陆丰市正字戏传承保护中心 广东 陆丰516500
摘 要:戏曲表演的中心是创造角色、成功地塑造出舞台人物形象。而感悟能够创造角色的内心世界，实现对表演角色的塑造。因此，戏曲角色的感悟是戏曲创作中至关重要的一部分。基于此，为提高戏曲的舞台创作水平，文章就戏曲创作当中,如何进行戏曲表演角色的感悟展开探讨，供参考。
关键词: 角色塑造；生活创作；艺术表现；表演艺术
戏曲是中国的一种传统文化,它的最终形式是演员借助舞台这个载体,把作品呈现在观众面前,演员通过对角色的演绎,实现戏曲作品的初衷和构想。而演员在完成角色的塑造与表演时，对角色的感悟过程非常重要，感悟得越深刻、越全面，表演的形象就越生动。反之，人物则苍白乏味，缺少艺术感染力。而戏曲角色的感悟，需要演员展现自身的思想、文化、思维与专业技术，需要表达对角色的认知与理解。
1 戏曲表演角色感悟——生活创作
角色创作是演员根据剧本提供的人物,运用表演艺术塑造出银幕上的直观的、活生生的角色形象的创作过程。音乐家、美术家、雕塑家，在进行角色创作时，是用符合自己要求的特殊材料表现出来的，如音符、颜色、石膏等。而演员在创作作品过程中，是以自己的身体作为材料来诠释艺术，这种角色的感悟，是将身体与艺术融为一体。所以，在进行戏曲表演角色感悟的过程中，心理的思维活动与形体的艺术表现是融为一体，表现一致的。从肢体技巧表现与心理感受的一致性角度看，戏曲表演角色感悟同艺术表现是相辅相成，紧密相连的。中国戏曲的表现形式，是把中国人的生活方式，用传统的审美方法，通过舞台来表现的一种艺术形式。论戏曲表演角色感悟，就有它自己的方法，这种戏曲表演角色感悟方法是和舞台规律相制约的。
过去，戏曲演员对生活的观察和戏曲表演角色感悟，范围极广，不限于人的言行活动。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆把这种东西揉成一种特殊的技术，运用在自己的形体上，这就是戏曲舞台“身段工架”的基础。老艺人盖叫天，甚至在袅袅香烟的盘旋中，去理解舞蹈动作的气势。这并不是脱离生活，而是留心观察各种现象，以丰富自己的形象构思。这一方面也可供我们参考。
2 中国戏曲表演艺术特殊的角色感悟方法
戏曲演员要创造一个好的舞台角色并不是容易的事情。有些人有别的见解，认为只要有演员的热情，沉潜于角色之中，就能诞生出戏曲舞台的角色来，认为只要有了合乎生活逻辑的行动，就能有合乎戏曲舞台逻辑的行动。比较强调戏曲表演角色感悟，而较少研究表现(话剧舞台艺术，有戏曲表演角色感悟派和表现派的争论)，这当然也是一种方法。
试想，在戏曲舞台上，正在锣鼓齐鸣、载歌载舞之际，其中忽有一个演员，因真实的戏曲表演角色感悟生活，大泄其痛哭流涕的情感，那还不大出洋相？这说明，戏曲舞台的情感，必须有精巧的设计，必须有表现的性质，只限于生活的戏曲表演角色感悟的水平是不够的。但生活是戏曲表演角色感悟的源泉，有再好的技术设计，若无深刻的戏曲表演角色感悟，不过是傀儡式的灵巧而已。其实，任何剧种的舞台艺术，按其本质来说，所谓戏曲表演角色感悟和表现，无法绝对分开。角色，必须靠演员的思想、情感，去分析它，体会它，所谓“设身处地将心比心”，这就不可能没有戏曲表演角色感悟；演员，只是在假定的生活环境、虚构的事件中活动，所谓“假戏真做”，这就不可能没有表现。当然，把它当作一种科学的创作方法来研究，将两者予以区别，这是有意义的。
那么，戏曲舞台的创作情况究竟是怎样的呢？我认为戏曲演员，应具有一种自己的情感，这是塑造角色的燃料；一种是唱、念、做、打的基本功夫，这是塑造角色的基本条件；演员，在规定情境中，释放自己的热情，将基本功融入角色之中，这就是戏曲表演艺术特殊的戏曲表演角色感悟方法和性质。
戏曲演员不掌握技术，单靠生活激情的奔放那是不行的。应当经常训练自己的感觉器官，训练成乐器那样，然后方能利用自己的激情，奏出角色的心曲。运用戏曲技术和深入生活戏曲表演角色感悟，其中是有矛盾的。这种矛盾运动，就使戏曲艺术强烈的表现和深刻的戏曲表演角色感悟达到统一，鲜明的形式感和真实感达到统一。
戏曲表演角色感悟的特殊方法还在于动作的贯串线这一理解上。比如话剧，只要它允许上台的东西都要求合理，这种合理，必须是合乎现实生活逻辑的，虽然是经过舞台处理的。戏曲的戏曲表演角色感悟则有区别，它是按照自己的特殊规律去处理的，一个圆场数十里，八个龙套十万兵，就不可能按照现实生活动作的贯串线去处理。
3 结束语
总之，戏曲是一门综合艺术,戏曲角色表演是戏曲的核心内容。一个戏曲演员表演角色形象时,必须有对角色的感悟，并以感悟为基础,以情感为纽带,通过感知、感觉、感受、感悟,调动一切艺术手段,将不同的角色在舞台立起来,使她有血有肉、鲜活地展现在观众面前。
参考文献：
[1]樊玲玲.戏曲演员对眼神和心理节奏的理解与感悟[J].剧影月报, 2015(5):85-86.
[2]孙黎健.塑造一个人物 收获一份心得——饰演《五女拜寿》中杨夫人的一些感悟[J]. 剧影月报, 2013(6):86-87.
论文作者:林大赠
论文发表刊物:《文化研究》2017年6月
论文发表时间:2017/9/20
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