——初探关敬陶的人物形象
四川师范大学音乐学院 张淑亭
摘要：《野火春风斗古城》是我国著名的大型民族歌剧，描绘了古城中的抗日故事，用歌剧艺术的形式呈现了中国共产党带领人民经过漫长斗争所取得的不易胜利，其中音乐创作上运用了丰富多彩的音乐元素，比如民族戏曲和民歌、曲艺音乐的表现技法，同时又融入的新的材料进行加工创作，这使得歌剧既体现了民族性又同时具备时代感。歌剧中关敬陶的人物形象，在剧情中是不可缺少的，它推动着故事情节的发展，为抗日战争的成功奠定了重要基础，在剧中的人物的不同面的展现，也为剧情增添了色彩。本文将从歌剧的创作背景，关敬陶人物介绍，以及音乐特征三个方面做一个简单的研究分析。
关键字：关敬陶，歌剧，民族性
一 创作背景：
《野火春风斗古城》是上世纪五十年代著名作家李英儒创作的长篇小说，后来被改编至电视剧中由八一制片厂对其进行拍摄，在当时社会引起了巨大轰动，随后总政歌剧团又将其改编为现代民族歌剧，在我国民族艺术的舞台上也同样散发光芒。该剧以冀中古城的抗日斗争为背景，描绘了中国共产党带领劳动人民与敌军展开不懈斗争，殊死搏斗的场景，曲折惊险的斗争，加之感人肺腑的温情，以及多个抗日英雄的形象为我们展现了在中国共产党的领导下，爱国之士抛头颅洒热血，用生命捍卫祖国疆土全民抗战的图景。歌剧在根据原著中的故事情节，按照艺术创作的编排形式，加入更多不同情节中所表现的多种人物情感，从而使歌剧更加精致。这部歌剧是在“八一”期间在首都舞台上展演的而且是唯一一部史诗性的军事题材戏剧作品，该剧承载了强烈的爱国主义情怀，辉煌的艺术创作方式，以及扣人心弦的戏剧情节，这样所构成的艺术精品如同让惊险的抗日斗争再现眼前，无数抗日英雄的所表现的不拍牺牲，勇于斗争的决心荡气回肠。为了将这部国家舞台艺术精品更好的展现在观众的面前，总政歌剧团花了一年的时间对其进行整改，用民族性的艺术创作方式融入现代意识的时代感演绎出的“红色经典”是新版《野》剧作的突出特色。
二 关敬陶人物介绍：
在李英儒先生的《野火春风斗古城》中的“关敬陶”在现实生活中也确实有此人物的存在。那就是是抗日烈士王溥，王溥，1908年生于辽宁兴城，出生于一个地主家庭，中学还未读完就弃学从戎，后考入东北军步兵教导队，1930年，王溥考入东北讲武堂高等军学研究班，毕业后留校担任教官并晋升为上校。“九一八”后，王溥去北平见张学良清影抗日，就被派遣到马占山部队中就职。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆随着马占山抗日失败，投降后，王溥就沦为日伪军官，虽然他一度升迁，但是面对百姓所处在水深火热的环境而不得救，傀儡式的生活又让他厌恶至极，最后在八路官兵的的劝说下，王溥加入了中国共产党，并且成为中国共产党中的高级将领。1938年王溥在召开区队大会上，当场宣布了起义，在凌晨时分开始行动，当他发动倒戈起义，让周围的民众和官兵很是震撼，又一股强有力的团结抗日力量集中在一起，缩小了敌我双方的战斗差距，鼓舞了我方的士气，增加了抗日战争的胜算。1939年在著名的百团大战战役中，王溥所接到的命令是要去破坏敌军的铁路线，但是后来不幸被敌军包围，王溥的手枪里共有三发子弹，前两发用来消灭敌人，而最后一发留给了自己，不愿成为敌军的俘虏，自尽身亡，年仅32岁壮烈殉国。王溥是此次百团大战中，牺牲的最高级别将领，他的牺牲对我国来说是巨大的损失，但是他宁折不屈，以身许国的精神让后世永久怀念。永久矗立于人民内心的丰碑。关敬陶这个人物虽然相比起王溥本人有些许差异，但是总体来说具有很大的相似点，比如在王溥的军队和八路军军队遇到危机时，八路军官兵对其喊话：“伪军兄弟们，中国人不打中国人，我们共同的敌人是日本鬼子！”这句话让王溥沉默许久，而在关敬陶的对话：“作为一个中国人，你就这样心甘情愿给日本鬼子陪葬吗？你不觉得这样死的很冤枉吗？”如出一辙，因为关敬陶并不是一个心中没有大义，甘心做日本人的走狗的人，对于八路军的劝告，关敬陶心中是动摇的，这样也就为后来关敬陶加入中国共产党，起义一同对抗日本人最好了铺垫。现实生活中的王溥虽然后来沦为日伪军官，但是他的心中仍旧有着百姓，有着自己的兄弟和一直深爱的祖国，剧中关敬陶有段对话是：“杨先生，我关敬陶可以把个人的生死置之度外，可是我不能不为手下的一千多弟兄和我的家眷安危着想”这些话充分反映了这个人物的人格优点。关敬陶这个角色剧中有个重要的作用，他不仅是连接各个角色的纽带，更是推动剧情发展，使剧情顺理成章的关键点，对于这样一个身在日伪军官中，心系国家民族，最后起兵捍卫祖国的英勇之士，给全剧增添的色彩，激发观众的爱国情怀，和作为一个中国人的自豪与骄傲。
三 音乐特征：
剧作《野火春风斗古城》的音乐创作大量的运用了中国民族戏曲和民歌等曲艺音乐的表现技法，其中以河北地区的戏曲、曲艺、民歌为主要的素材，又融入了晋、冀、鲁、豫地区的音乐和日本音乐组合而成。使得歌曲旋律优美动人，艺术感染力非常强，每个不同唱段的音乐表现和创作手法都是不同的，要与剧中的情节紧密结合，体现人物心理，性格特点，又要穿插情节使其上下衔接得当，这样就需要在剧作音乐上作出很大的创新和突破，增加剧作音乐的品质，给予很强的穿透力和震撼力。整个剧中的唱法一民族唱法为主，一美声唱法和民通唱法为辅。使得不同的人物形象更加鲜活生动，舞台效果更加新颖时尚，既立足于民族艺术进行创作又紧跟时代的步伐，增加了时代感。剧作中有很多感染人的唱段，比如《乡谣》这一唱段是人物关敬陶，杨晓东和金环三人共同演绎，此唱段的旋律流畅优美，歌词很是打动人心，给观众的不一样的感受，激发台上台下人的共鸣。关敬陶在演唱时需要明亮的音色来演绎此唱段，又要将自己置身于角色本身，唱出内心的声音，来抒发此时的情感，唱段刚开始，关敬陶并没有演唱，随着音乐的渐入，体现的此人物的内心活动，眼神和表情就成了传达人物内心的关键。融入角色后，再开始自己的演唱。此唱段三人在舞台上的走位和动作表演并不是很复杂，但是需要有共同的默契配合表演才能达到好的艺术效果。同时《野火春风斗古城》剧作音乐充分发挥了乐队的力量，其旋律增添了剧作的音乐表现力，依靠优美的旋律，突破固有的模式，给观众呈现了一个不一样的辉煌舞台剧作。
参考文献
[1]李英儒.野火春风斗古城.[M].人民文学出版社，2005（1）
[2]孟冰.王晓岭.张卓娅.王祖皆.现代民族歌剧.野火春风斗古城.文学剧本和歌剧曲谱.[M]上海音乐出版社，2009（10）
论文作者:张淑亭
论文发表刊物:《创新人才教育》2018年第7期
论文发表时间:2018/9/20
标签：歌剧论文; 剧作论文; 野火论文; 唱段论文; 中国共产党论文; 古城论文; 音乐论文; 《创新人才教育》2018年第7期论文;