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中国小剧场戏剧，自1982年北京人艺的《绝对信号》一炮打响，震动北京后，它很快影响了全国。上海青话不久即推出小剧场话剧《母亲的歌》，随之全国各地小剧场戏剧纷纷涌现，1989年，全国小剧场话剧在南京会师。这次会演中，北京青艺的《火神与秋女》，上海青话的《屋里的猫头鹰》最引人注目。间隔多年后，上海人艺又推出了《留守女士》，奚美娟以其细腻真挚的表演，使这戏令人心醉，久演不衰。接着上海青话的《情人》，上海人艺《美国来的妻子》，又轰动沪上，焦晃、朱茵的表演使观众再次欣赏到表演艺术的魅力。去年上海戏剧学院改编创作的具有探索精神的《大劈棺》，东渡日本，参加了东京·艾丽丝小剧场戏剧节，该剧被人们认为是演出以来最具有震撼力的剧目。
为什么在目前我国话剧如此不景气的情况下，小剧场戏剧会如此受人们的欢迎呢？为什么小剧场戏剧票价不低，人们还是愿意掏腰包去看呢？这些令人犯难的问号，也许与小剧场戏剧的特点有关，小剧场戏剧虽说小，但它在审美表演上，打破了镜框式舞台的隔阂，使演员与观众完全处于同一创作空间。如果说演员与观众面对面的直接交流是戏剧艺术最本质的特征，那么相对大剧场而言，拆除了空间障碍的小剧场戏剧，演员与观众面对面的交流更为刺激，更为亲切，演员所有细腻的情感变化都会传达到观众的眼里，甚至不是看到，而是感觉到，演员的一笑一颦，都会对观众产生强烈的心理共振，观演之间会不知不觉的融为一体。在小剧场中，观众不是隔岸观火，而是炉边烤火，温馨而亲切。这也就是为什么小剧场观众文化层次高，剧场秩序极好的原因。这也就是在话剧艺术不景气时，小剧场话剧行情仍然看涨的原因。影视对观众而言，它是罐头食品，戏剧对观众是新鲜食品，小剧场比一般戏剧更加“鲜活”。
小剧场的出现绝非偶然，这是它与电影、电视竞争中挖掘自己艺术潜力的结果。小剧场运动，最初出现在十九世纪末的法国，当时一些立志改革的戏剧家不满日益严重的戏剧商业化的倾向，在非常规的剧场里（咖啡厅、舞厅、教堂、仓库、地下室、阁楼、剧场休息室），进行了一系列业余小型实验演出。这种演出不以赢利为目的，而以提高艺术质量，揭示生活的本质为宗旨。这类自发的小型实验性演出，一经出现。便在全世界引起了震动。欧洲的第一个小剧场是法国戏剧家安托万创建的自由剧院。20世纪初，美国的小剧场运动正是在欧洲戏剧改革大潮的影响下兴起，当时上演的是契诃夫、梅特林克、易卜生、肖伯纳、斯特林堡等具有创新精神的作品，美国戏剧导师奥尼尔对刚刚兴起的小剧场运动给予了热情的支持，他的第一个成熟的剧本《东航卡迪夫》就是在码头剧场演出的，实际上只是一个地处码头边的鱼栈，又小又矮，只容得下90名观众，座位都是没有靠背的条凳。为了节省开支，艺术家往往身兼数职，奥尼尔本人既是编剧，又是导演，演员。
随着小剧场戏剧在不断发展，涌现了一批更大胆、更具有探索精神，无拘无束的实验戏剧家，如阿尔托·格罗托夫斯基、谢克纳等。谢克纳认为：戏剧的定义不再建立在传统对生活与艺术的区分上，演出空间可在任何地方，所有演出空间为表演所用，也为观众所用；演出的焦点多，演员可成为多元素；剧本不必成为演出的出发点，也不必是最终目的，也许根本没有文学本。
各种流派的戏剧以及它们的实践虽说形形色色，各有不同。但我们从小剧场戏剧实践中看到它发展的趋势和共同特点：力求观众参与。在小剧场戏剧中观众不是旁观者，而是“证人”、“合作者”。这种艺术充分发挥舞台假定性，推倒第四堵墙，打破幻觉，追求质朴、单纯、空灵，全方位，人物进出自由，时空转换自由，使有限的空间成为无限的空间。小剧场戏剧还喜用象征主义等手法：整体或局部应用象征、变形、荒诞、隐喻、对比等等表现性戏剧语言来揭示事物的本质，外化人物的思想情感。
形体语言的发展：认为语言只是表达思想的一种手段，而非全部，形体动作的组合，形体动作与音乐、布景、道具、灯光相互配合，可形成为一种具有震撼力的新的戏剧语言。小剧场戏剧注重剧场性，轻视文学性：情节淡化，心理生活深化，注重演出再创造，剧本仅仅是一个戏的影子，对于戏剧本质来讲，剧场性应大于文学性，自然有些实验戏剧越来越偏离文学，而走舞台体现。
现代戏剧是各种艺术因素的综合，诗、歌、舞、乐、剧融为一体。
同时现代戏剧强调艺术家主体感受的体现：不满足对外界事物表层自然主义的摹写，而强调对世界本质的形象展现；不满足对人物外部关系、外部行动的描绘，而注重人物情感、心理矛盾、潜在意识、人性本质欲求的揭示；对人的生存价值给予更多的关照；强调戏剧作品不一定回答社会深层的课题，而应提供多方面的信息，引起人们多维的思索，引起震惊。小剧场戏剧在艺术特点上，恰是走这样一条道路的。
自然小剧场也是一个多元的舞台，人们企图找一个样板，规定一个模式是徒劳；有的人想给小剧场提出一系列原则，怎样是小剧场，怎样不是小剧场，这是多余。小剧场是一个自由的、多彩的创造空间。小剧场不是一个流派，不是一个风格，而是各种流派、各种风格都可以实践的舞台，写实的、写意的、现实主义的、非现实主义的都可以演。有的小剧场演契诃夫、奥尼尔的作品非常成功。我所导演的《美国来的妻子》采用了写实主义的室内剧手法，《大劈棺》是一出写意的戏剧，应用了象征主义、表现主义的手法。用什么手法，用什么形式，还得从所要表达的内容出发，关键是在于掌握小剧场空间的特性。我还认为小剧场不应是少数戏剧家创作的空间，应成为群众性、业余性、广大戏剧爱好者的创作空间，到那时，戏剧繁荣的局面才会形成。