摘要：陶瓷是一种中国特色的手工制品。其中有许多搭配方式，如浅浮雕和油画是陶瓷最重要的模板，而这两种方法的搭配可以展现多种艺术特点。将浅浮雕，彩绘和自然美相连接是本次探讨的重点。经过颜色的绘制将土和浅浮雕完美展现出来，高温色料、金属盐分别与浅浮雕融合，获得三种不同装饰特征。这种装饰形式在家庭中很少见，因为其中包含陶瓷和瓷器装饰手法。此外，探讨从陶瓷从业人员和实践过程中为我们提供了一种可行性的探讨方向与做法。
关键词：浅浮雕，彩绘陶瓷，浅浮雕语言
彩绘和浅浮雕有机结合是往往在陶瓷艺术装饰中展示出来，而呈视类型却是十分丰满。然而，由于技术类型十分多种和组合不合适，有时会导致发生节奏拖慢和装饰的累赘。本次将探讨浅浮雕（平面雕刻）和彩图绘画绝妙的搭配，而不会将装饰的变得复杂、难度化。
一、陶瓷艺术认识
二、陶瓷在艺术表达中有许多展现手法，如：绘画，彩色釉，跟踪金，浮雕，堆叠，镂空等等，然而，纹理，复合材料等方式只有彩色绘画可以分为不同装饰画。可以看出，陶瓷艺术是一种具有丰富表达语言的工艺类。
按照不同的渲染技术和不同类型的浅色浮雕雕刻材料，在宏观的视角来讲，浮雕和绘画的结合可分为四种类型的装饰方法：桩雕、雕刻，在中国涂上彩绘瓷器，浅浮雕和绘画的联合，这种装饰技术将非常饱满，不过同时也会呈现显著的难题：各种搭配风格各式各样，难以进行取舍，得出相应的特点、风格确实并不简单，另外还会很轻易进入复杂装饰难题和繁琐阶段。
除此之外，陶瓷表现中不只是单独装饰技巧，另外存在众多创作联合各种陶瓷技术，如，粉红六角瓶套瓶中就有金属盐，镂空，以及转接与其他技术的融合。使用集成技术来装饰陶瓷通常会增加生产的难度和体现出更好的欣赏价值，这是陶瓷艺术者所恋爱的。
二、浅浮雕彩绘瓷的再认识
在古代的想法中，浅浮雕彩绘瓷器装饰是指在白胚料上运用添加彩色装饰的过程形式。浅浮雕具有较低的起始位置，对较大的形状进行压缩，同时有较强的平整度，以及较大拉伸形式。它最主要不是凭借物理空间来呈现立体效果，而是运用大量的绘画方法将其三维化，给更多的空间想象和视觉上的误差来创建更抽象的立体维度，这有利于增强浮雕性在与物体上。
由于不同的雕刻技术和绘画技术，形成了不同风格的作品。与蓝色和白色不同，无论在哪个时间和空间，它都有基调。浅浮雕彩绘瓷器在河流历史上是多种多样的。
然而，在界限“浅浮雕彩瓷”的设计思维里，有必要使浅浮雕和彩绘瓷的装饰方法分别列为两个模块[2]。
它的装饰技术：“它是一种装饰技术，用平面设计上凸显出此起彼伏的联系进行表达物体的整体形象，它也是雕塑与绘画关系中展示出艺术特征。” 浅浮雕往往是平坦的，必须在限定的位置进行处理图像之间的关系，并且通过图像由光和阴影表示。
可以得出，浅浮雕是瓷器装饰中常用的技术技巧。而彩绘的装饰技术主要是采用矿产资源的色素或着色剂加工在瓷砖的装饰技术。一般的彩色瓷器可以简单列为釉面彩瓷，釉下彩瓷和彩釉瓷[3]。
各代王朝都会存在那时各种彩绘瓷器，每种都有它本身唯一的个性风采。 因此，可见的彩绘瓷器是一种非常强烈的装饰技术表达。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆总之，浅浮雕和彩绘瓷器是陶瓷艺术中最有价值的展现形式，会让现在主流的陶瓷艺术创作具有相当大的参考价值。必须要弘扬和发展这两种表现手法，灵巧的联结两种方式，一定会设计创新出具有饱满艺术特征的完美产品。
三、浅浮雕彩绘瓷工艺实践
（一）浅浮雕
所有客体都具备成形出一种场地的联系，外界空间成形出明显的内部心理感受[1]。但在装饰技术中，它传达物体的形式在现实中是改变整体形状的模式。高浮雕则是运用激烈的波浪来表达所在对象，在相对广阔的场地中陈诉心灵的感受，通常优选表达具有强烈生活气息和物体的拉伸能力。
浅浮雕往往是平坦、光滑的，通常表达出和平和坦然的环境状态。不过，浅浮雕需要解决限制维度的图像之间问题，所以解决极小场地之间的联系是非常让我们进行商榷的问题，采取外部场地联系来输送真实想法是非常值得艺术设计中寻找的亮点。在真实模拟过程中，选择剃须，刻画和堆叠练习的方式，可以细分为两种手段，在此进行简单描述：
1．缩小手段。可以产生两种压花浅浮雕作产物，一种是减少样式四周的区域，得出效果出来，另一种是减少样式内陷的表面图像，给大家带来活力、生动的感受，让观众可以体现不同的视觉效果和感官感受，例如刀型的深度，线的密度。
2．堆垒手段。在白胚制作物品的过程外，也能采取添加不同附加其他材料进行堆垒。化妆土壤装饰可以给予一种简单，清晰的体会，尤其是大胆而无拘无束的体现。通过数据分析理论，得出在实施过程时，浅浮雕不仅仅要解决表面与雕刻的问题，而且也需观察图像边缘的具体改变， 这会影响到图像之间的角度和距离的表达。
（二）加彩
加彩方面主要分为实用进程：化妆土壤，高温色釉，氯化物着色剂，以及染色技术的整体使用[4]。
1.化妆土壤，根据本文所诉浅浮雕是要进行颜色模块进行的操作。在将高温度着色剂与化妆粘土配制后，将有着色和浓色泥土施加到泥板上，并发生拉伸裂缝。
2高温颜色釉。 颜色釉料由自然矿物，和基础釉料中的有色金属氧化物，基础釉料中的化学物质（如氧化铜和氧化铁）或基础釉料中的高温着色剂制成。
3. 氯化物着色剂。 对金属进行氯化物着色，盐可溶于水，它用于陶瓷装饰，而这种装饰方法是有少数人用于陶瓷装饰。
结论：
经过不同的彩色浅浮雕和彩瓷的搭配结果，高温釉面浮雕和金属盐浮雕和彩色化妆土壤结合，获得浅浮雕和彩瓷的工艺制造方面有很高应用，从而呈现不同了艺术特点。在实践过程中，必须反复了解调整色调，以及清楚知道各种着色剂的强度。只要运用好材料特点并很好的发挥其中的作用，就可以实现我们所需的目标。
参考文献
[1] 周国华.简述中国彩绘瓷器的发展兼论三位一体艺术陶瓷研究的作用[J]. 浙江工艺美术 ，2017 (6) :118-121
[2] 江小民.从考古资料谈明成化斗彩瓷器的彩绘工艺[J].故宫博物院院刊, 2016 (2) :44-53
[3] 杨李军.论元青花大器彩绘纹饰上的凹凸[J].中国艺术时空,2017 (1) :98-103
[4] 李思. 岳州窑瓷器莲花纹样探析[J]. 文艺生活·下旬刊 ,2017(4)：108 -110
论文作者:邢雯历
论文发表刊物:《文化研究》2018年第12月
论文发表时间:2018/12/25
标签：彩绘论文; 浅浮雕论文; 彩瓷论文; 陶瓷论文; 瓷器论文; 技术论文; 浮雕论文; 《文化研究》2018年第12月论文;