游戏中的孩童们及其守望者——《特洛伊》的众生相解读，本文主要内容关键词为：特洛伊论文,众生相论文,孩童论文,守望者论文,游戏中论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
由华纳兄弟公司出品，耗资1.8亿美元的大片《特洛伊木马屠城》在今夏隆重上演。《
特洛伊》是根据荷马史诗改编的。众所周之，在荷马史诗中，有着奥林匹亚诸神的纠纷
以及他们对于战争胜败、人物命运的操纵。但是在影片中，我们看到了另外的一个特洛
伊之战。在影片中看不到神祉的参与。神的退位，让位给一群鲜活的人们，人类自己来
担当自己的命运，演绎人自己的历史，可谓是影片改编的一大特色。
尽管改编了，影片依然保留了遥远古希腊文化的精髓，承袭了希腊文明的深刻底蕴。 希腊，是人类历史的童年时代。“希腊人是正常的儿童”(徐葆耕言)，反映了人类美丽 的童年，而且就某方面说还是一种规范和高不可及的范本。斯巴达的人们，特洛伊城的 人们，他们战斗着，生活着。有勇敢的、粗野的，也有狡猾的、贪婪的。有唇红齿白的 年轻人，也有白发苍苍的老年人。他们生活在希腊时代，生活在人类的童年时代，所以 ，不管他们的真实年龄怎样，不管他们的身份是什么，也不管他们的各自秉性怎样，他 们身上都深刻烙印着作为人类童年时期的希腊文明，因此都具有着一种共同的气质—— 孩童气质。从某种意义上来说，他们是一群在嬉戏、争夺的孩童，而特洛伊之战，则是 一场梦幻般的游戏。而赫克托耳，则是这些在游戏的孩子们的守望者。以下具体分析之 。
1.我行我素的孩子——阿喀琉斯
阿喀琉斯是希腊的第一勇士。他强悍，善战，所向披靡。他为战斗而生，战争是他的
事业。然而，在他勇猛斗士的外衣底下，其实是藏着一颗璀璨的童心。
他任性，倔强，不向任何人臣服，包括统领阿伽门农。屡屡和阿伽门农正面冲突，在
女奴被抢走之后，决然退出战争。这样桀骜不逊的性格，酷似一个叛逆的孩子，我行我
素，不愿服从任何的控制，而且做事情不计后果，不惜一切代价。他向特洛伊进发，只
是为自己的名誉而战。战场是他游戏的场所，他在战场上任意驰骋，只为追逐荣誉、骄
傲，这样一种透明的心高气傲、单纯的游戏人间，正是阿喀琉斯孩子气质的显著表现，
也是阿喀琉斯这个形象在影片中的含混魅力的秘密所在。
他还容易轻信。影片开始两军交战，阿喀琉斯迟到了，阿伽门农说了他几句话，他甩
甩手调头就不干了，但是在听了奥德休斯劝他“拯救他们的妻子，尽快结束战争”的一
番话后，又轻易相信，重新投入战斗，从而被阿伽门农利用。当我们看到阿喀琉斯的容
易轻信、容易上当的同时，也看到了阿喀琉斯的没有城府、正义天真。他的粗糙、简单
，正是一个处在童年时的孩子的优良天性，是人们在长大后注定要失落的天真。只有在
希腊这个人类的童年时代，才能令一个勇士依然保存了如此单纯、璀璨的天性。
他对堂弟、女奴的保护，温柔而又耐心。出征前夕，阿喀琉斯陪着堂弟在风光旖旎的
爱琴海边练剑，分明就是两个小孩子在游戏、玩耍，稚气而又温馨；攻进特洛伊城之后
，阿喀琉斯第一时间里四处寻找的，就是微西尔斯，这个曾经陪伴他的女奴。这一切， 都体现了阿喀琉斯的重情重义，怀着一颗赤子之心。如果说，他在别人面前需要愤怒、 需要战斗，那么在堂弟、在女奴的面前，他的温柔牵挂，都是他的童心的流露，是他最 自然真实的时候，都是他不愿醒来的美丽童年光阴，堂弟和女奴一样是他的牵绊，是他 要保护的人，是他游戏完之后要回的家。
阿喀琉斯是一个精灵般的孩子，他的自由、不羁，他的敢爱敢恨，都成为了特洛伊之
战中最引人注目的一个亮点。
2.爱闯祸的孩子——帕里斯、海伦
帕里斯和海伦，一个是特洛伊城的二王子，一个是斯巴达王的王后，两人都是成年人
，身份显赫，尊贵无比。尽管如此，二人身上，有着孩子气质的集中体现。从二人的所
作所为来看，这两个人，更像是两个爱闯祸的孩子。
帕里斯是一个不懂事的孩子。他生为特洛伊的二王子，一直被父兄保护着，虽然他生
活在一个战乱、危险的年代，但是他的世界仍然很简单，他没有参加过战斗，甚至没有
见过死亡。所以，其实他还是一个什么都不大懂的孩子。一见到海伦，他就陷了进去。
只追求爱情的永不褪色，陷入对于爱情浪漫的虚幻的迷恋之中，忘了父亲、兄长之爱，
也忘了家国的责任。他诱拐了世界上最美丽的女人海伦，闯了这么大的祸，他自己根本
没有办法承担其后果，结果是连累了父亲兄长和特洛伊的人民，一并陷入战火。
海伦也是一个不懂事的孩子。她深知斯巴达王墨涅拉俄斯的性格，亲口说墨涅拉俄斯
会烧光特洛伊的每一栋房子找她出来。但她还是跟着帕里斯来到了特洛伊，成为墨涅拉
俄斯连同阿伽门农讨伐特洛伊的再光明不过的理由。海伦的鲁莽的行为，不仅连累了她
的情人，而且也害死了她的丈夫，更加导致了两国的人民陷入战争的灾难之中。
但是，影片也表现出了二人逐渐长大的过程。海伦在希腊大军包围特洛伊之后，深受 良心谴责，在夜里试图孤身出城，以平息战争。帕里斯也在迷茫中逐渐成长，看到他的
大哥他的亲人他的子民们一个个都因他而死，才慢慢清醒过来。自从决斗失败狼狈爬回
来之后，他勤奋练弓箭，最后射中了阿喀琉斯。
帕里斯和海伦是特洛伊之战的导火索。这两个不明事理的大孩子，是特洛伊战争画卷
中两个最莽撞、最不懂事的孩子。他们的一切幼稚之处，也都是希腊文明的塑造和反映
3.耄耋之年的孩童——墨涅拉俄斯、阿伽门农、普里阿墨斯
墨涅拉俄斯、阿伽门农、普里阿墨斯分别是三个国王，也是三个白发老人，他们有各
自不同的性格特征，墨涅拉俄斯是一个暴怒的丈夫，阿伽门农是一个野心家，普里阿墨
斯则是一个维护儿子的父亲。这三人构成了特洛伊影片中最年长、最德高望重、最高权
力、最睿智的一代，但是他们三人身上一样具有着明显的孩童气质，沿袭着希腊文明的
童年烙印。
墨涅拉俄斯怒火冲冲，远道而来，是为了报夺妻之仇。他眼里容不下沙子，报复心强
，率着六万大军涉海而来，但是，他却愿意接受帕里斯的单独挑战，并且全力以赴。他
那时的身份，不是斯巴达国威严的国王，而仅仅是一个暴怒的丈夫、一个为了自己的尊
严而决斗的大孩子。墨涅拉俄斯也可以算一个性情中人，为了复仇他付出了生命的代价
，他活得真实、自然、率性，没有丝毫的做作。所以，墨涅拉俄斯也是一个固执的孩子
，不失其可爱之处。
阿伽门农则是为了美丽富饶的特洛伊城而来，为了他的领土扩张、权力扩大而来。他
白发苍苍，工于心计，利用他人。在兄弟墨涅拉俄斯死后、讨伐特洛伊的原因已经不充
分的时候，还不愿罢手，一定要继续攻下特洛伊，体现了他对于土地、财富、权力的过
分迷恋。可以说，阿伽门农是被他自己心中的欲望控制了，完全被一种情绪控制住了，
不能自拔。因此，阿伽门农不像个老人，更像是一个执着于游戏、不愿回家的孩子。在
这场战争游戏中，他完全是一个沉迷于版图扩张游戏的孩子、一个尽职尽责的参与者，
他全身心忘我投入，嗜好争夺，具有着透明的狡猾和奸诈。这是个恋权成癖的狡猾的孩
普里阿墨斯是特洛伊的老国王，是赫克托耳和帕里斯的父亲。却也是一位意气用事的
孩子。在赫克托耳劝他归还海伦，以避免战争的时候，他不听，认为特洛伊一定可以抵
住任何入侵，保住海伦这个作为特洛伊的荣誉和斯巴达的耻辱的象征。从这里可以看出
，普里阿墨斯的行事也是意气为先，为争一口气，不计后果。在赫克托耳战死之后，他
又只身赴险，孤身前往敌营帐中讨要儿子的残躯。这是影片中最令人感动的一幕，也是
普里阿墨斯意气用事、孩子气使然的再次表现。可以说，普里阿墨斯是一位具有明显孩
童气质的国王，他的意气用事，挥洒自如，并没有影响他成为特洛伊一位深受爱戴与尊
重的好国王。
这三位老国王，性格迥异，但是身上都有着共同的孩童气质，这也是作为人类童年时
期的希腊文明熏陶的结果。
4.无悔的守望者——赫克托耳(小结)
只有在人类历史的童年时代，才能出现这么多具有孩童气质的人们。他们或年轻气盛
，或白发苍苍，或轻浮草率，或工于心计，都只知道在悬崖边嬉戏玩耍，容易在战斗的
游戏之中迷失了自己。然而，这里面也包含了《特洛伊》这部影片带给人们的一种潜在
美学价值，它让我们重回到特洛伊时代，重回到人类的童年时代，留住我们的天真、任
性、骄傲、不驯。就算是犯了错也不怕，死亡也不怕，活得真实、自然，完全活在自己
的童真的游戏时代。
在这么一群孩子之中，赫克托耳却是唯一一个具有成人气质的形象，弟弟帕里斯犯下
的错，他担了起来：战争爆发了，他担了起来；他误杀了阿喀琉斯的堂弟，也自己担了
起来。他身上具有着一种使命感，就像麦田里的守望者一样，“有那么一群小孩子在一
大块麦田里做游戏。几千几万个小孩子，附近没有一个人——没有一个大人，我是说—
—除了我。我呢，就在那混帐的悬崖边。我的职务是在那儿守望，要是有哪个孩子往悬
崖边奔来，我就把他捉住——我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑。我
得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田里的守望者。
”赫克托耳就这样守望着亲友、守望着城邦，祭献出了他自己。
赫克托耳的身上富有一种强烈的悲剧色彩。他是特洛伊城的大王子，是老国王忠诚的
儿子，是帕里斯威严的兄长，他还是英勇善战的将士，他是民族、家庭的支柱，同时，
他还是一个温柔的丈夫，一个慈爱的父亲。荷马史诗中的赫克托耳形象与影片中的赫克
托耳形象是一脉相承的，别林斯基曾评价荷马史诗中“赫克托耳比阿喀琉斯更有人情味
”，这样的评价一样适用于《特洛伊》影片。赫克托耳具有着健全的人格，健壮的体魄
，他清醒、理智，沉着冷静，深明大义，勇于担当，顶天立地。赫克托耳至死无悔，虽
死犹荣。他是特洛伊的守望者，是人类童年游戏时代的庄严的守望者。