白描与细描，本文主要内容关键词为：白描论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
描写，也就是“描绘”、“摹写”，是指用生动形象的语言，把人物的状态、动作，或景物的性质、特征具体地描绘出来。
描写的方法多种多样，由于描写对象不同、范围不同、着眼点不同，用墨多寡、颜色浓淡不同，就有不同的描写方法，白描和细描则是描写的基本方法。
白描也称“白画”，是中国画传统技术之一。它是指不着颜色，不加藻饰，只以黑线勾勒画的轮廓的一种画法。文章中的白描借用此意，是指一种不设喻，少修饰，以叙代描的描写手法。鲁迅把它概括为“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”（《作文秘诀》）。比如《孔乙己》写孩子们吃完豆仍然不散：“孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去，说道：‘不多了，我已经不多了。’起直身又看一回豆，自己摇头说：‘不多不多，多乎哉？不多也。’于是这一群孩子都在笑声中走散了。”这里，没有铺陈式的精雕细刻，也没有敷彩般的入微细画，孔乙己张惶的形态和善良的心态便被惟妙惟肖、生动有趣地勾画出来了。再如朱自清的散文《背影》一文，只通过背影一个侧面，就展现出父亲的复杂内心世界。“他蹒跚地走到铁道旁边”，“慢慢探身下去”，然后“穿过铁道，要爬上那边月台”，只见他“用手攀着上面，两脚再向上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”寥寥数十字，确是简洁极了，但却是那样形象而传神。这里写的是背影，揭示的却是父亲的深情。正如叶圣陶先生所说：“至于父亲的面貌，全篇中一个字没有提，似乎连表情也没有怎么描写，咱们读了并不感觉缺什么。”（叶圣陶：《跟〈人民文学〉编辑谈小说》）的确，读了《背影》一文，如身临其境，这正是白描的功效。
如果说白描是快笔勾勒的速写，细描则是细致入微的工笔画，它是用极细腻的笔法精细地绘制人、事、物、景，使描写对象更鲜明，更真切，不仅给人一个概观，而且能让人看到细部。如《挥手之间》描绘毛泽东同志的“挥手”动作：“主席也举起手来，举起他那顶深灰色的盔式帽。举得很慢很慢，像是在举一件十分沉重的东西，一点一点的，一点一点的，等到举过头顶，忽然用力一挥，便停在空中，一动不动了。”这个典型的工笔描写，把挥手这个极简单的动作，作了相当细腻的描绘，恰似一组长距离的慢镜头，逐次拉开，最后用一特写镜头定格，于是树起了一座“挥手”的丰碑。正是得力于这一工笔描绘，才充分体现了毛泽东同志力挽狂澜的坚毅气魄和扭转乾坤的伟大精神。
“最妙的是下点雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白；一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。”
这是《济南的冬天》里一幅描写雪后山景秀美的画图。作者同样运用工笔手法，逐笔勾勒出雪后山景的秀美：它是白的，树尖上顶着一髻白衣，松的翠与雪的白相映生辉；它是彩色的，“给山们穿上一件带水纹的花衣”……整幅画面从山尖到山坡，从形状到颜色，从静态到动态，多姿多彩而又层次清晰，极具个性，真正优美极了，俨然一幅细腻的工笔画。
总之，运用白描，一要风格质朴，不加烘托和渲染；二要笔法简洁，粗线条勾勒。而细描则恰恰相反，它讲究色彩浓重，笔触细腻。不过需要说明和注意的是：细描再细，但绝非面面俱到，否则，那就画蛇添足，反工为拙。白描虽然简洁，但也要具体传神，不然也是空洞没有灵魂的躯壳。