我们所研究的是存在空间和直觉空间。这两种空间具有以下特点：
1.1空间的两重性。空间这个概念有着相对和绝对的两重性，空间的大小、形状被其围护物和其自身的功能形式所决定，同时该空间也决定着围护物的形式。对于空间及其围护物之间这种辩证关系，中国两千年前的老子曾作过精辟的论述：“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”
1.2 空间的时间性。我们通常所说的“空间”是四维的，这是给传统意义上的三维空间加上“时间”这一概念。时间意味着运动，抛开时间研究空间将是乏味的，没有意义的。人们在空间中的活动必然是一种动态的活动，时间就是动态的诠释方式。
1.3 空间的流动性
既然空间是四维的，那么空间具有流动性是必然的。流线的规划可以造成各种不同的空间效果。空间的分布与流线分配的不同，会使观者在浏览的过程中，产生一种心理上的节奏感。
2、空间的表现特征
2 .1 空间的节奏和韵律。众所周知的一句话是“建筑是凝固的音乐”，节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感的共同语言，是创作和感受的关键。节奏与韵律是通过体量大小的区分、空间虚实的交替、构件排列的疏密、长短的变化、曲柔刚直的穿插等等变化来实现的。
2.2 空间的比例尺度。比例是物与物的相比，表明各种相对面间的相对度量关系；尺度是物与人之间相比，不需涉及具体尺寸，完全凭感觉上的印象来把握。比例是理性的、具体的，而尺度是感性的、抽象的。尺度是在不同空间范围内，空间的整体及各构成要素使人产生的感觉，是空间的整体或局部给人的大小印象与其真实大小之间的关系问题。
2.3 空间的虚与实。空间的围合和通透构成了空间的虚实关系。例如西班牙巴塞罗那博览会的德国馆是采用围中有透、透中有围、围透划分空间的处理手法，使有限的空间变成无限，无限的空间中包含着有限。一般来说每个实空间占据一定位置后，要有一定量的虚空间来调节，使其张力、动势得以释放与延伸。虚空间同时也使得实体空间与周围环境密切联系。如我国古典园林中讲究的隔而不断、借景、对景等都是利用虚空间把实体空间所处的外环境引入其中，虚实相生极富空间韵味。
2.4 空间的动与静。这里的动与静更多的是指空间带给人的心理感受，因为空间并非客观实体，其观念来自于知觉体验。空间的动与静是由其时间性决定的。静态空间往往使人们与设计者在最大程度上得到心灵的沟通。当然静止空间是相对的，动态空间则是绝对的。空间的运动包括水平方向、垂直方向以及时间意义上的流动，空间是在运动中被感知的；在空间中流动所创造出的动感，能使空间设计达到最佳效果，所以动线是空间组织最有效的手段。
2.5 空间的开放与封闭。开放空间是指满足交往的需求，具有方向性和指示性的空间。在整个人类定居生活的历史进程中，开放空间是在日常生活及人与自然空间象征性关系的基础上得以升华的。
私密空间则限定了与外部世界物理与心理上的分离，营造空间的领域感和安全感。在严格几何体围成的空间中合理安排复杂的流线，可以使得开放私密空间相得益彰，同时又获得空间的愉悦感。
2.6 空间的连续性与非连续性。连续空间是指空间在几何、物理功能上的延续性和秩序性。而非连续空间使得同质空间与异质空间互相切换，打破所有空间连续起作用的局面，成为整体空间的高潮和最具个性的部分。非连续性空间一般都不单独出现，我们称之为“连续空间中的非连续空间”。
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3 、室内空间的表现方法
当人们进入室内，人便成了空间的主人，空间成了人居住、休息、工作、娱乐的场所。空间只是相对于我们所处环境的一种媒介，对场所的一种诠释，可以是我们视线所接触到的，最终终结在纸上的如同平面图，如同立面图；也可以是把人本身当做参照物，人以外的一切都是对象，整体感受如同对生活的体验。以下围绕室内设计的方案阶段，谈谈我对空间表现形式的思考和认识。
3.1 图案。图案类主要包括平面图、立面图以及剖面图等。自古到今，这类按有关规定将建筑设计的意图绘制成的图纸，是室内设计不可缺少、最基本的表现方法。我们可以从它的设计图纸上得到很多信息，室内空间的任何细节在设计图纸上都能准确的定位，带有特定的符号标注，只要有这类图纸，施工人员就能神奇把实体呈现给我们。它也存在一定局限性，空间就是一个六面围合的盒子，如果我们简单的把它划分为各自独立的面，就缺少了整体的连续性，每一个区域就是一个边界，就像一个不断延续物体的偶然停顿，因此二维图纸无论表现得如何精致，都无法诠释三维空间的维度。
3.2图片。图片类的表现方式主要包括手绘效果图、3D效果图。手绘效果图是把观察对象时得到的意象感受转换为可感触的具体画面，观看者能比较直观了解事物。手绘是设计师思想和真实世界的一个中介，这样的置换手段是最贴切的最直接的。3D 效果图是室内设计师运用电脑软件将创意构思进行形象化再现的形式，渲染出十分逼真的图片，方便设计师通过图片这种视觉语言与观者进行沟通。由于每个人审美能力、艺术修养、观察角度等大相径庭，同一个客观主体可形成“一景千面”的状态，因此图片只是以偏概全诠释空间，一张效果图只能记录下我们的一个视点。
3.3 模型。室内设计的模型是根据图样缩小而制作的样品，一般用于展览。在房交会现场，房地产商都会用楼盘模型、户型模型来吸引客户，客户可以很直观的通过模型了解户型的功能布局、外观体积、空间格局。美中不足缺乏对于任何空间概念都至关重要的因素――人体尺度，这类“缩小而制作的样品”就像是一个儿时玩过的玩具。古罗马建筑的尺度用来象征帝王的权力与力量的肯定，从来不是为了适应人的尺度而建立的，它的尺度超越了人体尺度的范畴，是一种思想的尺度，这里的室内空间却是一个为适应人类生存的空间，一旦连最基本的人体尺度都缺乏了，只剩下一个空洞的躯壳，也失去了存在的意义。
3.4影视。影视类是一种能够把空间和时间结合的表现手法，自 19 世纪末第一部电影的产生到今天，影视行业的发展已有了一百多年的历史。影视类与图片有相似之处，图片只是单帧，影视是很多个单帧图片串联形成的。影视就像观看者进入室内空间，眼前呈现的动态的画面，是不断流动的视线。本雅明认为，建筑以两种形式被人感受，一种是视觉，另一种是触觉。作为视觉感受，它要求人集中注意力，用眼睛记录建筑，大多数旅游者可以做到。建筑室内空间不仅仅是符号化的形象，更是一种长期的使用体验。
结语：作为设计人员需要熟练掌握室内设计的空间语言，并将其与设计相结合，运用先进的设计手段创造出符合人类居住的空间环境，使人们的生活更加的舒适便利。
参考文献：
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[3] 金培权 , 汪娜 , 张晓翔 , 岳丽华 . 面向室内空间的移动对象数据管理 [J]. 计算机学报 ,2015,38(09):1777-1795.
[4]易欣,于伸,谷岩.论室内空间设计与室内设计风格[J].中国住宅设施 ,2012(07):32-35.
论文作者:童少楠
论文发表刊物:《红地产》2017年9月
论文发表时间:2018/9/3
标签：空间论文; 尺度论文; 室内空间论文; 图片论文; 效果图论文; 连续性论文; 是在论文; 《红地产》2017年9月论文;