“场域”视角下明星人设的“崩塌”与“构建”
赵常戎
（北京体育大学新闻与传播学院 北京 100084）
【摘要】 近些年来，娱乐圈屡见不鲜的事情就是，原来心目中美好的偶像突然间像换了一个人。暖男突变成渣男，模范丈夫变成出轨男......网友戏称“人设崩塌”。本文借用法国学者皮埃尔—布尔迪厄的“场域”相关理论，来探究明星人设崩塌的原因，以及如何建立稳定的人设，希望能给予学界一定的思考。
【关键词】 人设；人设崩塌；构建；思考
著名作家蒋方舟在某一节目中提到，迪丽热巴的粉丝称呼自己的偶像为“胖迪”，这是经纪公司为了拉近与受众的距离而为明星进行的人设。现实中，受众也愿意接受这样的理念。之后，明星的商业价值不断飙升，让经纪团队尝到了甜头，因此不断加深这种“印象整饰”。然而反转的例子也不少，“人设崩塌”让观众们一次次大跌眼镜。公众人物对于社会所起到的影响是不可估量的，所以有必要对这一现象进行学术审视。
一、相关概念以及理论简介
1.“人设”含义
人设，可以理解为“人物设定”，最早起源于日本的动漫，然后扩展到影视剧以及舞台剧中。人物设定不仅包括外貌形象，也包括性格定向。“人设”具有稳定性，类型化，投射到娱乐圈，从长远看，又会有很大的风险。
在社会学中，有些概念与“人设”类似，比如“印象管理”“印象整饰”“角色扮演”等等。社会学家米德认为，单位人正是通过扮演其他人的角色，即角色扮演，以此来获取使用和诠释有价值的姿态的能力，然后来了解其他人的各种行为守则和方式，最终实现个人的社会化。[1]
2.“场域”理论
布尔迪厄认为，社会并非是一个完全的整体，而是分化成一个个相对独立又相互联系的“小场合”，也就是他所说的“位置间客观关系的网络或者形构”。任何实践者踏入这个“小场合”，必须遵循“小场合”的规则体系，从而做出符合场域的行为，才能稳定的留下来。
“场域”理论涉及两个重要的概念，其一——惯习，指的是场域自身系统的“性情倾向性”。其二——资本，有三种类型：社会资本、经济资本、文化资本，三者之间可以相互转换。
二、“人设崩塌”的原因——实践的步伐太快，场域的运行太慢
1.实践的步伐太快
新闻传播学、戏剧与影视学两个学科代表了我校典型的鲜明特色学科。从成效看，坚持差别化发展是必经之路，就是要认清自己，找准定位，充分发挥既有的特色和优势。学校发展和图书馆的发展都要遵循这个原则。
2.场域的运行太慢
娱乐圈有自身的运行规律，“观众场”也是。场域内的行动者基于一定的利益而形成的“幻象”来促使他们进行行动。同时场域又通过对行动者惯习进行重塑来促使场域良性的发展。从行动到反馈，所需的时间太长，才会颠覆错误的路径。
针对拉丁舞专业考核特殊性，应从多个角度，全面考核学生。考核方式可设置为:出勤考核、课堂表现、月考、期末模拟考和期末实作考试(主要为实作内容)。考核的内容可分为必考内容和加分内容，必考内容为规定教材动作，而加分内容则可按照各教师各自依据不同班级学生水平编排的组合。
三、如何建立稳定的“人设”？
1.利用“惯习”的力量
单向航道是水路交通运输中常见的一种船舶航行形式。相比于双向航道，单向航道内的船舶航行受到更加严格的限制和约束，致使航道通航能力受到影响，因此,提升其通航能力尤为重要。对单向航道船舶通航能力及相关问题研究不仅对港口航道规划、船舶交通组织及管理等方面具有重要的理论支撑，还为双向航道相关问题的研究提供重要借鉴。当前，针对单向航道通航能力，主要从船舶交通流静态特征、船舶交通流动态特征及船舶交通流仿真等方面开展研究。
明星“人设崩塌”本就表明故意设置的人设颠覆了娱乐圈和“观众场”的既有秩序，没有认识到“惯习”的可变性，长时间的伪装终会露出马脚。近段时间，“蒋劲夫家暴事件”弄得沸沸扬扬，明星纷纷出来站队，从他们的表述中，可以看出阳光、认真的蒋与现实呈现出来的截然不同。场域的运行逻辑表明“人设”如果不是依靠本我建立起来的话，那么倒戈也是必然结果，但是“场域”的核心逻辑证明“本我”的时间太长，才会造成“人设”虚假繁荣这么长时间。
“场域内的各种力量能够推动场域向外部扩展生存空间，去争取更大的社会认同。也就是说，某一场域生产的符号产品成为优胜者之后，就会必然地向社会扩散。”[4]“观众场”的需求力量，让粉丝们寄托于明星的表面形象或者是自己心目中的理想模样，来排解生活中的压力，以获得精神的愉悦。“娱乐场”内部的斗争相当活跃，批量生产符合“元场域”（国家场域层面的政治、经济场域）的“产品”，来满足“观众场”的需求。
惯习，指的是场域自身系统的“性情倾向性”，与本文相契合的话就是，“人设”的建立力量倾向于哪一方？这就涉及到“来自社会制度，又寄居在身体之中”。高夫曼指出：“面具并不等于作弊工具，社会和生活是一个大舞台，社会这个大舞台表演的成员都很关心他们如何在观众面前创造可接受的形象。”[3]“人设”的必要性呼之欲出。
2.“娱乐场”与“观众场”的良性狂欢
对于明星来说，“人设”在多大程度上符合本我，更接近“性情倾向性”中的身体本身，“人设”的建立就会稳定。当明星自身的主观意识（由小到大所处的环境、接受的教育等综合作用形成的），不经意间流露出来，未接受外界人为设定，用“人格魅力”的号召力来拉稳“人设”，才会牢固。相反，如果媚俗于娱乐化倾向，继而创造出专门的人物设定，才会固步自封。例如，某一演员在某电视剧中饰演模范丈夫，深受赞誉，娱乐公司便会让此演员进行同一类型的角色塑造，来巩固这种印象。而现实中的“本我”在多大程度上与“模范丈夫”契合，不得而知。同时因为不确定因素增大了，随之风险也就来了。
布尔迪厄认为：“实践是在时间维度中展开，并有不可逆性这样的相关属性，而这是共时化所摧毁的。时间结构，也就是其节奏、速度，概括来说，也就是其方向性，构成了实践的意义。”[2]实践具有时间的紧迫性，娱乐圈更新换代的速度太快，明星层出不穷。明星如何在浩瀚的时间空间中占有一席之地？答案就是“卖人设”。因为人设对于明星的时间经历还有才华成本要求很低。这样经纪团队就会预设明星的娱乐圈走向，但是实践又不是总按照规划好的路线进行，会因为很多突发状况的出现而措手不及。
巴赫金指出：“在狂欢节上，人们不是袖手旁观，而是所有的人都生活在其中，因为从观念上来说，它是全民的。”[5]因此，这是供应端与需求端的共赢场面，想要双赢，既需要“娱乐场”的责任感建设，又需要“观众场”中自身素质的提高，喜欢的明星是真真实实的正能量。
3.“资本”的合理流淌
场域的基本特质是由“资本”的类型决定的，也就是说是“资本的支配性原则”起作用。当明星占有较多的娱乐圈资源时，资本会有生成性，通过扩大的“人设”完成自身的再生产，所以需要重视资本的积累。
“人设崩塌”是明星对自身的时间经历还有才华成本的未多积累就紧迫地投入市场，惨痛的经历预示着，明星要加强各种资本的构建，尤其是自身的文化资本，这样才能在三种资本中转换自如。
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结语
张雨绮说：“从来都不刚并且骨子里很温柔，人一辈子要努力上进，要自由洒脱，要对人真诚热情，要活得有温度。请问人设是什么，那是给冰冷的机器人的，根本不是人，那玩意儿什么都能解决，但解决不了爱情。”“人设”到底是观众对于明星的“道德捆绑”还是明星最大利益化的“议程设置”，这一问题，就目前来说，仍然是双方的互相绑架。
参考文献：
[1][美]乔治·赫伯特·米德.心理、自我与社会[M].南京：译林出版社，2012.
[2]Bourdieu P.The logic of practic[M].Stanford university，1990.
[3][美]欧文·戈夫曼.日常生活中的自我呈现[M].北京：北京大学出版社，1996.
[4]朱俊河.体育解说的叙事学研究[D].上海体育学院，2012.
[5][俄]巴赫金.巴赫金全集[M].石家庄：河北教育出版社，1998.
【作者简介】 赵常戎，硕士研究生在读；研究方向：体育人文社会学、体育新闻。
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