同济大学 上海 200092
摘要：剧场建筑复杂的空间和功能要求对剧场建筑的建设和运营提出了很高的要求，如何融合这些要求成为每一个剧场建筑在立项伊始直到竣工使用都要认真对待的问题。本文正是以此问题为切入点，结合笔者所亲身经历的四川省资阳市雁江区沱东新区演艺中心的设计实践，从立项、设计、施工、运营阶段的各个阶段，在研究总结经验教训的同时，也勇于揭示本建筑的操作过程中所暴露的缺点与不足，以求论述的结果能对剧场建筑的设计和建设提供些许的借鉴意义。
关键词：冲突 融合 各个阶段 经验 教训
近年来国内社会与经济的快速发展导致中国的城市城市化进程的日益加快。随着人们物质生活水平和人文意识的逐步提高，人们对精神文化生活显露出更为迫切和更高层次的需求，而剧场建筑提供的丰富的文化娱乐功能使其得到了快速的发展。
从社会效益的宏观层面来看，剧场建筑作为一个地区的文化中心，往往会成为一个地区、一个城市的地标，其所展现出的建筑风采可以体现出一个历史时期的时代文化需求和人们的文化欣赏品位。人们常说：一台好的戏剧往往可以教育一代人。可见作为其容器的剧场建筑对精神文明建设的意义。
而从经济效益来看，剧场建筑带来的文艺演出往往属于公益事业，尽管剧场运营需要收取观众门票，但从经营成本来看，现实中除一些发达城市的小剧场之外，大部分的剧场的运营仍需要政府财政的支持。如何使得剧场在经济效益和社会效益中取得最大的平衡，对剧场的设计和运营都是一个挑战。
再从建筑设计的专业角度来讲，剧场建筑相对其他种类的公共建筑有其自身比较明显的特点。例如剧场建筑使用人流量庞大而密集、建筑空间跨度巨大、建筑内部功能流线复杂、机电设备及管线繁多，而且随着时代的发展，剧场的使用性质又愈来愈向综合的多用途、多功能发展……如此种种特点反映出来的矛盾都对剧场建筑的建设、设计、运营提出了很高的要求。如何解决这些问题和难点成为每一个剧场建筑在立项伊始直到竣工使用都要认真对待的问题。
本文正是以此问题为切入点，结合笔者所亲身经历的四川省资阳市雁江区沱东新区演艺中心的设计实践，从立项、设计、施工、运营的各个阶段，在研究总结经验教训的同时，也勇于揭示项目实际操作过程中所暴露的缺点与不足，以求本文观点能对剧场建筑的建设提供些许的借鉴意义。
一、项目概况
本项目所处的资阳市位于四川盆地腹心偏西南，西与成都市、眉山地区相连，北与遂宁市、德阳市毗邻、南与内江市接壤，东与重庆市为界，是四川省唯一能把西南地区两个特大城市――成都和重庆直接相连接的地区。地貌属于四川盆地丘陵区，丘陵总面积占幅员面积90％以上。沱江自北而南纵贯地区西部。气候属于中亚热带湿润季风气候。
为适应城市功能和规模发展的需要，合理调整城市结构，提高城市的品位、树立具有资阳地方特色的城市形象，政府规划在城区的东面开发建设一个多功能、复合型的新城市中心区。
演艺中心定位为新区丙类剧场，满足沱东新区人们文化生活的需要，兼有千人会堂的作用，以供召开本市代表会议时作为会场之用，同时附设新区文化馆。项目总建筑面积约7625平方米。用地面积17691平方米，西临50米宽中央大道，北临40米宽迎宾大道，东侧为中环三路，区位条件优越，交通便捷，建设条件良好。
本项目单体建筑位于资阳市中央大道与迎宾大道交叉口附近的坡上，项目立足兼顾沱东新区一、二期的未来发展、综合交通、环境等诸多因素。设计目标力图使建成后的演艺中心成为资阳市一个重要的区域标志性建筑和区域文化活动中心。
二、项目立项阶段
资阳市新区管委会作为资阳市政府的新区开发管理执行单位，在项目立项阶段对本项目就明确提出了基本的功能要求和定位，要求设计遵照“功能比较完善、标准适当超前、规模适中、技术先进、造型新颖独特”的总原则，体现“绿色”、“和谐”、“安全”三个主题。对项目除了要求设计满足各种国家和地方规范及各级政府管理部门的要求以外，着重提出两点：1.要求塑造有资阳地方特色，具有鲜明的标志性和时代气息的演艺中心形象，展现新的城市建筑风貌；2.力求公共资源的共享最大化，建筑空间具有可变性，适应不同的功能要求。
对于本项目，当地政府各个部门和相关人士都给予了非常大的支持和关心，从设计条件来看，包括项目用地的富足、设计任务要求的弹性变化、时间周期的宽绰等多方面都给设计方提供了很大的包容和便利。但从我方设计单位接触到项目的投标阶段开始，我方就发现本项目在目标要求和具体定位的实际可操作性方面存在一定的可待商榷之处。例如对演艺中心的功能定位，从最初的仅仅作为政府的报告和演讲会堂到最后的作为新区的演艺中心；定位为演艺中心后，尽管将人数定位为1000座，但对建筑面积又提出不可超过四千平米；由于经济条件的制约，从最初的满足歌剧演出的甲级剧场要求变为最终的丙类剧场要求等等。
诸如此类矛盾，都是设计方与业主在实际项目的沟通配合和务实的研究设计工作中逐步暴露和依次解决的。某些问题看似简单，但作为制约项目定位的根本的核心性问题，哪怕极其微小的变动，都会给项目的设计带来极大甚至颠覆性的变化。因此而导致的除了设计过程的反复之外，也暴露出了项目在立项阶段缺少一定的参考和深入的调查研究。不可否认，这种情况的出现也是当下我国目前建筑行业的一个常见现象。由于我国建筑行业发展水平相对落后，各方面经验的不足，势必要走一些弯路。
三、项目设计阶段
在具体的设计开始阶段，大到项目所在地区的历史条件、气候特征、地理环境、人文风俗等，小到项目的基地条件、目标定位、具体功能要求等，都是设计者要认真研究的对象。
结合本项目所处的大环境和具体的项目条件，经过认真的调查和分析，在总体规划和建筑布局上主要有如下三个思考解决的重点：
1.基地形状呈梯形，西北角路口基地呈锐角面向城市交叉路口，如何在塑造建筑自身的标志性和合理性的同时，又体现出项目自身的文化性和地域性，同时又能对城市的街区物质形态层面和精神价值层面做出积极的贡献？
2.建筑功能异常复杂，千人剧场本身功能流线异常复杂，且剧场又附有新区文化馆，如何协调这两大功能之间的形态和功能的相互关系，又能暗示出两者之间的差异和明确的理性关系？
3.基地西北角至东南角有将近10米的高差，如何在满足建筑形态和功能布局合理的前提下，对场地的高差积极利用，以求得最大的经济效益和社会效益？
针对以上三个问题，我们从总图规划设计和单体设计两个方面进行了积极的探索和尝试。
1.总体规划
演艺中心西临50米宽中央大道，北临40米宽迎宾大道，东侧与资阳市行政中心及会展中心紧邻。中央大道在城市整体规划中具有重要地位，建筑形态对城市的空间上具有举足轻重的作用。
演艺中心布置在中央大道和迎宾大道交叉的转角处，建筑后退留出迎宾广场，在减少对街道的压抑感的同时，也为来此观看演出或参加会议的人们提供了进入演艺中心的集散空间和紧急疏散场地。广场空间除了可以提供更好的欣赏建筑的视点之外，也可以成为人们夜晚茶余饭后，进行聚会、歌舞的一个小型的室外活动广场。
西北侧规划道路街角的标高与基地东南侧基地内部的标高相差10米，规划布局充分利用地势高差，根据功能分别在不同的高度设置出入口，场地上通过硬质的台阶、台地和绿化坡地的多种界面的处理，顺应地势的变化布置建筑单体，使建筑与地形有机地结合，营造出丰富的室内外空间。
2.单体设计
建筑单体总层数为四层，结合地形利用南北场地的高差布置功能。
（1）平面功能设计
a）剧场部分
剧场部分为一椭圆柱体，除2层通高的观众厅和主席台部分外，辅助管理用房为3层，观众厅楼座池座总共容纳座席989座（其中含两个无障碍轮椅坐席）。
本案利用场地的9m高差布置观众厅的池座和楼座，观众厅池座部分及服务管理部分的主入口分别设于北侧地势较低的广场西北侧，顺应场地的坡式，将楼座部分的主入口设于南侧地势较高的广场上，建筑内部的高差关系和场地的高差关系相统一，尽最大可能减少工程的土方挖方量。
三层平面部分：面对南侧广场布置楼座部分的进厅，方便会堂与附近的功能建筑的联系，进厅内部连接楼座后部，进厅同时通过两侧的大楼梯与楼座休息厅连接；在进厅的一侧布置两层通高的排练
b）文化馆部分
由于场地的高差关系，文化馆的底层主入口布置在东南侧较高的广场之上，也就是本案的三层平面图上，正对主入口布置环形的大厅兼做文化馆的展示大厅，大厅两层通高，可以兼做群众舞蹈聚会的功能；内部环绕颇向东侧的自然绿化坡地，用走廊串联起阅览及游戏用房。
（2）立面造型设计
本案处于场地的北侧角部，两侧两条城市主要道路于此相交汇，本案作为一个演艺中心，平时可作为大中型文艺演出的场所，肩负满足人民群众文化生活的作用，对于城市形象的塑造具有重要的地位，由于本项目所处的特殊的地理位置，过于忸怩或张扬的形体造型都将对整个项目的形象塑造徒损无益。故本案的形体立意杜绝浮夸瞒世、短视当下的庸俗风格，力求塑造简洁大气、沉稳内敛、典雅含蓄、愈久弥新的建筑形象。
建筑的整体造型结合用地所处的地域特征，顺应总体规划布局，采用一个椭圆柱体和立方体有机结合，其中会堂部分的椭圆柱体取其柔和浪漫的艺术气质，椭圆的长轴正对斜交的城市街道锐角，视觉和空间的冲突通过这个椭圆在此得到了消解和融合；文化馆部分立方体的直线取其简洁明了的含义，体型布局方向与场地内的相邻其他各单体长轴方向的一致，取得和项目整体的协调和呼应。椭圆的弧线和立方的直线通过拟合连接，从北侧的城市街道来看两者差异明显，南侧却又互为融合，浑然一体，从而体现出项目整体布局的丰富性和复杂性。
建筑整体的立面造型通过椭圆的弧形和立方体直线的有机结合，既强调形体的对比又注重彼此的融合，局部设置的玻璃幕墙和厚重的实体墙体形成虚实明暗的对比，实现界面的连续完整和丰富变化，正对城市街角竖向条窗和面砖的丰富组合，形成内敛的特殊肌理效果和丰富的光影变化，从而为整个立面添加入了活跃的要素，体现了基地内建筑细部的人性化处理，同时又从城市视角展现出大气磅礴的形象气质。
外墙面砖主要采用与用地主楼相统一的面砖，取得风格的和谐一致，旨在用最少的元素体现最多的内涵，塑造出典雅而不拘谨、浪漫而不浮夸的建筑形象，在深层次上契合剧场和文化馆的对高品位的文化旨趣的追求。
四、项目施工及配合阶段
在任何的项目施工阶段，总会暴露出一些前期阶段考虑不周的问题。其中一些可能是由于在设计中原本就被忽视，这可以归结为设计方的经验不足，另外一些则是由于施工过程中施工单位的粗心大意所致。例如，原本一层利用楼梯间下部设置的卫生间，本身由于层高非常紧张，采用地面降板增加高度，但直到现场施工完毕才发现结构专业本身图纸此处标高未降，最后现场只好砸掉原来布置的地梁；再如一些立面的细部，施工队可能出于节省造价或增加施工简易度的原因，导致一些完成的细部未达到图纸的设计要求，即使事后返工只能是亡羊补牢，不能不说是一种缺憾。假使项目过程中设计人员能更多的到达工地或是更多的沟通交流，就算不能避免，至少也可以减少一些不必要的遗漏或差错。
五、小结
正如电影《食神》里面食神大赛评委史蒂芬周在尝遍所有知名大厨做的千奇百怪、乏善可陈的菜后，声嘶力竭的大喊：“究竟如何才能做出来一道无懈可击的菜呢？！——无外乎一个字，即为“心””。这句话用到建筑上，也完全如此。从最初的立项、到最后的施工直到交付使用，所有参与建设者势必面临各种各样的矛盾和问题，如何解决这问题，需要各方面人士的用心参与和积极努力。笔者还想着重表达的就是：即使到建成交付使用过后，一个建筑非但完全没有结束，却恰恰是刚刚开始。一个建筑在此时，就如同一个生命从怀胎十月到呀呀学语到此才刚刚站立起来，仅就我们设计者来说，去平心静气地作为一个普通使用者或者运营管理者去感受、去使用，这也是我们应该认真补的一堂课！
论文作者:王争辉
论文发表刊物:《建筑学研究前沿》2018年第24期
论文发表时间:2018/12/6
标签：建筑论文; 剧场论文; 项目论文; 资阳市论文; 功能论文; 城市论文; 演艺论文; 《建筑学研究前沿》2018年第24期论文;