（湖南师范大学）
摘要：二胡协奏曲《江河云梦》是梁云江先生的代表作之一，是作者具有重要意义的一部作品，也是现今二胡作品中的经典之作，作品以民族性与时代性的结合的现代创作手法，华丽的音乐风格，和高超的演奏技法，抒发作者对祖国壮丽河山的热爱。本文通过对作品创作背景、音乐本体的分析及演奏技法的研究，对《江河云梦》的演奏技法进行解析。
关键词：《江河云梦》；二胡；演奏技巧
1、《江河云梦》的创作概况
梁云江先生创作本曲的灵感来自于一次登山经历。他站在山顶，举目四望，乱云飞渡，群山绵延，天地浑然一体，大气磅礴，这样的气势令作者心潮涌动，十分感概，强烈的创作欲望使作者难以自己、一气呵成写下此曲。这是一首内容与技巧都较为复杂的二胡协奏曲，以拟人的方式突出了对人的心境的描写表达。作者把内心的激情化作乐曲，表达了自己人生的信念和与大自然的情感共鸣。作品的旋律回旋激荡，演奏风格富于变换，非常具有情感表现力。
《江河云梦》在创作手法上，节奏采用大量的切分节奏型，曲式较为自由，并借鉴了些许西方技巧，让主题部分听起来与以往的乐曲有所不同，独具曲目特色。《江河云梦》这首作品不但传承了我国优秀的传统民族音乐，同时还加入了西方的音乐曲式结构，在继承和发扬中华民族优秀文化的同时，又恰当的结合西方的曲式特点，既表现出浓郁的民族气息，又有了一定的时代感。作者创作技巧娴熟，情感表达饱满，作品一气呵成。
2、《江河云梦》演奏技巧分析
乐曲的引子部分表现为坚定、自由的，主要以散板演奏。第一句开始定于B羽雅乐调上，由管弦乐队演奏，气势磅礴引出二胡旋律的独奏部分，演奏时极具弹性，表现出坚定、大气的情感。像漫步在连绵山岳之中，始终向着前方进发，追逐着内心的梦想，最终抵达小字第二组的F音节。然后，笔者首先着手对各个调性上实行反复模仿，乐句表现出阶梯式不断地进步，感受作者登山时看到的风起云涌、变幻莫测的壮观景象，心中不免触景生情，情绪跌宕起伏。
演奏接下来的乐句时运弓饱满且坚定有力，演奏情绪要求为激动地。展露出全身心投入自然界中的异常开心的情感。用左手协和连续不断的揉弦以及充分稳定的运弓，把这一节变化多端、充满希望、激动昂扬、博大、热血沸腾等各种繁复的心境完全展露出来。
经过首次和第二次的变化重复中，演奏情绪由激动转为柔和，变化频繁，使得整个音乐线条带有充分的律动性，第三句紧接着第二句层层递进的节奏，顺势将乐曲达至高潮，然后又连续两次进行了八度的下行跳进，最后用半音阶的形式回升并下落，像波涛汹涌的大海中间混杂一个细小的回音，最后渐渐转换成静谧。
第一主题宁静而平缓，使人陷入遐想之中，演奏的情感要求为宁静地、遐想地。该部分紧呈引子部分确定的基调，音色线条细腻，乐曲主旋律以传统音乐为主，细腻宁静，但在此段中作者加入了两个变化音，升C和升F音，加入变音后该乐段变幻莫测，和序言中展露出的感情是相同的，而且符合整个曲子的总体感情。与此同时还将带给大家无尽的幻想。第二句开始音色略微加重，揉弦与指尖的控制要恰到好处，由浅到深，句子之间似断实连，考验二胡演奏者对弓子的控制，音与音之间演奏出的效果如丝丝细雨，连绵不断。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆
在第一主题中还加入了一段稍快的行板，在这一小段中，速度稍快，从前一段连续快速琶音之后紧接该段行板，要求演奏者把握好音准，准确的运用弓子，使两小段之间的连接部分没有断开感，演奏该段时注意音色的整体流动感。
在音阶式下行的音乐句子后面，运用到具有排比乐句本质的断音乐句，作用可以展露作曲者充满信心坚强乐观的心理感悟，弹奏这一乐段顿音的时候，右手指法运用一定应紧密协合，无名指和中指在按动胡弦时行动必须做到精确无比注意力度的控制，使音色听觉效果既有顿逗感也不失弹性和力度。最后接深情、激动地乐句结束第一主题部分。
全曲达到最高潮的要属第二主题位置，这里在演奏时慢弓和快弓应交换实施，可是快弓在弹奏过程中还存在节奏不一致的情况。首先的插部稍微带点忧伤的感情，而且带有来自高原的韵味和梦幻之色，通过整个乐队汇集型音型且紧密度极强的推进下，音律表现得更加飘逸，悠长，自然流畅，绵延漂荡。整个弹奏过程中，左侧手指运用滚揉技法，速率可以加速，按弦时用的力量一定要恰当，运弓稳定，揉弦时应该圆熟流利、一气呵成，防止手部腕关节发僵以及忽然进行换把举动带出的痕迹，不然就会对乐曲旋律婉转、顺畅的特征产生妨碍作用，同时展露不出指法精巧技艺中蕴藏的细腻变现力。
作者对此曲的写作中通过大胆的创新使用了在民族音乐里基本不运用的大、小琶音、增减和弦，提高了二胡音色质量的展露强度，在此曲中段散板的地方持续不断运用了上行的琶音和弦，这在技巧上需求是很高的。中段位置音质效果优良、通畅，在技艺难度上要求非常高，速率相对较随意，弹奏者应经过反复认真演练方能够很好的把握住。最先应寻找乐句彼此间的规律，着重把握好所有音句起头音符的音准，后面音句都运用一样的指法进行解决技巧上的难关。进行弹奏的时候主要考查演出者两只手相互间配合的程度，应该注重指法和把握好小三度音程的正确度，通过听觉及时针对音质以及音准实行感觉调理。
整个第二主题部分构造规整，乐句明确，非常有利于牢记。和第一部分的主题所表达的不稳定性形成了明确的比较。在弹奏的时候还应该着重留心滑音技能，左侧手指按弦时应正确无误，和右侧手的运弓的互相搭配应浑然天成，在听觉上给广大观众不留痕迹，进行拉弓时在宽度上应与平时相较快弓要宽阔一点，注重左侧手进行按音且倒把时严谨扩指，如此做才能准确表达出滑音。与此同时想要更准确展露出音质的效果，举列的谱子里的首先的音应使用击弓弹奏，乐曲才能够表现出整齐划一。右侧手进行快弓时应着重掌控好弓杆，使用手臂的力量让落点达到正确无误，这样有利于后面的音型模进里各个小节的音头均能充分的展露无遗，把整个乐曲华美、通畅的推进首要的插部之中。此乐段速率是比较快的，在平时演练时应循序渐进的练习，牢记左侧手的按弦速率一定要快过右侧手进行拉弓的速率，等将各个拍子的音效均拉准确、拉清晰之后再提升速度。
在尾声部分以充满弹性、富有张力的旋律，激发一种激昂前进，不屈不挠的信念。尾声以两小节为单位，使用相同的音型节奏连贯进行，每小节的第一个音作者都有标记强拍符号，这也告诉了演奏者在演奏该部分时左手的正确力度控制，次强拍上也使用了强奏，使听众更加强烈地感受到作者想要表达的坚定、积极向上的情感。进行弹奏尾部音声的时侯，留心右侧的手腕、手臂在实行挥弓举动时一定应快速、果断，弓子在落点以及擦弦点均应搭配到位精确无比，音色直接、硬朗。纵观全曲，二胡主旋律与乐队伴奏之间遥相呼应，勇往直前的感觉油然而生，具有不断的推动力。
参考文献
[1]梁云江.二胡协奏曲《江河云梦》的演奏特点及演奏艺术要求.天津音乐学院学报[J]2003年第2期
[2]奚淑婷. 二胡协奏曲《江河云梦》初探.枣庄学院学报[J]. 2010年04期
[3]毛月悦.论《江河云梦》的创作和演奏.四川音乐学院[D].2016年
论文作者:易艾萍
论文发表刊物:《知识-力量》2018年12月下
论文发表时间:2018/11/2
标签：云梦论文; 江河论文; 乐句论文; 乐曲论文; 作者论文; 音色论文; 技巧论文; 《知识-力量》2018年12月下论文;