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摘要 口语和书面语一样是讲究修辞的，二者固然有着不少相同点，但毕竟是两种语言形式，有着各自的审美优势和不足，因而它们必然有着不同的求美特色。本文通过口语和书面语审美特征的得失比较，较为深入地探讨了口语的求美特色，对口语修辞的种种特征进行了分析和论述。
关键词 口语修辞 求美特色 书面语 审美优势
在语言发展过程中，口语和书面语一经成为两种语言存在形式，便在各自的发展轨迹中，丰富和完善着自己，逐步形成自己的求美特色和风格。
口语和书面语的审美得失比较
了解口语和书面语表达上的正负优劣，对于认识和分析口语的求美特征是十分必要的。
口语是人类社会最主要最普遍的交流媒介。如果说，古代社会由于文化的缺乏，通讯的阻隔，口语的使用大大超过了书面语的话，那么在通讯电传设备高度发达的今天，口语又一次成了人类传递信息的主要和普遍的交际手段。这种复归现象在说明着一个事实：口语在交际中独到的审美优势是书面语无法替代和企及的。
概括起来，口语的优势主要有：
1.声音优势
语音是口语的物质外壳，它直接给人提供乐音感。其形式美特征一下子就能让人感觉到，而能否直接获得乐音美，美感效果是很不一样的。书面语提供的乐音美是隔了一层符号（文字）的，是间接的。严格说来，这种乐音美是印象式的，只有口语才具有最真实的乐感。
口语的语音优势，使言语活动表现了明显的乐音倾向。人们总是有意识地调动声、韵、调的乐感，调节语调的轻重疾徐和节奏的变化，以美好得体的声音去愉悦人，自觉地调控交谈气氛。
2.反馈优势
在交谈中，交际双方不只是说话，还要听其声，察其色，观其动，整个活动是一个信息输出、输入的交相反馈过程。听的人或频频点头，面露认同、欣赏之色，或眉头紧缩，面色阴沉，都能及时给说话人以信号。说话人据此随时调整自己的思路和说话程序，纠正偏差，保持同一，从而因势利导，使交际顺利、深入地进行下去。
3.态势优势
态势是指口语表达中的动作、表情，是交谈中的非语言手段。态势贯穿于口语的全过程中，它使口头表达更丰富更简炼，更奔放更隽永。它赋予口语独一无二的审美优势。
话语是人们在一定条件下真情实感的流露。说话即时性、现场性特点，往往使人一源双流。话语和态势几乎同时出现。态势既可放大话语的信息，又弥补有声语言的不足，与话语一起，从听觉和视觉双重角度加强表现力和感染力。
4.语境优势
语境是指交谈的语义背景和直观环境。口语交际所依凭的语境，使交谈成为立体的、多维的整体，表现出灵活自如，简洁跳脱的特点。
语境优势可以使交际双方在思维上保持同一。说话往往产生大幅度的跳跃和省略，话语寥落零散，却蕴含丰富，渗露出多重信息；凭借语境，说话时，人们可以纳时空入话，使具体的时空成为话语的有机成分，以造成特殊的修辞效果；在一定语境中，词语的意义也显得更为明晰，同音多义现象可以得到有效的分辨。而书面语在选用词语、句式时总要受到一些限制，不如口语随便、灵活。
口语在表达上也存在着某些劣势：
1.由于对语境、态势的依赖，由于说话的即时性特点，口语表达往往缺乏逻辑严密性，缺乏话语中心，无条理，漏洞时出。
2.口语直接以语音为物质媒介，不便于修改错误。而错误的语音一经流出，便成为过去，留下难以挽回的音感印象。这无疑是对语言形式美的一种损失。
3.一些非语言因素，如听话人的态度、知识水平及说话的环境等，都能直接影响口语表达的质量和效果。这是口语难以克服的负效应。
比较起来，书面语的审美优势主要在于：
1.书面语最大的优势是有充裕的时间去斟字酌句，谋篇布局，充分调动语言各要素，精心策划语言的形式美，而且书面语的美感不像口语一样稍纵即逝，而是可供长久欣赏的。
2.书面语可避免种种非语言因素的干扰。如对方的不合作，对方由于文化程度的限制不能马上理解或欣赏话语的审美蕴涵，不和谐的环境干扰，说话人的情绪等等。写作者尽可以在无听者表态的情况下，将语言的美感品质发挥到淋漓尽致。
书面语与口语比较，最明显的缺陷是，书面语提供的乐音美是非物质形态的、印象性的美。尽管语音的印象人人头脑里都有贮存，但仍需要文字很好地提示，提示得好，便可以唤起生动的音韵节奏印象，否则，文字便寂然无声，黯然失色。正因如此，人们总是在文句的选择上颇费功夫。历代作文者不都是将“如闻其声，如见其人”作为遣词运句的美学标准吗？
以上是对于口语、书面语审美正负效应的概要比较。据此，我们可以分析归纳出——
口语的求美特色
1.乐音美
人的声音里具有形成节奏、音律的固有属性。尤其是汉语普通话的声、韵、调系统，更加使得话语流荡着音乐美和节奏美。这是说话之所以好听的物质基础。
谁也不会否认吟诗、唱歌是乐音的典型表现。那么，平常状态下的讲话有节奏、韵律等乐音特征吗？回答是肯定的。首先，语音系统与乐音系统在本质上是一致的。语音系统的最小单位是元音和辅音，乐音分析到最小的音系单位，也是元音和辅音；汉语的音节有声、韵、调三个基本部分，韵，集中了声音的明亮和响度，调的高低起伏则造成了音乐般的旋律；而且音节中音素之间的过渡，声调的高扬转降，都是由一点滑向另一点，中间经过许多过渡音，形成充满乐感的流音。语音和乐音有着相同的构成成分：速度、音调、音质，又有着与乐音相似的停顿、节奏、语调（音高、音强、音长、升调、降调等）。这使语音产生了悦耳流畅的美感。虽然语音的旋律与节奏不如乐音那样完美，但它毕竟是有旋律和节奏的。说书、快板、朗诵的乐音美就是明证。普通讲话虽不是吟诗诵词等艺术活动，但也是十分讲究上口流利的。其次，人在口头表达中的乐音追求。可以从两个方面谈：一是方便，二是好听。方便，指口腔动作方便，发音费力小。语流中的各种音变现象，如上声的变调，“一”、“不”的变读，儿化、轻声等，都说明人在说话时总是趋向于减轻口舌负担，趋向于发音自然、轻盈、清楚、顺口。好听，即调动语音系统中的乐音特征，如充分发挥元音和声调的作用，利用汉语双音词和四音节成语在词汇中的优势，使声律协调，平仄交错，节奏鲜明，琅琅上口。不少成语都是出自口语的，很讲究声调的抑扬，如“低三下四”“一清二白”“吹灯拔蜡”等等，都是平仄交错，听起来有起有落，协调顺耳。儿化和叠音这些乐音成分，含有亲切、随意、轻松、活泼的意味，尤能增添说话的形象性和音乐性。在日常谈话中，人们常用它们来描绘形象，渲染感情。此外，语音要素的不同特点还可以形成不同的乐音风格。如大陆的影视演员，说话音节饱满，字正腔圆，语调抑扬幅度较大，节奏分明，显示出刚劲明快的风格；港台演员发音时，声母力度较小，韵母中有较多的装饰音，语调变化单调，节奏不够明朗，形成一种轻软柔媚的风格。这种带有社会、地域性的说话风格的差别，说明了乐音追求的个体差异。
综上所述，乐音美是口语修辞最为显著的特色。
2.气息美
说话时的气息大致等于语气，但比语气更丰富，更微妙。它与说话人情感的律动始终是对应或同步的，能表现说话人某种特殊的生命状态和情感变化，因而是一人一样，各个相异，具有鲜明的个性特征的。气息给单调的声音加进了生气和灵性，是口语富于表情性和情感性的奥妙所在。
话语的气息不是发音器官自然形成的，而是由人出于情感表达的需要自觉控制的。根据表达的需要，说话的气息可以丰富多变。构成气息变化的主要因素有：重音、停顿、语速、节奏、拖音、句调、气音、泣声、笑音、滞音（欲言又止）等。气息形成千变万化：平心静气、柔声细气、粗声大气、怪声怪气、娇声娇气、怨声怨气、恶声恶气、低声下气、有声无气、气喘吁吁、吞声吞气……这些融合于话语中的气息，表现了人在运用口语时积极的审美参与，是口头表达之所以“活”的动因所在。
语气词在气息表现中起着不可或缺的作用，含意丰富而微妙的语气词，增添了话语的力度和情感倾向。例如：
你愿走就走吧。（态度强硬）
你愿走就走呗。（语气较和缓）
这孩子发烧呢。（十分关注）
这孩子发烧了。（比较平淡）
有意见就提嘛！（道理显而易见）
嚯，真有两下子！（赞叹）
唉哟，忘了这事了！（恍悟）
嘘！别出声！（阻止、警告）
这些语气词总是伴随着气息、表情、手势，使表达生动活泼，富于感染力，给人以深刻的印象。
2.白话美
口语的白话美主要体现在使用的词汇上。它有两个基本特点：生活气息和朴素的本色。
口语语汇在内容上大多包含着生活经验和哲理，透发着生活醇厚质朴的气息，使人感到生活就是美，口语就是生活，就是美。尤其是俗语、谚语、惯用语、歇后语、格言等熟语，最能体现口语的生活美。例如关于天气的谚语：“八月十五云遮月，正月十五雪打灯”；关于农时的：“人误地一时，地误人一年”；关于裁剪的：“领不让分，衣不让寸”等等，这类现成话开口有趣有益，三言两语，就能揭示某种事理，使人感到智慧的力量和生活内涵的丰富多彩。
口语语汇在风格上朴素无华，本色自然，最忌讳“掉书袋”，力求以最浅显生动的词语表达最真诚的感情。比如口语把“关键时刻”说成“节骨眼儿”，把“调和矛盾”说成“和稀泥”，把“打击积极性”说成“泼冷水”，把“招惹是非”说成“捅马蜂窝”等等。又如老百姓爱说的顺口溜，用大白话押韵，洋溢着浓郁的生活气息和思想的灵气。当然，日常谈话并不刻意求工。吕叔湘先生说过：口语“句子比较短，结构比较简单甚至不完整，有重复，有脱节，有补充，有插说，有填空的‘呃、呃’，‘这个、这个’。”（《语文常谈》）的确，口语随想随说，往往使用现代的词语和句式，直白坦率地表情达意。但是，人们总是愿意表达得更出色些，更生动些，口语修辞，就是要在寻常语句中进行必要的选择。无选择的表达，是拉杂的，是劣质的。白话美美在何处？那就是话面简单质朴，话中暗含机趣，于朴素的话语中见意蕴的风光。前面所举各例就是很好的说明。再如：
黄美贤（许绍发的妻子，许绍发要求她跟自己一块回国，黄娇嗔）说道：
“谁让你属鸡的？我只好嫁鸡随鸡了。”（转引钱冠连：《美学语言学》、《人物》1988／1）
这话的内涵不言而喻：我跟你跟定了。
3.写意美
在摹形状物时，口语常常不满足于形似，努力追求神似，表现出写意的审美特征。如形容脸色阴沉：“他脸上阴得能拧出水来”；说人的腿细：“我一看见他的腿，就想起剔牙棒儿来”；说人精明：“他连睫毛都是空的”；说人脸皮厚：“他的脸，三斧头砍不出个白印儿”。这种写意美的特征是，不直接给出信息，而是通过比喻、比拟、夸张、类比联想等手法，构造出形象和图画，让听话人发挥想象，加倍生动地还原出这些形象和画面，从而产生美感愉悦。
4.创新美
创新美的特征是，有意偏离言语常规，打破陈套，求异出新，努力创设奇妙的审美情趣。本文第一部分谈到，口语交谈具有语言优势，说话双方，以话轮为交流方式。这样，把握机会，抓住话锋，及时应对，出奇制胜，就显得特别重要。例如：一顾客在宾馆吃饭，一开口就吃到了砂子，他愤然地对服务员说：“这饭怎么尽是砂子呀！”服务员微笑答道：“不对呀，也有饭粒嘛！”一句机智幽默的话缓解了紧张的空气，然后又乘机说：“对不起，先生，来，我给您换一碗饭。”在口头交谈中，创新，突出表现在机智的临场应对上。它要求说话人具有发散思维的能力，能急中生智，智中出奇，充分体现口语的临场性和灵活性。再如：
1982年4月，在北京市语言学会第一届年会上，有位老教授作治学经验报告。他在快结束时说：“我没有上过中学，没学过数理化，这是我一生中最遗憾的事。我是先天不足。”主持大会的另一位老教授这时插话：“我是后天失调。”……有位中年同志激动地说：“一位先生说他先天不足，另一位先生说他后天失调。我们呢？我们是先天不足，后天失调。”这不是谦虚的表示，而是说出这一代人的真实情况。（转引自陈建民：《汉语口语》，有删节。）
人们在交际中，根据说话目的、场合、对象等因素，力求出新，不落窠臼，产生了多姿多态的创新技巧，反映了人们追求尖新的审美倾向。
5.锁话美
锁话，即有意断掉话外之话，言外之意，故作隐晦，以吊起听话人的味口，创设耐人寻味的美感。
口语表达凭借语境和态势优势，常常在语义上锁话断语，味外取味，意及语不及。这种不尽言的魅力，与文学艺术之美有相通之处。它们都不以美尽示于人，匿形于言外，寓实于虚，以求得更深层的美感。如：
下个月就要开语法讨论会了，幸好年前写了一篇语法论文。（隐含着“不然就……”的后半句）
说话人故意锁断话外之音，让人在品味中领悟。在特定语境中，有些话说得隐晦些，不全求晓达，反而能引起美的想象，取得精彩的表达效果。又如：
一少年打篮球时，将一只隐形眼镜丢失了，找了一会儿没找到，便回到家中告诉了母亲。
母亲走了出去，不一会儿，就找回了隐形眼镜。
儿子问：“妈妈您是怎么找到的？”
“我们找的不是同一件东西，孩子。”妈妈说，“你找的是一个小塑料片，而我找的是150美元。”（转引《读者》1994／8）
话外之话是：隐形镜片价格昂贵，你不懂它的重要，当然没耐心去找。而我是竭力搜寻的。
锁话美就美在语断意连，半多于全。寻出来的味道才有快感，和盘托出，却少了领悟后的智趣，这是锁话独有的美感。
6.诙谐美
诙谐美的特征是：具有机趣性，以巧妙的形式使人产生别有洞天的感受；富于启发性，以简洁的话面，蕴含哲理和智慧；含有温和的善意，善于化敌为友，化险为夷。列宁说：“幽默是一种优美的健康的品质”。培根说：“善言者必善幽默”。导师和哲人的论断都说明了幽默诙谐在口语中的独特地位。缺乏幽默的交谈是沉闷枯燥的，有了幽默的点缀和调节，就使人为之振奋，为之敞开心扉，为之心旷神怡。幽默往往能体现说话人的胸怀襟抱、学问才情，诙谐的谈吐能给人以睿智和友善的力量。它能化解偏见，调整情绪，成为口语交际中不可缺少的润滑剂。
幽默诙谐可以有种种具体方法，但必须遵循两个原则：一要合乎时宜，即切合说话的题旨情境；二要出人意料，即新鲜巧妙，给人顿悟后难以自制的快感。例如：丈夫发现年轻天真的妻子对家务比较粗心，而对看电视、跳舞、读通俗小说之类兴趣很浓。一天晚饭后，丈夫问妻子：“晚上准备做点什么？”“看电视呀”。“看完电视呢？”“看小说呀。”“这些事办完后，你能替我办点事吗？”“好啊，什么事？”“找一双不带窟隆的袜子和一件不缺钮扣的衬衣。”妻子一听，笑了。这段对话里，丈夫从维护妻子自尊心出发，很有耐心地引导对方把缺点充分暴露出来，再委婉地说出事实，使之与缺点相对照，形成反差，造成既好笑又有责备意味的审美效果。
在日常说话中，谐音双关是人们喜闻乐见的一种幽默方式。比如“我的老婆是卖盐的媳妇，卖冰棍儿的妈”，乍听让人摸不着头脑，品味一会儿，这是“贤（咸）妻良（凉）母”的意思。谐音双关给人插上了联想的翅膀，使人获得诙谐风趣的美感享受。
说反话，也是日常口头上多用的一种诙谐，即故意褒词贬用，正话反说，或轻松幽默，或冷嘲热讽，表现出鲜明的感情色彩。例如：
等到房里只剩八户时，刘雨生心平气和，但也微带讽嘲地说道：
“今天，互助组员唱大戏了，嗓子都不错，都是好角色。”刘雨生用他的近视眼睛朝着符贱庚和陈大春的方面瞅了一眼，接下去道：“你们两位算是替组里争了不少面子！”……他接着说：“你们打了我一个响耳巴，你们真好，真对得住人。”
（周立波：《山乡巨变》）
互助组员在群众会上吵架，丢了互助组的面子，这使互助组长刘雨生很恼火。但他这番话，表面上却一派称道之词。反话，在这里比正说更深刻有力。
口语中，运用反语有独厚的优势，有表情、语气、语调的帮助，反话当然更得其妙了。
7.态势美
如本文第一部分所述，态势是指说话的动作、表情等非语言因素，它贯穿于整个谈话过程中，具有分明的辅助表意的特点，是口语表达中有机的组成成分，我们理应把态势作为口语修辞的特殊审美对象和审美追求。
先说眼神。在交谈中，每一个眼神都在密切配合着表达，都在无声地向对方传递着信息。眼睛是心灵的窗户，它能传达出许多情感：喜悦、称赞、愤怒、蔑视、敌视、怀疑、困窘、怯懦、渴求……可以说，眼神是有声语言形象的注脚，它使说话声情并茂，产生更强的感染力和吸引力。
再说动作。动作总是直接参与谈话，点头、摇头、侧头，在一定情境中都富于表情性和表意性。身姿同样有审美作用：交谈中身姿端正，表示敬意；身姿前倾，表示亲近、投机；身子后仰，则显得傲慢，有架子；身姿多动，若无其事，给人不耐烦、不耐合的感觉。至于手势，这是态势最重要的部分。手，是身体中仅次于面部的最会表情达意的部分，夏威夷人爱唱一支歌，其中有句歌词是：“让你的眼睛望着我的手。”的确，得体、潇洒的手势，是造成口语表达美感效果的重要因素。
结语
口语和书面语一样是讲究修辞的，但二者毕竟是两种语言形式，有着不同的求美特色。在修辞学领域里，探讨口语求美的特色和策略，对于进一步丰富修辞科学，指导人们更好地发挥口头表达的优势，减少和避免口语的劣势，从而提高社会成员口头交际的技能、水平和效率，都有着不可忽视的积极意义。