三峡宜昌地区音乐文物概述及其分类，本文主要内容关键词为：宜昌论文,文物论文,地区论文,音乐论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
宜昌，古称夷陵，有2400多年的历史。夷陵，一是《汉书·地理志》所说：“因西北 有夷山”而得名；一是据明代《夷陵州志》载：江水至此而夷，高山至此而陵，故称作 “夷陵”。又因其地控扼长江三峡之口，故有峡州之称。宜昌历史悠久，是古代巴文化 的摇篮、楚文化的发祥地之一。宜昌文物资源丰富，考古工作者在该地区发现了不少重 要的文化遗存，出土乐器数量较多。
一、宜昌地区出土音乐文物概述
自20世纪50年代以来，宜昌地区先后出土许多音乐文物，迄今为止，出土近15种，43 批，至少70多件音乐文物，现概述如下：
1.枝江关庙山新石器时代遗址大溪文化地层中出土2件陶响器，保存完好，皆为泥质红 陶。其一为陶响球。其二成哑铃状，现藏于枝江县博物馆。[1]
2.枝江施家坡新石器时代遗址地层中出土1件陶响球，泥制褐陶，手制，圆而中空，有 对穿孔。[2]
3.当阳曹家岗5号墓出土的铃，属春秋晚期，共4件。该铃出土于1984年，铃保存较好 ，青铜质。形近喇叭状，舞顶穿孔，形制大小略异。[3]
4.在宜昌出土的铜钟多件，年代最早的为长阳东周时期的1件素钟，1971年出土于长阳 县永和坪。钟体基本完整，斡断失，枚略有残缺。甬断面略呈圆角方形，上小下大，不 封衡；中空，与钟腔相通；旋宽厚，周施4枚乳钉。枚做二节犬牙形。除篆、钲间有弦纹外，通体素面。重4公斤，合范铸造。[4]
5.1985年，在秭归县周坪乡怀抱石村出土3件春秋时期的楚式甬钟。钟体基本完整，通 体绿色。1号钟甬上有勾，可悬挂。通高29.5、鼓间12、舞修13.3、舞广10.2厘米。钲 面左右两区各有三排每排枚景三枚。枚形较尖，长2.1厘米。篆部为阳刻变体回纹，细 线框边，隧部有两组阳刻变体回纹。正背同纹，无铭，重2.8公斤。2号钟通高29、甬长 10、钲长12、鼓长7、铣间16、鼓间9.1、舞修12.8、舞广9.4厘米。舞面有四组细线阴 刻回纹。枚长1.8厘米，篆部为阴刻变体回纹，细线框边，隧部有两组阴刻变体回纹。 正背同纹，无铭，重3.2公斤，甬上有勾，可悬挂。3号钟通高26厘米、甬长8.7、钲长9 .4、鼓长7.9、铣间13、鼓间9.4、舞修10、舞广7厘米，舞面为素面。钲面左右两区各 有三条细线。素面。重1.35公斤，隧弧度较之1，2号钟要弯。[5]
6.秦王卑命钟属战国时期，共1件。该钟于1973年出土于当阳季家湖楚城遗址1号台基 之下，是成套编钟之一。该钟保存完好，钟体呈绿色，有光泽，钟通高38、铣长27.5、 两铣间距20.7厘米、重11公斤。器身大部分有花纹，以蟠螭纹为主，间有贝纹、云雷纹 、绚纹、鳞纹等。钲上有钟乳36枚，上饰涡纹。制作非常精美。器上有铭文12字：“秦 王卑命(钲间)竞墉王之定救秦戎(左鼓)。”该钟正鼓音为#g[1] + 11、侧鼓音为b[1] + 12音分。音质较好。[6]
7.1981年，秭归县归州镇天灯堡出土虎头甬钟1件，其时代为战国。基本完整，柄部断 裂。甬端成虎头形，张口贴耳。甬柄如龙颈，饰有龙鳞状纹。具有三列枚式编钟的一般 特征。测音为B[,3] + 40音分。[1]
8.1985年，秭归县归州镇天灯堡另一座战国墓出土编钟。该编钟保存完好。钟体略修 长，为三列枚式编钟，36枚，作三层圆台形。[1]
9.1978年，于五峰县长乐坪区洞口村发现战国编钟1件，保存基本完好，甬端略残。通 体绿锈，为典型三列枚式编钟。唯钟体尤扁，钟胎极薄。于口以40°角内折为三棱状唇 ，宽1.0厘米。四侧鼓部各有1枚状乳钉。[1]
10.1972年长阳县枝柘坪回龙坳出土战国编钟1件，一面残破，一面大致完整。于口以4 5°内折为唇，宽2.0厘米。四列枚式编钟。三层圆台形枚。[1]
11.1984年，长阳县榔坪区马坪乡渠安头村民挖基时，出土编钟1件，时代属战国。甬 略残，呈扁圆柱，系四列枚式编钟。[7]
12.1971年，长阳县贺家坪乡春潮村出土战国铜钲1件，柄大部断失，钲腔多裂，一面 正鼓部有一残孔。柄中空，与钲腔通于口内折为棱唇，唇宽1.2厘米。腔内有音梁断面 呈半圆形，径1.3厘米、弧高1.0厘米，通体素面。[4]
13.1979年，在长阳县津洋口发现战国铜钲一件，为当地土产收购部拣选文物。扁圆形 棱柱柄，中空，与钲腔通。[1]
14.1981年，秭归县归州镇天灯堡一战国墓葬出土钲1件。该钲保存完好。柄作棱柱状 ，柄端为盘形衡。钲体修长，近圆筒形。通体素面。通高30.0厘米。测音为#F[,2] + 3 0音分。[1]
15.1985年，秭归县归州镇天灯堡一战国墓葬出土钲1件。[1]
16.1971年，在长阳县废品公司征集战国铜铎2件。形制相近。铎体较修长。[1]
17.1957年，在长阳县出土战国錞于1件，现在藏于湖北省博物馆。[4]
18.1964年，长阳县鸭子口千渔坪出土战国錞于1件。保存完好。通高80.5、口径29.0 ×36.0、肩径40.5×54.0、钮长38.0厘米。盘边外侈，立单虎钮，重45千克。据考古所 见，它是目前已知的一件最大的錞于。[1]
19.1971年，长阳县贺家坪乡春潮村出土战国錞于1件。通高64.5厘米、肩宽35厘米、 虎高9.5厘米。椭圆形盘径26.6×31厘米。[4]
20.1981年，秭归县城归州镇天灯堡一战国墓出土錞于1件。器壁厚0.3、通高44.0、口 径15.4×18.5、钮高6.5、肩径24.0×30.0、盘径18.0×23.0、钮长14.0厘米。[1]
21.1985年，秭归县城归州镇天灯堡一战国墓出土錞于1件。保存大致完好，性质较小 。器壁厚约0.10.2、通高31.0、口径12.0×15.5、钮高4.5、肩径16.5×23.0、盘径14.0×18.0、钮长9.0厘米。[1]
22.1985年，宜都潘湾熊渡村农民于屋后发现战国錞于1件。保存较好。通高62.5、口 径23.5×26.0、钮高10.0、肩径40.5×44.0、盘径32.0×36.0、钮长23.0厘米。[8]
23.1986年，秭归县杨林镇下马台村出土战国錞于4件。据县文物部门调查，出土地点 无墓葬迹象，应属窑藏。四器保存基本完好。编号为155、156、157、158。155测音为F 音。为战国时巴人遗物。[1]
24.1985年，在长阳县榔坪区杨林头发现战国錞于1件。器形大致完好。通高55.0、口 径18.7×26.0、钮高12.0、肩径30.5×38.0、盘径29.5×33.5厘米。[1]
25.1986年，长阳县丰山渔泉村农民上交战国錞于1件。该形制较大，残破甚。残高57.5、盘径35.2×44.5、钮高14.0厘米。重约10千克。[1]
26.1988年，长阳县三里店发现战国錞于1件。局部残。残高58.0、口径22.8×28.0、 肩径33×41、盘径31×37.4厘米。[1]
27.1986年，秭归县水田坝马营村一窑藏坑中出土战国錞于一件。该錞于保存较好，通 体泛青黑色，器表光润。通高45.0、盘径22.5×19.0、肩径28.0×25.5、口径17.0×15 .0厘米。[1]
28.1994年，宜昌县土城乡三叉口村的一窑藏坑中出土战国錞于1件。该錞于为单虎钮 。[9]
29.1980年，五峰县仁和坪区莲花岩出土东汉錞于1件。该錞于形体很小，为同类器物 中罕见。通高26.0、口径10.5×13.5、钮高2.2、肩径16.0×20.0、盘径11.6×13.5、 壁厚约0.2厘米。[1]
30.建国前在五峰县渔洋关镇水田街花桥头出土磬2件。1953年为渔洋关文化站征集。1 974年经有关专家鉴定为商磬，其中，磬Ⅰ形制略近于河南安阳武官村出土的商代晚期 的虎纹大石磬，只是更为粗陋，无精美纹饰，年代当更早。测音结果表明，二磬均有#C 一音，与已知商磬的音响资料及商人的某种绝对音高观念相吻合。该磬保存完好，系巨 型石片打制而成，未经琢磨，制作粗糙。两面均为天然的水溶蚀面，高低不平。麻青石 质(石灰岩)，含硅量较高。磬Ⅰ，股底几呈直线，夹角近直角；磬Ⅱ，股部为圆弧形， 底略带凹弧，与磬Ⅰ形制有异。二磬发音清亮，音高明确。磬Ⅰ击其鼓端可得基音f[1] -50；略偏上可得上方五度音#c[2] - 6；略偏内可得上方大十度音#a[2] - 5音分。磬 Ⅱ，击其鼓端可得基音#d[1] - 12；略偏上可得上方音#c[2] + 17音分。二磬上所得各 音独立性较强，即各音在发声时很少受其他较强频率的干扰。[1]
31.1992年，长阳县磨市镇白庙出土了一件青铜猪磬。此磬为青铜铸造，整体作板状， 外观剪影呈猪形，嘴微张，唇上翘，尾短，背上有立凤，腹两侧各有十个乳状枚。整个 板饰阴刻云雷纹，身上部有一长方形四角穿，腹下有呈卷云足两个(缺后足)，通长46.4 、通高25.3厘米，上部嘴厚2.8、颈厚2.2、下部厚1.5厘米，重9.1公斤。保存完好。无 锈蚀，从其形体与纹饰看，当为商末周初之器。更为重要的是，该磬作为体鸣乐器，靠 板震动发音，触其枚竟然能发出不同频率的多个音，令人惊叹不已。[10]
32.最早的鼓见于枝江关庙山大溪文化第一期遗存中的鼓形大器座。[11]
33～35.此类陶鼓在宜昌县中堡岛、杨家湾、秭归朝天嘴等大溪文化遗址中也有发现， 不过以前多以器座称之，没有把它当作乐器看待。[11]
36～37.当阳赵家湖金家山墓地37号墓出土木雕虎座凤鸟鼓悬座2件。木制。只残剩虎 座。漆已脱落。虎长28.8厘米。其时代为战国早期。这类木雕虎座凤鸟鼓在当阳时有发 现。[11]
38～41.当阳、枝江、秭归、宜昌等地墓葬中常有手鼓、手柄木板鼓等出土。另在当阳 、枝江出土的汉代画像砖和画像石中还常见有盘鼓、建鼓等图象，暗示着此前流行着这 种乐器(盘鼓、建鼓)。[11]
42.宜都博物馆收藏铜鼓1件，保存完好。通高26.3、面径49.7、足径48.5厘米。器形 偏矮。鼓面中心饰太阳纹；胸饰乳钉纹一周，置宽扁耳两对；足饰复线三角形纹。属麻 江型铜鼓。时代为明末清初。[1]
43.1984年，当阳曹家岗5号春秋楚墓出土漆瑟、木瑟各一件。瑟长210.0、宽38.0厘米 。瑟面弧拱，首端大于尾端。通体木质，局部用铆钉加固。原系整木制作，因纵裂为不 相等的两块，首端上面用一个长2.6厘米的铜抓钉将二板接缝加固。有三种榫卯结构： 其一，用一根圆木销垂直插入挡板中间，以防挡板内曲；其二，一侧有1个曲形铜铆钉 ，系直接凿眼灌铸而成；其三，首端面上有2个燕尾形销榫。瑟面近首部，横嵌一条与 面宽等长，宽1、高2厘米的首岳。紧倚首岳外侧有26个弦孔(依首岳与尾岳上的弦痕计 数)，孔距1.3厘米左右。瑟面近尾部嵌尾岳3条，外岳长13.1、中岳长10.4内岳长12.4 厘米，分别有弦孔：外10，中、内各8个，孔距1.0～1.3厘米；弦孔由瑟面外侧向内渐 大，据弦孔的外口测量，外岳侧弦孔径为1.0～1.8、中岳侧2.0～2.5、内岳侧3.3～3.5 毫米。弦孔的出入口因张弦成喇叭状。瑟尾有3个弦枘，枘头作禽喙状。尾挡接“过弦 槽”之后附设一长6.6、宽4.8、中间厚1.1厘米的凹字形承弦槽，其内侧磨有很深的弦 痕。底板纵向开凿一条宽7.6厘米、连接首、尾岳的槽口。未见弦柱。瑟身除底板外， 髹漆朱黑彩绘及浮雕装饰。尾部雕一饕餮纹和禽、龙等动物图案。档面饕餮纹之上1只 鸟，其后1只鸷雕类猛禽，身饰鳞纹，尾分两叉，两爪各爪一条龙，龙体环绕弦枘。内 、外两侧也浮雕对称的龙兽类图案；瑟体以朱漆为地，以黑漆勾勒出物体轮廓，再描绘 动物眉目及肢体纹饰，辅以少数几何形纹和边沿装饰。纹饰总体以龙凤为主体，以勾连 雷纹为装饰，分述如下：面板右端，一组饕餮纹，由内、外对称的两组异首连体龙凤、 蟠虺纹、龙纹、半卧回首兽等组成。侧板右端：内、外两侧各有4条同体异首龙凤纹、 中间一鸟。面、侧板饰两种蟠龙纹，一排为二龙交叉勾连成方形的二方连续图案；二排 纹饰，以“绾线夹”式几何纹分界；左、右边框花纹由两行镞形几何纹夹一行雷纹组成 。首挡面：一尊饕餮纹，由蟠龙、蟠虺、兽、鹤等组成。
木瑟通长191.0、宽31.0厘米。形制与漆瑟相近。面作拱形，首端大于面端。瑟体用整 木凿成，瑟面首端横嵌一条宽0.8、高1.0厘米的首岳；首岳右侧有21个弦孔，孔距0.8 ～1.4厘米。尾岳3条，左侧弦孔分别为外6、中8、内7个。瑟尾插立2个浮雕的矩形弦枘 。底板中间纵开一条宽8.0厘米、直通两端的槽口。首岳较宽，距档26.2厘米处有一厚3 .2厘米的隔梁；无尾岳。尾部浮雕。尾部浮雕图案：档面一饕餮纹，左、右各7条呈经 纬勾连的喙式龙，内、外侧各4条龙，呈方圈连环形卷曲，由右向左延至尾挡。在音乐 性能上，漆瑟弦痕分明，为器主久习之物、当时一种流行的实用乐器。曹家岗5号墓瑟 是迄今发现的楚瑟中比较完整、且制作精美的最早标本。[3]
44.1988年，当阳赵巷4号墓出土漆瑟2件，时代约为春秋中期偏晚。瑟均残破。其中1 件漆瑟虽然残破，但仍保存有完整的面板、侧板、挡板、衬板和瑟尾。尾上有弦孔18个 。面板一端有3个弦纽。瑟两头呈梯面下收，致使底板小于面板。面板及侧板雕刻蟠蛇 和变形窃曲纹。底板素面。长约2米左右。[12]
45.1985年，枝江姚家港3号墓出土瑟一件，时间为战国中期，仅见瑟柄。[13]
46.筝在宜昌地区较为罕见。1984年5月，枝江姚家港2号墓出土一具木筝，在清理时， 木筝是由木筝架支撑，但木筝身已残破，仅见残片，筝身装饰从残迹看极其讲究，表面 上局部有圆卷纹，每排五个共30个圆圈装饰。木筝架已残掉一半，仅剩一个较完整，呈 凸形，两端呈弯月形，中间呈凸字形，均插入弯形架内。时代属战国中期。[13]
47.1984年，当阳曹家岗5号楚墓出土笙2件。两器均残，仅存匏质笙斗。形制基本相同 。表面光洁，吹口平整，吹管呈喇叭状。深褐色。其一长26.6、斗径14.7～15.5、吹管 长13.0、管径3.4、壁厚0.3～0.4厘米。斗上有两排管孔，每排残存8孔；斗下亦存一排 孔。残见6孔以上，孔径均在0.8～1.0厘米。未见笙苗、笙簧等物。该器形制与今天常 见的笙类乐器差别较大，而与今天西南一些少数民族的葫芦笙相近。据其结构，演奏时 应笙斗横置。其笙苗直排朝上、且入匏透底，发音原理与今笙不尽相同。该器是目前笙 类乐器最早的实物标本之一，比曾侯乙墓所出同类器物的年代要早出大半个世纪。[3]
48.1988年，当阳赵巷4号楚墓出土笙1件。该器残破甚，仅能略辨其形，可知其为匏笙 。[12]
49.1984年，枝江姚家港2号墓出土有战国时期的竹、墓管乐器。其中可辨器形者有篪 。[13]
50.1984年，枝江姚家港墓出土战国中期木号角1件，疑为乐器。[13]
51.1987年，当阳半月中学1号东汉墓，墓室底部发现大量残破画像砖，经拼对，复原2 4块。砖均呈方形，边长约38.5、厚4.8厘米。青灰色，背面有斜绳纹，正面为浮雕画像 。乐舞百戏画像砖有两种，计4块。Ⅰ：建鼓舞乐画像砖2块，画面全同。画面可分上、 下二部，两边各立一人，背挎长剑，右手播鼗，左手执五管排箫吹奏。中间自上而下： 一人袒胸露乳，分腿下蹲，正作跳丸之戏：下置特钟，二人宽衣大袖，跪坐两侧，一人 执桴扶架，作击钟状；一人双手掩口，似在吹埙(?)。画面下部，为建鼓舞。中置建鼓 一架，上饰羽葆，鼓身施以彩绘，鼓座似为伏虎形；一楹作连珠状，自羽葆穿鼓而过， 植于鼓座上。鼓两侧各一人，双手执桴，击鼓对舞。Ⅱ：盘舞对弈画像砖2块，画面全 同。画面上部，二人头戴进贤冠，身着宽袖袍，对面跪坐；中间设一六博棋局，似正难 分难解之状态。下部，为盘鼓长袖舞。地上置覆盘、鼓各二，樽、壶各一，樽上置一勺 ；舞者柳腰轻盈，一足踏鼓，甩动长袖而舞；两侧各有一人跪坐，其一仰面扬袂而歌， 另一人抚琴伴奏。[1]
52.1974年，枝江县姚家港交通管理站院内征集7块画像砖，时代为东汉晚期。画面内 容5种：导车、主车、宾主拜谒及乐舞百戏2种。砖皆残。呈方形，长39.0、宽38.5、厚 5.5厘米。灰陶质，模制。砖表用细泥，中间填塞小块生土。砖背面为平行细绳纹，正 面为浮雕画面，浮雕高1.0厘米有余。Ⅰ：建鼓舞乐画像砖2块，画面全同。画面分上、 下二部。上部：左上角钟架饰有流苏，下悬特钟；一乐人侧身向右，一手执桴击钟，一 手执桴下垂；右边一人拱手捧埙(?)吹奏。中立二人，腰系绶带，脚登圆头履，斜负剑 ，左手播鼗，右手执排箫作吹奏状。下部：中置虎座建鼓，鼓楹若连珠，鼓上有华盖、 流苏及羽葆；鼓身饰菱纹，鼓两侧各置一盘状物；二人弓步相向，执桴挥袖，对鼓而舞 ，衣角随舞飘动若燕尾。乐人均笼冠、着袍。砖面左下饰为斜方格形。Ⅱ：对弈与盘鼓 舞画像砖1块。漫漶甚。画面为上、下二部。上部：二人席地对坐，作六博之戏。下部 ：左二人着袍跽坐，一人播鼗(?)，一人吹埙(?)；中一舞人，戴冠，着紧身衣，双手持 巾，足踩盘鼓，作顾盼之姿；其右一俳，上身赤裸，似作跳丸之技。[14]
53.枝江县马家店镇熊家窑取土场发现宋代魂瓶1件。原有器盖，盖上堆塑停棺灵堂等 内容，今失。器身保存较好，为泥质红陶。器略呈橄榄形，近肩部堆塑祭祀场面：中间 置灵台，上有长明灯及贡品；左边7人为奏乐僧侣，姿态各异，分执锣、钹、笛、鼓等 乐器，作演奏状；右边5人中，1人手提引魂灯，余皆为披麻戴孝、手柱哭丧棒的孝子， 作哀哀哭泣状。器腹周饰“四灵”塑像：左白虎，右青龙，前朱雀，后玄武。两层堆塑 下面各饰一周木耳状边。该器较为完整地塑造了当时世俗丧礼时的音乐场面。[15]
二、宜昌地区出土音乐文物分类
1.按时代来分类
到目前为止，宜昌地区出土音乐文物最早为新石器时代，至少7件，皆为陶质，计有陶 响器、鼓形大器座、鼓；商代的音乐文物出土3件，为磬；东周时代的1件，为素钟；春 秋时代的共14件，包括铜铃、编钟、笙、瑟，战国时代的至少32件，包括钟、钲、錞于 、铎、瑟、筝、篪、虎座凤鸟鼓、木质号角；东汉时代的音乐文物共6件，包括兽钮小錞于、乐舞百戏画像砖；宋代的4件，为魂瓶；明末清初的1件，为铜鼓。
2.按地区来分类
宜昌地区出土的音乐文物主要集中在秭归县、长阳土家族自治县、五峰土家族自治县 、宜昌县和当阳市、枝江市、宜都市，其他地区暂时还没有公布有出土音乐文物的资料 。
(1)秭归县属楚文化发源地之一，历史悠久。据考古发掘资料，在距今7000年以前，就 有人类在这一带定居生活。商时期为归国所在地，西周为夔子国，战国后期称归乡，距 今已有3200余年的文字史。迄今为止，秭归县出土音乐文物可分为4种，至少16件以上 。
(2)长阳土家族自治县地处清江流域，东邻宜都，南与五峰接壤，北接秭归和宜昌，西 毗鄂西恩施自治州的巴东县。为古代巴人生息的地区之一。著名的“长阳人”化石及多 处新石器时代文化遗址的发现，说明至少在一二十万年前就有人类在这里活动。4000多 年前的巴部落在这里开疆拓土，开创了古代巴国的历史。长阳县出土音乐文物可分为5 种，至少14件以上。
(3)枝江历史悠久，源远流长。据在问安镇关庙山发掘的新石器时代遗址和境内出土的 文物证明，早在6000年前，枝江地域上已有原始的农业、畜牧业生产，并形成了原始的 社会部落。枝江是大溪文化的发祥地之一，自西汉元年始置县治，至今已有2000多年的 历史。迄今为止，枝江县出土音乐文物至少15件以上。
(4)当阳市地处江汉平原西部沮漳河中下游，荆山山脉以南，东与荆门市接壤；东南与 江陵相邻；南抵枝江；西与宜昌相连，是楚文化的发祥地之一。当阳市建制，迄今已有 2100余年的历史。迄今为止，已出土至少18件音乐文物。
(5)五峰土家族自治县，地处湖北省西南部，宜昌市南缘。东邻宜都市和松滋县，西与 鹤峰、巴东二县接壤，南靠湖南石门县，北与长阳土家族自治县邻界。
迄今为止，五峰土家族自治县出土的音乐文物4件，包括：1950年征集的2件商代石磬 ，现藏于五峰县博物馆；1978年五峰县洞口村出土战国时期编钟1件，现藏于五峰县博 物馆；1980年五峰县莲花岩出土东汉时期兽钮錞于1件。
(6)宜都具有着悠久的历史，早在7500多年前，人类就在这里繁衍生息。其地位于湖北 省西部，长江中游南岸，东北隔长江与枝江相望，东南邻松滋，西南、正西与五峰、长 阳土家族自治县交界，北与宜昌市接壤。迄今为止，已出土音乐文物2件，包括：1985 年在潘湾熊渡村发现的1件战国錞于，现藏于宜都市博物馆；明末清初的铜鼓1件，藏于 宜都市博物馆。
(7)夷陵区位于风景秀丽的长江西陵峡畔，长江中上游的分界地带，属鄂西山区向江汉 平原过渡地带。到目前为止，已出土音乐文物至少4件，包括：出土于中堡岛、杨家湾 新石器时代遗址中的陶鼓；手鼓、手柄木板鼓在宜昌的墓葬中也时有发现；1994年，在 土城三叉口出土虎钮錞于1件，现藏于宜昌市博物馆。
3.按实际功用分类
宜昌地区出土音乐文物按实际功用可分为乐器类和非乐器类。其中，乐器类按演奏方 式又可分为打击乐器、吹奏乐器和弹拨乐器。
到目前为止，通过现已公布的资料，已知宜昌地区出土的音乐文物共有2类，15种，数 量多达70多件，出土地区多集中在秭归、长阳、五峰、夷陵区、当阳、枝江，其他区县 暂时没有公开的音乐文物出土资料。年代跨度从新石器时代，商周，至春秋战国，至汉 代，到明清，其中，以春秋战国时期的音乐文物最多。春秋战国时期，宜昌地区是巴、 楚民族活动的重要地区之一。长阳是巴人生息的地区之一，其地出土了大量的巴式编钟 。秭归、当阳、枝江也发现了许多春秋以后的楚文化遗址，很多音乐文物出土于楚墓中 ，带有典型的楚文化特征。春秋战国时期，巴楚、巴蜀数相攻伐，但其文化交流仍然继 续，所以楚墓中也出土大量巴国的音乐文物。此外，以上涉及到宜昌地区出土音乐文物 的资料以文献较多，为我们以后研究其音乐性能提供了宝贵的资料，也为我们对宜昌地 区音乐文物的研究提出了新的意义，新的切入点。对宜昌地区这些丰富的音乐文物从多 方面进行分类，以利于我们进一步作更深层次的专题研究。