。一面做是在图案的一面施毛雕，使之形象化。这种器物适合靠墙陈设，位置相对固定。两面做是在图案的两面施毛雕，如衣架当中的牌子等，常见者多为绦环线内透雕夔龙、螭虎龙等图案。
还有将几种作法集于一物的综合雕，多见于屏风等大件器物。
2.雕刻题材
明式家具重视造形与装饰的和谐，不过分追求繁缛的雕刻。所施雕刻，只起点缀作用，且构图简单。如：扶手椅通常采用光素手法，只在背板和面下牙板正中雕一组简单图案；（图二十五－二十八）桌案多在牙板上浮雕或平雕各式龙纹、夔龙纹、卷草纹等；案腿挡板多用透雕手法饰螭虎龙（亦称草龙）、夔龙、龙戏珠、海水江崖等；柜门板心因面积较大，常雕饰折枝花、缠枝莲、灵芝等，生动活泼；高形衣架或盆架的中牌子则多雕各种人物故事。
四、金属饰件装饰
明式家具常用金属作辅助构件，以增强其使用功能和保护功能。由于这些金属饰件大都有着各种的艺术造型，因而又是一种独特的装饰手法，不仅对家具起到进一步的加固作用，同时也为家具增色生辉。
1.种类与功能
明式家具的金属饰件主要有：合页、面叶、面条、拍子、扭头、吊牌、曲曲、眼线、包角、套腿、提环等。（图二十九－三十三）
合页，是装在箱子上盖、柜门上的便于开关的构件，由两块铜板包裹一根圆轴组成，可开可合，故名合页。安装时一面钉在框架上，一面钉在门边上。较大的合页都做成活轴，以便于柜门的拆御、搬运。合页的造形多种多样，有长方形、圆形、六角、八角和各种花边的。又分明钉和暗爪两种。明钉常用特制的浮钉钉安，暗爪则用钻打眼，将暗爪穿过孔眼，再向两面劈分，使合页坚实牢固。
面叶，是在柜子或箱子中间衬托扭头、吊牌的饰件，由两块或三块组成。通常用两块，或左右、或上下对称使用。如果两门中间加活动立柱，则需加一长条形面叶，俗称“面条”。
拍子，是装在箱匣类上盖前脸正中部位的饰件，作用相当于扣吊。箱盖盖好后，放下拍子，拍子面上的两个长方孔正好套在箱子前脸的小曲曲上，锁住后便不能打开。
扭头，是为上锁而备的饰件。通常在对开的门边上各装一个，如果两门中间有立栓，则在立栓上也装上一个。扭头中部有圆孔，上锁时，须同时贯穿两个或三个扭头。
吊牌，是便于牵引柜门或抽屉的饰件，较大的器物则用吊环。二者都用曲曲固定在家具的特定部位。吊环不仅有牵引功能，还有向上提起的功能。常用的吊牌、吊环多种多样，有椭圆形、长方形、瓶形、磬形、钟形、花篮形、双鱼形等。上面雕刻各式花纹，是装饰性较强的饰件。
曲曲的作用与钮头基本相同，但它还有另一种功能，即因定提环和吊环。曲曲的使用常与眼钱相配合，曲曲下面衬以眼钱，不仅可防止提环磨损木面，而且还能为家具平添几分美观。眼钱的造型也有多种形式，有圆形、方形、海棠式、梅花式、多边形等。
包角，一般装在箱子的四角，有的箱子的底角也装有包角。其作用是加固箱子的结合力，并使家具的木质部分免受磨损。
套腿，是根据家具四足的形状，或圆或方，随形装在足端的铜套，也称套足。套腿的作用是避免木质受潮和与地面磨擦，保持器身平稳并延长使用寿命。
2.安装作法
金属饰件的安装手法大体分两种，一种是平卧，一种是浮钉。
平卧法，即在家具安装饰件的部位剔下与饰件形状、大小、薄厚相同的一层木地，将饰件平卧在槽内，装好后与家具表面齐平。这种作法都用暗钉，即在背面焊上铜钉，铜钉分两杈，先在大边上打眼，钉入打好的孔后，将透出的双钉向两侧批分，饰件即可牢牢地固定在家具上。
浮钉法，家具表面不起槽儿，只在上面打眼，将饰件平放其上，用泡钉钉牢。装好后，饰件高出家具表面，与平卧法形成不同风格的装饰效果。
3.装饰效果
明式家具的金属饰件，早期及民间多用白铜或黄铜制成，晚期至清前期则用红铜镀金。这些光彩夺目的金属饰件，装饰在花梨、紫檀、鸡翅木等色调柔和，木质纹理优美的家具上，形成不同色彩、不同质感的强烈对比。可见，匠师们在处理结构与装饰、装饰与实用的关系上，艺术手法和艺术理论都是相当成熟的。