是谦虚还是胆怯？——建国后为何少有新的戏曲流派出现？，本文主要内容关键词为：流派论文,戏曲论文,胆怯论文,少有论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
建国后，戏曲界有一个比较奇怪的现象，即对各剧种的艺术流派，只是学，不会创，即只能继承而不能新创。说只是，实际上似乎也没有人明显地提出不能新创，但事实证明，40几年来新创流派比起前50年来少多了。前50年一些主要剧种大概新创流派以两位数计，少的也在10以下。如京剧老生行有谭派、余派、麒派、马派、言派、高（庆奎）派、杨（宝森）派、奚（啸伯）派等；旦行有梅、程、荀、尚等。后40几年呢，老生行新创流派似乎一个也没有，旦行勉强有一个关（肃霜）派和一个赵（燕侠）派，还不大敢提。张君秋派和净行的裘盛戎派、袁世海派，小生行的叶盛兰派，其实在建国前至少已成雏型，只是在建国后才冲破寂静的空气冒出来为大众所知的。特别是张派和裘派，几乎已到了“十净九裘”和旦角竞学张派的地步，后来甚至超过了学梅派。应该说，在这方面，张君秋和裘盛戎对京剧艺术在建国后的发展是作了很大贡献的，他们藉着流派艺术的优点和特殊魅力，开拓了建国后京剧艺术的新局面。我们从中也可以看出创造流派对发展艺术的重要杠杆作用；假如张君秋只学梅兰芳或尚小云，裘盛戎只继承老裘（桂仙）派和学金少山，而不去发挥自己的独创性，肯定是不会有今天的成就的。
这种现象不限于京剧，本文不可能太多举例，在北方仅以豫剧为例，建国前就有常香玉、崔兰田、马金凤、陈素真、阎立品等著名演员，各具流派特色。在上海以越剧最为突出，建国前即有姚水娟、筱丹桂、马樟花、袁雪芬、尹桂芬、竺水招、徐玉兰、王文娟、范瑞娟、傅全香、戚雅仙、毕春芳、徐天红、张桂凤、陆锦花等；沪剧有施春轩、王筱新、筱文滨、王盘声、解洪元、邵滨孙、丁是娥、石筱英、杨飞飞、王雅琴、汪秀英、凌爱珍等，也都各以流派特色见长。奇怪的是，他们大都是在青年时期，主要仅凭在继承学习传统的基础上通过个人努力（大概还有一些乐师的帮助），就一个个取得了新创流派唱腔的成功；反观建国后的40几年中，越剧大概只有少数几个新创派，如金采凤、吕瑞英等，还有人称之为金派、吕派的，其他情况我就不熟悉了。试想，假如越剧和沪剧，没有这众多的流派，大家都唱一个腔调，将是何等寂寞的局面！我甚至怀疑，在这种情况下，还有没有越剧和沪剧。
那么为何建国后新创流派这么少呢？——这与这个时期文艺、戏曲界的总的气氛有关。大概在1957年以前，还较多有人提及流派问题；57的后就大大减少了。我还记得，大约在50年代后期，李少春曾在他的一篇文章中提到流派问题，他认为解放后就不必新创流派了（大意）。当时还有人半开玩笑地说：我们就不必再谈什么派了，大家都当马列派吧！到了1959年以后和60年代初，流派的说法又开始了，1959年，马少波同志曾在《戏剧报》上发表《流派千秋》一篇长文，提倡艺术流派，之后才有言派的复活，言少朋、言慧珠来京演出言派剧目，毕英奇在《杨门女将》中扮演一个看山老人，也唱了一段言派唱腔，为广大观众所欢迎（但马文发表后，也听到有人表示异议）。这个时期，北京还成立了四个四大名旦的专业剧团，举行了关于周信芳、盖叫天等的纪念演出活动等，可说是提倡京剧流派的一个高峰时期。到了文化大革命前后，大家对流派问题当然又噤若寒蝉了，回想几大“样板”京剧，似乎也无人谈起谁演的是什么流派等。又一值得奇怪的是，新时期以来，谈流派不但没有什么禁忌，学流派、赶流派已成为戏曲界的时髦风尚，但迄今仍无新流派出现。为何？莫非是目前的中青年优秀演员中，艺术比较成熟、有能力创造新流派的一个也没有？！那么前50年中，为何一个个青年优秀演员都能自创流派呢？
细想一下，目前的优秀中青年京剧演员中，富有艺术特色而已达到自创流派水平的，的确也很少。在他们的整个艺术生涯中，可能甚至连想都未曾想过这个问题。这是他们主观上的原因，而这主观上的原因，又主要是由客观条件——40几年来“左”的气氛以及“铁饭碗”制度等造成的。试想，连李少春这样负有盛名的艺术家，都不敢在余派的基础上再往前走几步，创造有自己特色的李派艺术，其他中青年演员还敢往这上面努力吗？——至少得挨一个狂妄、不谦虚的罪名吧！何况多年来干好干坏差不多，不少演员一年也演不了多少场戏，要想磨炼自己的艺术也缺少条件。新时期以来，虽然提倡流派了，但某些客观条件尚未得到根本改变，舆论界也还未在新创流派这个问题上进行宣传提倡，自然一时还不会有新的流派出现。
当然，话又得说回来，我们也不能为创新流派而创新流派，也不要求人人都创流派。我们提倡创造新流派的目的是为了鼓励演员充分发掘自己的艺术潜质，创造自己的风格特色，目的是为了创造更新更好的艺术。艺术上去了，流派是“水到渠城”自然形成的，强求不得，更自封不得。当然在这一过程中，一定程度上借鉴前辈艺术家创造流派的经验，也是必要的。
具体的想法是，希望戏曲界能在音乐工作者的帮助下，首先就目前还健在的艺术家们当初创造流派的经验，作一番回顾、总结和研究，发表出来以帮助目前的中青年演员们往这方面去努力。